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1、荒诞派戏剧 The Theater of Absurd 一、“荒诞派”文学产生的背景 v20世纪50年代出现在法国的一个戏剧流派 ，随后迅速向欧美扩展。 v1961年，英国评论家马丁艾思林在荒 诞派戏剧一书中，正式将其命名为“荒 诞派戏剧”。 v 1969年，该派剧作家贝克特获诺贝尔文 学奖，瑞典皇家学院说贝克特的作品“具 有希腊悲剧式的净化作用”。 v1970年，另一代表尤奈斯库入选法兰西学 士院。标志荒诞派戏剧正式跃入资产阶级 正统文学行列。 它是二战后西方世界动荡不安 、危机四伏之社会的产物，曲折地 反映了战后人们内心深处对现实生 活感到的荒诞和虚无。 直到20世纪50年代末，还无法给
2、其命名，开始时被称为“先锋派”， 因该类戏剧作家并无理论宣言，也缺 乏构成一派的特征。 1961年，英国戏剧理论家马丁 埃斯林将其定名为“荒诞派”。 根据其对传统戏剧的态度，又被 称为“反戏剧派” （anti-play）或 “反传统戏剧派”。 Absurd（荒诞）： 由拉丁文surdus（耳聋）演变 而来，原指音乐中不谐调之音。 现代汉语词典中，释为 “ 极不真实。极不近情理。 如荒诞不 经，荒诞无稽。” 凡不合道理与常规，不调和， 不合逻辑，不可理喻，荒诞可笑等 ，均可称为“荒诞”或“荒谬”。 该派戏剧中的荒诞，体现了剧作 家心目中人与世界、人与物、人与人 、人与自我四个方面的关系。 尤奈斯
3、库说：“ 荒诞是指缺乏意 义和宗教的、形而上学的、先验 的根源断绝后，人就不知所措，他的 一切行为就变得没有意义，荒诞无用 了”。 二、“荒诞派”文学的思想内容 v表现“非理性”的世界和“非人化”的人 v人与世界的荒诞关系是荒诞派戏剧的主题 。在荒诞派戏剧中，世界显得冷酷、陌生 、不可理解，根本原因在于取消了一个基 本前提传统理性。 v人与人之间的关系十足荒诞，人际关系表 现为互相隔绝、孤独、陌生的荒诞状态。 v物质生产的畸形发展，使人本身异化为物 的奴隶。物压迫人、主宰人，人与物的隶 属关系彻底颠倒。 v人与自我的关系也呈现出荒诞状态。人失 去了自己的本质，异化为“非人”。 三、荒诞派戏剧的
4、艺术特点 v提倡“纯粹戏剧性” ：“戏剧结构就是要剥 去非本质的东西，要更多的纯粹戏剧性”。 v一般没有完整的故事情节、严谨缜密的戏剧结 构和戏剧冲突，戏剧中往往充斥着零乱、破碎 、难以理解的舞台形象。 v没有活生生的人物形象，人物多是干瘪、枯萎 的木偶式的角色，是某种类型人物的抽象代表 ，而不是具体的“这一个”。 v戏剧常带有似真似梦的虚幻色彩，情境设置大 多具有不合情理、不合逻辑的特征。 v没有连贯的语言，戏剧道白常常是陈词滥调， 唠叨絮语，思维混乱、语无伦次的杂凑，不合 语法结构的句子。 尤金尤奈斯库 （Eugene Ionesco 1912 1994 ） 法国剧作家，荒诞派戏剧奠基人。
5、 n原籍罗马尼亚，生于罗马尼亚的斯拉蒂 纳，在法国度过童年，后回罗马尼亚上 学。 n1940年（28岁）后定居法国，1948年开 始创作。 n处女作秃头歌女于1950年在巴黎首 演，引起轰动。 n上课（1951）、椅子（1952） 风格独特，引人瞩目。 n褒贬不一，成为法国乃至当代西方剧坛 最有争议的剧作家。 n1970年当选法兰西学院院士。 n剧作 40 余部。 n以1957年为界，之前多为独幕剧，气氛 灰暗。结构多为循环往复，人物多被还 原为人之原型，是元素化的，非人的。 n描述了现实的荒诞、人格的消失、人生 的空虚和人的存在无希望无意义。 n主要有责任的牺牲者（1953）等。 n 195
