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1、m o f Ms D i l i n 勤劳的人 ，手上能开红花 n O - _ v v e r np l 嚣 D ANCE团 困 圜 囫 “ 舞台就是我的生命” r b丽娜尔生长在一个艺术 之家 ，父亲是新疆歌舞 团非常著名的音乐家 ，以演奏都 达尔著称 ，母亲是一位十分优秀的 舞蹈家 ，舞艺非常全面。从会走路 开始 ，迪丽娜尔就跟着妈妈到排练 厅看排练，看着别人跳 、看着别人 唱 ，她非常羡慕 ，总想着自己长大 了，也能成为舞台上的精灵。她对 舞蹈 、对舞台的非凡热爱，就在这 个时候埋下了种子 。迪丽娜尔4 岁 的时候 ，母亲看见女儿把自己的芭 蕾舞鞋绑在脚上 ，着实吓了一跳。 受过专业训练
2、的人跳芭蕾舞都会扭 脚 ，何况一个孩子呢?她想阻止女 儿 ，又不忍心扫孩子的兴致，只好 由着她来，迪丽娜尔用橡皮筋把妈 妈的芭蕾舞鞋在自己的小脚上缠了 一 圈又一圈，踮着脚尖笑嘻嘻舞动 的时候 ，一招一式还真有那么点味 道 。 搞舞蹈的母亲深知舞蹈艺术需 要常人难以了解的艰苦努力，能跳 出名堂难上加难 ，而且舞蹈演员生 命短暂 ，她不愿意让 自己的孩子再 n 棚 Zn l,0 9 豳4 o 走这条路。但迪丽娜尔不管这些 ， 妈妈练功她跟着 ，妈妈演出她更是 不肯错过 ，她太想跳舞了 ，每天睡 觉时就把白天妈妈跳舞的动作 ，像 放电影一样在脑海里过一遍 ，盘算 着用几天的时间，学会妈妈的几个 动
3、作。妈妈怕她吃苦，不想教她 ， 她就自己练。 缘于对舞蹈艺术的执著牵挂 ， 终于由萌芽的种子绽放出了艳丽的 花儿。l 1 岁那年 ，中央民族学院艺 术系到乌鲁木齐招生，迪丽娜尔和 小伙伴们偷偷报名参加了考试并被 录取 ，让父母又吃了一惊。到北京 在 民院读书后 ，她牢记妈妈的嘱 托 ，一心一意脚踏实地追求舞蹈艺 术不怕苦的境界。同样的基本功 ， 同 学们练一个 小 时 ，她 练3 个 小 时 ，晚上睡觉时 ，还把腿绑在架子 床上。超强度的练功，使得脚趾经 常被磨破 ，渗出的血和袜子粘在一 起。晚上睡觉前 ，为了练软度 ，通 常是将一条腿绑在床头，另一条腿 绑在床尾，保持1 8 0 。姿势睡觉，
4、第 二天早晨醒来，浑身酸麻痛胀 ，动 都动不了；上课之前 ，每条腿必须 缚上两公斤沙袋 ，围绕巨大的操场 跑满3 o 圈才进教室 毕业后 ，迪丽娜尔选择 回到 了家乡。在新疆歌舞团她也始终是 最勤奋的人，不管风霜雨雪 ，别人 睡觉、游玩 ，她在一心一意练功。 为了弥补自己在文化课等方面的不 足 ，她白天练功，晚上上夜校，没 有别的女孩子肯陪她。冬天下课的 时候天常下雪，没有路灯 ，回家路 上有个影剧院，门口常有地痞 ，她 就在肚子里塞上枕头装成孕妇，要 么就装成瘸子，一拐一拐的走 ，待 走出他们的视野，她飞也似的往家 跑 。就凭着这样的精神 ，她在夜校 学习了文化 ，在新疆师范大学声乐 系获得
5、了大学专科文凭。 在不平凡 的舞蹈生涯 中，迪 丽娜尔确实遇到了很多的困难。为 了练功和舞蹈事业，她不知摔了多 少次，腰被摔伤，骨裂 ，膝盖软组 织损坏，脚腕多次错骨 ，两只胳膊 几次骨折 ，这都没有让她灰心、放 弃。一次到一个偏僻的地方演出， 没有练功场地，她就在县政府招待 所的水泥地上练功，直练得两个膝 盖鲜血淋漓。 迪丽娜尔对 于事业上的执著 让人感动 ，她的勤奋让她收获了成 功 。中央民族学院毕业3 年后 ，迪 丽娜尔在新疆举办了第一个独舞专 场晚会，获得观众好评。1 9 8 6 年 ， 独舞 心愿 获全国舞蹈比赛一等 奖 。1 9 8 9 年 ，她 随党和 国家领导 人 赴埃及、科威
