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1、 学士学位论文从徐童的“游民三部曲”看中国人物纪录片 申请学位级别 专业名称 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 答辩委员会主席 评阅人 2015年5月1日摘要人物纪录片记录的是人的经历与人的生活状态，而纪录片的美在于真实。21世纪以来，中国纪录片发展迅速，而以中国小人物为主题的“游民三部曲”在国外屡屡获奖，得到了国外评委的认可。从徐童的三部作品中我们看出了徐童对社会底层人民的关怀与关注，真实的记录与表现。本文主要研究分析“游民三部曲”的叙事风格与镜头语言，论述真实、道德与人物纪录片之间的关系，并且从中寻找到中国人物纪录片的发展方向。关键词：真实 游民三部曲 人物纪录片 徐童IAB
2、STRACTCharacters documentary film records the experience of people and peoples living conditions,and the beauty of the documentary is authenticity.Since the 21st century,Chinese documentary is developing rapidly.And the subject of Chinas little people homeless trilogy awards in foreign countries,get
3、 the recognition of foreign judges.From Xu tongs three films we saw Xu tongs care and attention to the bottom of the people,the real records and performance.This paper mainly studies and analysis of homeless trilogy narrative style and camera language,discusses the relationship between the real,mora
4、l and characters documentary film, and find the development direction of Chinese character documentary.Keyword:authenticity homeless trilogy characters documentary film Xu tong目录摘要.ABSTRACT.引言.1第一章 本文的研究思路.11.1“游民三部曲”故事发生的时代背景.21.2研究目的.21.3中国人物记录片的发展现状.2第二章 “游民三部曲”的结构分析.32.1“游民三部曲”的叙事风格分析.32.2“游民三部曲
5、”的拍摄手法分析.4 2.2.1低角度拍摄手法的运用.4 2.2.2特写镜头的运用.5第3章 “真实”的思考.6 3.1真实展现与扮演.63.2道德与艺术追求的选择.6第四章 人物纪录片的前期选择.74.1人物纪录片拍摄题材的选择.74.2人物纪录片拍摄对象的选择.8结论.9参考文献.9IV中国美术学院传媒动画学院影视系2015届李超从徐童的“游民三部曲”看中国人物纪录片引言 真实性是纪录片最重要的特性，这与剧情片不同，纪录片讲述的是一个不虚构的故事，记录在真实的空间与时间下的状态。纪录片要求创作者直面现实，从现实中提取素材，而不是进行虚构和加工，最大限度保留真实性。每一个纪录片导演都希望把最
6、真实的故事展现在荧幕前面，而徐童是我所认知的导演中对于真实性的把控让我印象最为深刻的导演。 徐童导演的三部以描写小人物为主题的人物纪录片麦收、算命先生和老唐头合称为“游民三部曲”，他是中国当代独立纪录片最具代表性导演之一。游民：指没有家，不稳定，到处走的人，如今，又指没有工作的人。徐童所描写的游民指妓女、残障人、地痞和乞丐那些生活在城市底层的边缘人和非主流群体，徐童往往称这些人为“江湖人”，而徐童也称自己为“江湖人”，可见徐童对此类题材的热爱。 与其他纪录片导演一样，徐童会跟被拍摄者保持一个良好的关系，甚至于徐童会与他们同吃同住，互相分享他们的故事，摄像机已经成为他跟被拍者的一个摆设，所以徐童
7、的摄像机能记录下这个真实而又复杂的社会状态，记录下哪怕是本因不该让外人知道的事，生动的再现一个人物的真情实感，没有任何虚假和修饰。第一章 本文的研究思路1.1“游民三部曲”故事发生的时代背景 “游民三部曲”里的故事发生在21世纪初这个复杂而又混乱的年代，就像纪录片所表现的那样，边缘人物被遗忘在城市与农村交接的这个地带，无人问津，在生活中挣扎生存，与社会斗争。而这个时代正是物质生活与精神生活不等速发展的年代，精神生活发展的速度低于物质生活发展的速度，社会保障与社会体制的不健全，生活空虚与混乱，这种不正常的发展模式使牛红苗、厉百程和唐小雁这样小人物在城市的边缘自生自灭，游离在人们的视线之外，被世间
8、遗忘，却又实实在在得生活在你的身边，不得不引起人们的关注。1.2研究目的人物纪录片关注的是人，主要表现人的生活状态、人的性格以及人与社会的关系，但在目前国外商业电影的冲击下，纪录片的生存空间越来越狭窄，即使是这样，国内纪录片仍然以自然地理、历史人文和科技探索为主，人物纪录片的研究和拍摄所占的份额比例也越来越少，人物纪录片发展缓慢，不得不为未来纪录片的发展而担忧。而“游民三部曲”的出现，并在国外影展上屡屡获奖，也为中国人物纪录片的发展起到了关键性的作用。我希望对“游民三部曲”的分析，找到其成功的方法，并且找到中国人物纪录片的发展方向，希望对以后我的创作有所帮助。1.3中国人物记录片的发展现状相比
9、于中国电影产业的飞速发展，中国记录片发展缓慢，而人物记录片更是因为资金与体制的影响下，发展前景不容乐观。部分记录片导演纷纷寻求其他途径获得资金来维持创作的基本运行，即使拥有资金支持的导演也因创作题材和市场的限制，难以拍出具有新意的作品。获奖成为中国记录片导演获得资金来源最直接有效的方法，而中国人物记录片导演也发现了一条快速获奖的捷径，那就是拍摄以中国“边缘人”为题材的记录片。“边缘人”也指弱势群体，游民也属于“边缘人”，他是中国体制健全速度跟不上经济发展速度的产物，也是被中国华丽发展外表隐藏起来的群体，具有重要的历史记录价值和研究价值，能让国人更加了解那些生活在底层的群体。这段时间内涌现了一大批此类题材的影片，并且都在国际上获得了不少荣誉，例如范立欣的归途列车，徐童的“游民三部曲”。目前很多中国人物纪录片都是以获奖为最终目的，不获奖就没资金拍摄下一部影片，连生活都成了问题，题材就会依照国外评委的口味来选择，不得不去迎合评委的爱好，能获得国外影展的承认固然很好，盲目去参赛对于纪录片的创新性就会受到很大的影响，记录片的发展也会受到影响。获奖成为第一目标，以获奖为目的而去创作成了拍摄记录片的一个定律，这也是中国纪录片发展最为担忧的地方。能坚持以纪录片为生存的导演越来越少，虽然不断的有青年导演进入这个行业，却有更多的优秀导