6、7 年后多为多幕剧，其中最重要的 是主人公都叫贝朗热的不为钱的杀人 者（1958）、犀牛（1959）、 空中行人（1962）、国王死去（ 1963）。 n之后还有饥与渴、屠杀游戏等 n多写孤独个人在矛盾混乱的宇宙中的处 境。 尤氏标新立异， 荒诞离奇，反映社会 中存在的弊端，揭示 了西方社会严重的精 神危机。 代表作秃头歌女 独幕剧，分 11 场 地点：一英国中产者家中 人物： n史密斯夫妇 n马丁夫妇客人，前者的朋友 n女仆玛丽 n消防队长 一、剧情及寓意： n第一场：史密斯夫妇的“英国式”生活琐 事： n英国伦敦郊区，接近大自然，但夫妇俩 都关在屋里，过着封闭、乏味的生活 n一对典型的英国
7、中产阶级夫妇，饮食终 日，无所事事 n一个英国式的夜晚 n一间英国式的中产阶级起居室 n史密斯先生靠在英国式的壁炉边 n坐在英国式的扶手椅上 n抽着英国式的烟斗 n看着一份英国报纸 n他妻子坐在他身边，正缝补着英国式袜子 n墙上大钟按英国方式打了 17 下 n史密斯太太打破了英国式的长时间的沉默 说：“啊，九点了。” n接着以英国式的冷静、索然无味的口气， 没完没了地谈着晚饭时的菜肴：土豆肥肉 片真好吃，英国色拉油不错，鱼挺新鲜， 汤里的盐比史密斯身上的还多 n以上情节反复强调“英国式”，即强调生活 的单调、沉闷、乏味、无聊、枯燥。 n史密斯先生：一位认真负责的大夫就该和病人一 道死去，要是他
8、们没能一道恢复健康。一个好船 长总是和船一起沉没在波涛之中。病人死了，大 夫就不该活。 n史密斯太太：总不能把一个病人和一条船相比。 n史密斯先生：为什么不？船也有病嘛；更何况， 你的那个大夫和一艘军舰一样健康；所以他就更 应该和病人同时死去，就像大夫和他的船那样。 【这最后一句话是故意说错的。】 n史密斯太太：哦！我没想到这点也许这是对 的那么，你从中得出什么结论呢？ n史密斯先生：结论就是：所有的大夫都是些江湖 骗子。而所有的病人也是一路货。 接着他们谈到博比 沃森的死等等 ，颠三倒四，语无伦次。而彼此矛盾的 乏味话题，表现了对死亡的淡漠。 n史密斯先生：（仍然在看报）咦，报上 登着博比沃
9、森死了。 n史密斯太太：我的上帝啊。这个可怜人 是什么时候去世的？ n史密斯先生：你为什么作出这种惊奇的 样子？你是知道的，他去世已经两年了 。你想一想，我们参加他的葬礼已经一 年半了。 n史密斯太太：我当然记得。我一下子就 想起来了，但是我不懂你自己为什么看 到报上登的这件事就这样吃惊？ n史密斯先生：这件事，报上没登过。人 们谈起他的死已有三年了。因为联想， 我才记起了这件事。 n史密斯太太：可惜啊！他以往保养得多 好。 n史密斯先生：这是大不列颠最漂亮的尸 体！从尸体外表，看不出有那么大岁数 。可怜的博比，他去世已经四年了，尸 体还有热气。真是具活僵尸。他是多快 活啊！ n史密斯太太：可
10、怜的博比太太。 n史密斯先生：你是想说可怜的博比“先 生”。 n史密斯太太：不，我想到的是他的妻子 。她像他一样也叫博比，博比沃森。因 为他们姓名相同，当别人看到他们在一 起时，也分不清哪个是先生，哪个是太 太。只是在他死后，人们才能真的知道 这是谁，那是谁。可是，今天还有人把 她和死者搞错，而向她表示哀悼。你认 识她吗？ n史密斯先生：我只见过她面。事情很偶 然，就在博比下葬的时候。 n史密斯太太：我从未见过她。她长得美吗 ？ n史密斯先生：她相貌端正，可是也说不上 美。她个子太高，身材太壮。她的相貌并 不端正，但是可以说她是很美的。她个子 太小，身材太瘦。她是唱歌老师。 挂钟敲五下。长时间
11、停顿。 n史密斯太太：那么他们两人打算什么时候 结婚？ n史密斯先生：最迟明年春天。 n史密斯太太：也许应该去参加他们的婚 礼。 n史密斯先生：应该送给他们一件结婚礼 品。我正想着送什么礼品呢？ n史密斯太太：咱们为什么不把别人送给 咱们的结婚礼品，而咱们从未用过的七 个银盘子，送一个给他们呢？ 短暂的沉默。挂钟敲二下。 n史密斯太太：她这么年轻就守寡可真伤 心。 n史密斯先生：他们幸好没孩子。 n史密斯太太：他们缺的就是孩子！孩子 ！可怜的女人，她会把孩子培养成什么 样子！ n史密斯先生：她还年轻。她满可以再嫁 。丧事办得很合她的意！ n史密斯太太：但是，谁照看孩子？你清 楚地知道她有一个男