6、特等国访问演出 ，受 到埃 及总统穆 巴拉克 的接 见 。次年 在新疆首届 “ 丝绸之花”舞蹈比赛 中 ，荣登 “ 十佳演员”榜首。1 9 9 1 年，独舞 冰山之火获全国少数 民族舞蹈比赛表演一等奖 ， 甜 、 甜、甜 获三等奖 ，1 9 9 4 年在大型 民族舞蹈 天山彩虹 中担任领 舞 ，获文化部颁发的最高奖 “ 文华 表演奖”。此后，各种荣誉就再也 没有离开过她。 _“ 要跳 舞就成 为最好 的” 迪 丽 娜 尔 的 妈 妈 在 她 到 中央 民族学院学习的时候 曾经 叮嘱 ： “ 要跳舞就成为最好的”，这话迪 丽娜尔一直牢记在心，她从不满足 已取得的成绩，总是虚心向老一辈 艺术家学习
7、，向国内外舞蹈界同行 学习，对自己的每一部作品仔细推 敲 、研摩。她经常请艺术家同行观 摩 ，倾听他们的意见和建议 ，认真 修改作品。她在基层 、在群众中， 也不放弃学习，她向民间老艺术家 请教 ，从能歌善舞的老百姓那里汲 取艺术营养，融入 自己的舞蹈实践 之 中。迪 丽娜尔不 仅努力 继承优秀 民间传统 ，而且善于吸收国内外其 他兄弟民族的艺术传统和风格 ，在 她的舞蹈作品中，我们不仅能看到 维吾尔族舞蹈的充沛风采，而且还 能领略到朝鲜族 、哈萨克族 、傣 族 、乌孜别克族 、塔吉 克族 、藏 族 、蒙古族 、塔塔尔族 、俄罗斯族 等许多民族舞蹈的神韵。 迪丽娜尔不但虚 心好学 ，更 善于及
8、时捕捉不 同民族 的艺术细 节。在学习的过程当中，她不放过 每个细枝末节 ，善于举一反三。她 感到 ，每个民族都有不同的舞蹈感 觉 ，这甚至跟他们所穿戴的服饰有 很大关系 。 “ 比如傣族舞蹈，傣族 姑娘都穿着很窄的，很长的，非常 显身材线条的裙子 ，她们穿了裙子 以后，一做动作就非常优美，非常 有韵味 ，感觉非常美。而蒙古族舞 蹈跟他们生活的辽阔的草原就很贴 近 ，显得非常奔放 ，非常大气。” 她认为，学任何一个民族舞蹈的时 候 ，一定要先掌握好他们的文化 ， 要了解他们的风俗习惯 ，这样才能 更准确的把握住这个民族舞蹈的内 核 ，才能抓住舞蹈的精髓 。她一直 是这么做的 ，也一直是这样严格
9、要 求自己的，因此 ，她的老师对她表 演的各个民族舞蹈都非常满意。 在维 吾尔族舞蹈 中 ， “ 双膝 跳”和 “ 跪板腰”是舞蹈技艺中难 度较大 的动作 ，要求舞者腾空 而 起 ，落地后双膝迅速着地 ，这样很 容易造成关节挫伤。2 0 0 4 年9 月， 迪丽娜尔作为新疆丝绸之路代表团 的一员参加了第一届奥林匹克舞蹈 大赛 ，那时她两个膝盖全 部都积 水 ，软组织受伤 ，腿肿得直 不起 来。就是在这种情况下她还是坚持 参加了比赛。靠着这种精神 ，她在 国内外的舞台上演出了许多经典的 舞蹈作品，不少作品已享誉世界 ， 如具有代表性 的获奖独舞 盘子 舞 、 阿图什、 摘葡萄 、 新疆姑娘 、
10、冰 山之火 、 心愿 、 达坂城姑娘 等等。 她在舞蹈表演中特别善于运用高超 的技巧 ，塑造明朗、欢快的舞蹈艺 术形象 ，能在多变的舞蹈节奏中展 现新疆各民族舞蹈的独有韵味。她 的舞蹈不仅独具中国民族舞蹈的神 韵 ，又有鲜明的时代特色。迪丽娜 尔以高度敬业的精神和顽强的毅力 塑造了一个个光彩夺 目的舞台艺术 形象 ，创造了热情奔放 、新颖洒 脱 、端庄典雅的艺术风格。 勤劳不单出技巧，也出智慧。 多少个夜晚当别人己进入梦乡，而 她却还在苦苦琢磨 ，仔细推敲着自 己痴迷的舞蹈的每一个动作 ，每一 个姿势。勤学苦练 ，使她懂得了舞 蹈不是单纯的蹦蹦跳跳。明白了舞 蹈真谛的迪丽娜尔逐渐掌握了多种 民
11、族舞蹈的神韵。她懂得跳舞一定 要用眼睛、表情 、内在的感觉综合 为一地与观众交流，表演时情绪必 须到位 ，绝对不能让没有到位的情 绪跟着表演走。正如有人评论的那 样 ，她跳蒙古族舞 ，不是一味地摆 肩 ，经她轻轻一跳 ，便舞绿了夏天 牧场的青草 ，舞黄了敖包山上的月 亮 ，舞出了一条没有终点的大路； 而她跳 冰山之火 ，也不是追求 把舞跳得很快 、很疯狂，有人说她 “ 手中的红绸一动就舞出一片霓虹 般的光辉，像是在夕阳下翻滚的云 霞，让人看不清她那飞舞旋转的身 体 。那一舞 ，舞消 了冰 ，舞融 了 雪，舞散了云”她能够通过自 己的动作 、眼神 ，很快把观众拉到 艺术的世界里 ，让遥远变为亲近
