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1、中国美术学院传媒动画学院影视广告2015届李宁论电影罗斯玛丽的婴儿的阴暗面学士学位论文指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 专业名称 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日第 1 页论电影罗斯玛丽的婴儿的阴暗面目录摘要.1Abstract.2第一章 阴暗面产生的原因.31.1 导演风格.31.2 隐喻.4第二章 电影罗斯玛丽的婴儿阴暗面.82.1 画面镜头.8 2.1.1 画面色调.82.1.2 画面构图.102.1.3 镜头设计.112.2 音响.122.2.1 背景音乐.122.2.2 背景音效.132.3 角色表演.14结语.15参考文献.
2、16摘要 在波兰斯基的自传里曾这么说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”著名的波兰裔导演罗曼波兰斯基的人生就像一部跌宕起伏的小说。2002年，钢琴师这部电影，让全世界重新认识了波兰斯基这位出色的导演，也让波兰斯基达到了电影世界的顶峰。然而真正让波兰斯基敲开好莱坞大门的正是我要讨论的这部电影罗斯玛丽的婴儿。罗斯玛丽的婴儿这部电影中强烈的悬疑气氛，浓厚的神秘宗教色彩和令人感到诡异窒息的恐怖氛围让观众印象深刻。此篇论文主要以恐怖电影罗斯玛丽的婴儿为案例，探讨波兰斯基这位导演如何做到使这部电影充满阴暗恐怖的气息。从画面色调、镜头设计、背景音乐等方面探讨导演的表现手法。意义在于认识到各种表
3、现手法对影片整体氛围的渲染作用。关键词阴暗面 罗斯玛丽的婴儿 恐怖电影 AbstractPolanski once said: I like the shadows of movie, but life is not the case in the shadows. The famous Polish director Roman Polanskis life is ups and downs. In 2002, a The Pianist, let Polanski was known of the world again, returned to the pinnacle of world
4、 cinema. Polanski was firstly popular in Hollywood by his movieRosemarys Baby which I want to discuss in this paper .The director build intensely suspense and mystical and strong religious strange choking and horrific atmosphere in Rosemarys Babywas deeply impressed on audience . This paper which is
5、 based on the film Rosemarys Babywas discussed how the director Polanski to explore to make this film is full of dark atmosphere of terror. Explore the directors performance practices from the screen colors, space scenes, background music and so on. The meaning is Recognizing the effects which is va
6、rious of technique of expression to the whole atmosphere of the film.Key words:dark Rosemarys Baby horrible movie 第1章 阴暗面产生的原因1.1 导演风格 波兰斯基在他的回忆录中写道：“当我追忆自己遥远的过去，真实与想象的界线总是那样令人失望地模糊而混乱。我生命的关键就在于此。也许它需要我用一生的时间去理解。也许就是它使我饱经磨难与挑战，感受悲伤和失望。但我看到前面的大门已经打开。若不是它，也许这扇大门会紧紧关闭，直到永远。”正是波兰斯基生命中那些令人不寒而栗的阴暗面，让他的电影中