12、孩和一个女孩。他 们叫什么来着？ n史密斯先生：博比和博比，就像他们的 父母那样。博比沃森的叔父，博比沃 森老头是有钱的，他喜欢那个男孩。他 完全能负责博比的培养教育。 n史密斯太太：这是理所当然的。博比沃 森的姑妈，博比沃森老太，也完全能由 她来负责博比沃森的女儿博比沃森的 培养教育。这样，博比沃森的妈妈博比 就可以再嫁了。她看上谁了吗？ n史密斯先生：是的，博比沃森的一个堂 兄弟。 n史密斯太太：谁？博比沃森？ n史密斯先生：你说的是哪个博比沃森？ n史密斯太太：是死者博比沃森另一个叔 父博比沃森老头的儿子博比沃森。 n史密斯先生：不对，不是那个，是另一 个。这个博比沃森是死者博比沃森的
13、姑妈博比沃森老太的儿子。 n史密斯太太：你想说的是当商店推销员 的博比沃森。 n史密斯先生：所有的博比沃森都是商店 推销员。 n第二、三场：玛丽报告马丁夫妇来访。 n第四场：是马丁夫妇对白。 n但二人不认识，经过烦琐、曲折的对话 ，最后发现原来二人“住在同一间房，睡 的同一张床，有一个共同的女儿，是夫 妻”。 人物同前场，缺玛丽。 马丁太太和先生面对面坐着，没交谈 。他们腼腆地互相微笑着。 n马丁先生：（下面的对话必须以一种缓 慢、单调略带唱歌调儿的、毫无变化的 声音说）请原谅，太太，不过要是我没 搞错，我好像在什么地方和您见过面的 。 n马丁太太：我也是，先生，我好像在什 么地方和您见过面的
14、。 n马丁先生：太太，我难道不是在曼彻斯 特偶然见到过您的吗？ n马丁太太：这非常可能。我呢，我就是 曼彻斯特城出生的！不过，先生，我记 不清了，我不能说我是否在曼彻斯特见 过还是没见过您！ n马丁先生：我的上帝，这多么怪啊！我 也是曼彻斯特城出生的，太太！ n马丁太太：这多么怪啊！ n马丁先生：这多么怪啊！不过，太 太，我离开曼彻斯特城差不多五个星期 了。 n马丁太太：这多么怪啊！多么奇怪的巧 合啊！我离开曼彻斯特城差不多也有五 个星期了。 n马丁先生：我乘的是早上八点半开、四 点三刻到伦敦的火车，太太。 n马丁太太：这多么怪啊！多么奇怪啊！ 多么巧啊！我乘的也是这班火车，先生 ！ n马丁先
15、生：我的上帝，这多么怪啊！太 太，我很可能是在火车上见到您的吧？ n马丁太太：这很可能，这点不能排除， 这也许是真的，总之，为什么不呢！ 但是，我一点也记不起来了，先生 ！ n马丁先生：我旅行坐的是二等车厢，太太 。在英国，没有二等车厢，可是我旅行仍 然坐的是二等车厢。 n马丁太太：这多么奇怪啊！多么怪又多么 巧啊！我也是，先生，我旅行也坐的二等 车厢！ n马丁先生：这多么怪啊！我们很可能在二 等车厢内相遇的，亲爱的太太！ n马丁太太：这事很可能，而且一点也不能 排除。但是，这件事我已记不很请楚了， 亲爱的先生！ n马丁先生：我的座位在八号车厢第六室， 太太。 n马丁太太：这多么怪啊！我的座位
16、也在 八号车厢第六室，亲爱的先生！ n马丁先生：这多么怪，而且是多么奇怪 的巧合啊！我们可能就在第六室相遇的 吧，亲爱的太太？ n马丁太太：总之，这很可能！但是，我 记不起来了，亲爱的先生！ n马丁先生：说实话，亲爱的太太，我也 记不起来了，但是我们可能就在那儿相 见的，要是我想得对，我觉得这事很有 可能！ n马丁太太：哦！真的，当然罗，真的， 先生！ n马丁先生：这多么怪啊！我的座位 是三号，靠窗口，亲爱的太太！ n马丁太太：哦，我的上帝，这多么怪， 多么奇怪，我的座位是六号，靠窗口， 在您的对面，亲爱的先生！ n马丁先生：哦，我的上帝，这多么怪， 也多么巧啊！那么，我们是对面对 罗，亲爱的太太！我们大概是在那儿见 过面的。 n马丁太太：这多么怪啊！这是可能的， 但是，我记不起来了，先生！ n马丁先生：说真的，亲爱的太太，我也记 不起来了。可是，我们很可能是在这种情 况下相见的。 n马丁太太：确实如此，但是我一点也不能