12、， 陌生化为熟悉，她把一簇簇鲜艳的 或平凡的 ，单纯的或密集的情感、 愿望，化成欢乐的回忆、会意的微 笑 ，让你充分领略到舞蹈的美好。 _“ 永远都不忘 记养育和扶持过 我 的人” 迪 丽娜尔始终 牢记 自己是个 人民培养的演员，时代和社会为自 己的成长提供了坚实的保障 ，她 在多种场合都说 ，自己从很普通的 一 个维吾尔族姑娘 ，到现在有了这 么多的成就 ，有这么多的荣誉，都 是党和人民培养的结果，没有他们 4 I 豳III 1 ti 哪 ， 钟 罄 D AN CE 园 圆 圜 团 的培养就没有今天的她。取得的成 就越多 ，就越激励她该怎么样去回 报社会 ，回报国家 ，回报人民。有 一 次
13、随新 疆 自治 区 “ 三 下乡”宣传 队到阿勒泰演出，得知有的牧区群 众为了能够看上演出，骑马整整走 了一天。她说： “ 有这样的观众， 有这样的需求，你能不跳下去吗? 再说 ，没有各位师长的扶持 ，就没 有我的今天。我刚到中央民院学习 时 ，只有l 2 岁 ， J IS H ,1 “ 我连辫子都不 会梳 ，我的班主任每天都为我梳小 辫。毕业后我分到新疆歌舞团，我 的许多成名作都是前辈手把手教出 来的。团里为了培养我，l 8 岁就为 我举办了独舞晚会。为了喜欢我的 观众，为了栽培我的老师 ，我没有 理由不跳下去”。她经常在国外演 出，也不断有人高薪聘请她留下， 可迪丽娜尔总是说： “ 我永远
14、为祖 国而舞 ，为民族而舞”，这充分体 现了她对祖国的赤诚情怀。 一 个舞蹈演员的艺术舞蹈生涯 是非常短暂的，迪丽娜尔经常想， 在她不能上台的时候该做些什么? 作为一名演员 ，每年 、每个月都会 到不同的地方演出，在演出过程中 她发现，很多贫困地区的孩子很有 艺术天赋 ，非常需要得到学习的机 会。所以她就萌生了成立一个基金 会的想法 ，目的是能够更好地培养 舞蹈人才 、回报社会。她的想法得 到了方方面面的支持，新疆迪丽娜 尔文化艺术交流发展基金会应运而 生。通过这个基金会，她能够实现 为新疆舞蹈事业的繁荣做更多事情 的目标。 迪力娜尔始终不忘自己更是个 肩负着多重责任的女儿、母亲 、妻 子。家
15、庭和亲情 ，滋养和丰富了她 的生命体验。她说 ，我一生似乎都 是为舞蹈事业而生的， “ 但除了事 n 枷 3010 “0 9 豳4 2 业 ，我还是妻子 ，还要照顾丈夫和 孩子 ，孩子是我生的，家是我的， 作为一个女人 ，必须要有这个责 任 ，让丈夫有个好妻子 ，让孩子有 个好妈妈。”这也是人生历程教育 她的结果。从中央民族学院毕业到 新疆歌舞团工作后 ，妈妈为了让她 安心跳舞，专门腾了一间大一些的 房子给她 ，自己和另外四个人挤在 两问小屋里。每每想起这些往事 ， 她对妈妈都充满了感激之情 。 在迪丽娜尔的眼里 ，妈妈是 一 种精神 ，让她从小就挺起了腰 板，不论她走到哪里，都有妈妈的 影子
16、在陪伴 。刚到北京学习的时 候，迪丽娜尔对什么都感到新鲜 ， 但没几天1 1 岁的她就想家了，想妈 妈做的抓饭、烧的奶茶，想妈妈慈 爱的眼神 、偎在她怀里的温馨 。 她常常站在窗前张望 ，远处缥缈的 山影背后，似乎就是故乡，就是新 疆的家，就是父亲母亲的思念与召 唤。这么想着，眼泪就忍不住掉了 下来迪丽娜尔想妈妈，妈妈更 想她，女儿上学期间，她爸爸已经 病逝 了。那时母亲的工资只有6 0 来块 ，要供6 口人吃穿 ，生活很困 难 ，但还是坚持每月给女儿寄2 O 元生活费。第二年，妈妈到北京演 出 ，带了一箱子烤馕 ，一盒羊 肉去 看女儿，令女儿感动。女儿永远把 母亲当成自己的守护神 。学习结束 后她立即就回到了妈妈身边。 迪丽娜尔始终认为 ，无论对 于什么样的人，无论什么时候，家 庭都是最重要的，没有什么比抛开 儿女离婚更可怕 的事情 了。无论 什么情况下，夫妻都不能离婚，她 从小就有这