7、永远充满着阴影和对人性黑暗的深刻解读，在波兰斯基导演的作品中永远都有彻骨的阴冷与寂寞，每个画面都是充满张力，从而来渲染整体的氛围。从人物运动，道具物件的陈设，密度较大的画面构图中来寻找紧张感。比如单个镜头构图的剪辑点，突然在画面正中出现一个拦车的司机，或是人物的脸突然对着镜头，这种剪辑点不仅仅起到了顺畅连接镜头的作用，更是构成了片子的风格。带有锋利边缘的道具物件出现在画面透视的显著位置，比如电梯，比如刀子，比如杯子。这些镜头的场面调度加上整体镜头设计的柔光处理，再加上演员的瘦骨嶙峋的样貌，宗教感的童声，或出现在空档的房间里的钢琴声，直接塑造了完美的悬疑片的文艺风格。波兰斯基是绝对的讲故事高手，
8、片子中没有常规恐怖片那种血腥暴力的镜头。电影的惊悚气氛浓郁，有着神秘色彩，而且悬念设置精巧，情节展开也亦步亦趋的按照故事进程一点点进行。最难能可贵的是，整部电影没有任何血腥的镜头或者是血肉模湖的场景，只通过情节、演员的表演以及编导对于画面的运用，就拍摄出一部让人观看时胆战心惊的恐怖惊悚片。罗斯玛丽的婴儿不愧为一部非常经典的心里惊悚片，例如在医院等候大夫、在电话亭等电话这两个场景，都让我们心跳加速。想像一下，在那个黑白片、西部片、传统老套的剧情片盛行的六十年代，能拍摄出这么一部现在来看依然吓人的电影，着实让人称赞。1.2 隐喻 关于隐喻，丹麦学者叶尔姆斯列夫的结构主义语言学，就曾经提出记号的“直
9、接意指”和“含蓄意指”的概念，前者指词语或影像的直接意义，后者则指其联想或含蓄的意义。这种方法在60年代曾被法国符号学家巴尔特广泛加以运用，对以后的电影影像意指方式的研究产生了深远的影响。法国电影符号学家克里斯蒂安麦茨更是认为，尽管电影不像文学那样具有大量固定的隐喻表达方式，但在电影表达中人具有相当含蓄意指手段。 1 在这部罗斯玛丽的婴儿中，导演真正想要影射的是什么呢？其实波兰斯基并没有直接点明。在主人公罗斯玛丽在医院的时候，翻到一本杂志。上面写着上帝已死。我想，导演拍出这个镜头，一定是有他的用意所在。那句上帝已死，指的是现代社会人们的信仰的缺失。“上帝已死”这句话，最先是尼采提出来的，尼采并
10、不是说上帝在形而下的层面已死；相反地，尼采想要表达的是，上帝已经无法成为人类社会道德标准与终极目的。尼采明白到上帝已死代表现存道德标准的危机。影片中那些人对撒旦的崇拜其实是象征着现代人对权力，对金钱的欲望。因为我们从男主人公的行为可以看出，他出卖了自己的老婆，还有片中罗斯玛丽的医生对撒旦崇拜者的盲目信任。在影片中，这些巫师们其实都是社会中的中上层的人物，这些人对社会的权利的占有正好与他们对邪恶的占有形成了照应。在影片中，魔鬼撒旦取代了上帝，也是罪恶对于信仰的取代。在影片的结尾中，罗斯玛丽最终还是默认了自己是撒旦之子母亲的身份。在撒旦崇拜的大背景之下，她所能做的，只有忽略这些，去做一个更好的母亲
11、。哪怕这个孩子是邪恶的，而在这实质上，她也是在默认自己是撒旦成员中的一部分。但事实上，上帝正是在现代主义演进的过程里“死亡”了。那个撒旦的儿子，罗丝玛丽的婴儿其实就是“上帝之死”之后的象征。上帝和魔鬼之间的不同是显而易见的，上帝不用我们去寻找，我们和他之间是以誓约和无条件的信任为基础的。相反，魔鬼需要我们去找他。魔鬼是做生意的，我们必须和他进行交换。现代主义推进的过程上帝不仅仅从日常生活，世俗的习惯中消失。而且是从人类的心中消失。商业社会已经过度到了极高的程度，事实上严格来说我们每个人都在天天制造我们心中的魔鬼。我们不断的和他进行交易，情况是严峻的。有一天我们可能就有罗丝玛丽的结局。以“爱”的
12、借口来背离历史的善和正义上帝的爱。罗丝玛丽的糟糕预感其实一直都存在，但是当她采取行动的时候已经太晚了。到最后她不仅仅自己出卖自己，而是与时代的恐怖隐喻不自知的合谋的结果。问题的可怕就在这里，一个临盆圣母就这么自然而然的缓慢的成为恶魔圣母的。影片中，阴谋的胜利，不仅仅在于邪恶的强大，而在于在现代人心里残存的那一点点神圣的爱的脆弱。这部影片的恐怖，没有仅仅停留在平常的表面。它的恐怖性是将生活提炼到历史性的水平的结果。最终通过故事背后的可怕关系和角色的自我处境，让我们在日常生活的外衣之下终于发现邪恶的毒药。人物的心理被外化在客观实际之中，巫师的传说和上帝的传说之间其实是相同的。罗丝玛丽的婴儿里面的阴
13、谋形成，实际上是轻而易举，以至于观众根本来不及发现，一顿晚餐以及晚餐后的聊天就够了。当巫婆和罗丝玛丽在厨房聊天时，两个权利的拥有者代表，即这两位男性就在烟雾中达成了协议。同样也在希区柯克的电影中，也总是用香烟和灰尘来预示着着邪恶的出现。如果说男性在做生意的话，那么罗丝玛丽的罪过就是一种母亲的原罪了。他最终的神秘的妥协的微笑使得我们想到了康德对于生养子女的意见：无论你是否爱你的子女，你都得关怀他们。必须帮助他们成长才能达到你对他们的关怀。罗丝玛丽最终才明白了这个道理，但是可悲的是孩子已经被牺牲了。其他的阴谋合谋者不能最终完成这个结果，他们只能想办法创造这个条件。最后罗丝玛丽自己由这种原罪走向了黑暗的“神圣”祭坛。成为真正的黑暗圣
