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1、美国文学中的黑人形象ImageoftheblacksinAmericanliterature1、相关定义1.1、形象权的概念 2.2.1 形象权概念的界定2.2.1 形象权概念的界定 虽 然 早 在 1953 年 Frank 法 官 在 审 理 Haelan Laboratories,Inc.v.Topps ChewingGum,Inc 一案中就提出了形象权的概念(rightofpublicity),但是 Frank 法官 只是笼统地认为一个人有权对其自身形象的商业化加以控制,并没有对”形象权” 这一概念的内涵加以界定。半个多世纪年过去了,国内外学者在”形象权”概念的问 题上各持己见,始终未能
2、形成较为统一的意见。美国麦卡锡教授(J.Thomas McCarthy)1987 年在其出版的形象权与隐私权(The Rights of Publicity and Privacy) 认为:”简而言之,形象权就是每一个自然人固有的、对其人格标识的商业使用进行 控制的权利。未经许可使用他人人格标识将侵害他人的形象权,并且损害他人这 一固有权利所包含的商业价值,而且这种擅自使用不能根据言论自由原则来豁免 其责任。” 1995 年出版的美国反不正当竞争法(第三次)重述对形象权所下的 定义为:”未经他人同意以商业目的擅自使用他人姓名、肖像或其他人格标识,从而 非法占用他人人格的商业价值的,应根据第 4
3、8 条和第 49 条之规定承担消除非法 Melville B. Nimmer:The Right of publicity, 19 Law Contemp, Probs,1954,P203. Restatement (Third)of the Law of Unfair Competition 46 (1995). MeCarth The Right of Publieity and Privaey,Vii(Rev,1993) 10 占用的责任”。 日本学者荻原 有里认为:”形象权是指对顾客具有吸引力的形象要素 享有的排他性独占权。3”1993 年国际知识产权组织国际局公布了一份关于角色形 象
4、权的研究报告,该报告将角色商品化定义为:”为了满足特定顾客的需求,使顾客 基于与角色的亲和力而购进这类商品或要求这类服务,通过虚构角色的创作者或 自然人以及一个或多个合法的第三人在不同的商品或服务上加工或次要利用该角 色的实质人格特征”。我国理论界对形象权的研究最早见于梅慎实先生发表于上世 纪 80 年代的论影视作品中”虚构角色”形象权之知识产权保护一文,但是梅慎 实先生在文中并未对形象权的概念进行界定。已故学者郑成思先生曾笼统地给形 象权下了一个定义:”包括真人的形象(例如,在世人的姓名、肖像)、虚构的人物形 象、创作出的人和动物形象、人体形象等等,这些形象被付诸商业性使用的树日, 我把它统
5、称为形象权 。4”吴汉东先生认为”所谓形象权是指主体对其知名形象澎 示商业利用并享有利益的权利。5” 1.2、维吾尔熟语中形象的定义、 (一)维吾尔熟语中形象的定义、 作用、性质和分类 作用 维吾尔熟语中的形象指的是什么呢?”形象一般由物象和寓意两部分构成。物象作 为言语活动信息的载体,是形象构成中的客观表义部分;而寓意是物象在一定的语言情 境乃至整个文化环境中的引申或衍生,是形象构成的主观表意部分。川3维吾尔熟语中的 形象就是指隐含于维吾尔熟语的字里行间、且具有一定民族文化特色的各种表达形象, 即维吾尔熟语的表层文字在人脑中产生的物象或画面。物象是表示事物的词在人脑中形 成的单个的映像,如人
6、名、动植物名称、某一现象等,如:熟语ikki at tiPi介。,arida qa1Kani介k夙er(两马相踢,中间毛驴丧命),这个熟语的表层文字中有”at”(马) 和”i介k”(驴)这两个动物名称,当人们看到这个熟语时就会自然地在头脑中形成”at” (马)和”i介k”(驴)这两个动物的映像,”at”(马)和”i乒k”(驴)就是这个维吾 尔熟语中的形象;画面是熟语中单个或多个的表示物象的词与其它词合在一起形成的整 体,还是上面这个熟语,表示物象的”at”(马)和”i丁比”(驴)这两个词和其它四个 词组合在一起,我们看到这个熟语就会立刻在脑海中形成两匹马用马蹄相互踢,而站在 两匹马中间的毛驴被
7、两匹马的马蹄踢死的画面。维吾尔熟语中的形象是使用本民族的典 故传说、风上人情、文学艺术和历史地理等文化内容为主要材料、并大多借助比喻、拟 人、夸张和象征等意象修辞手法进行描写说明或表情达意的创造结果。由此看出,维吾 尔熟语中的形象不仅是一种特殊的语言现象,更是一种特殊的文化现象,它是维吾尔族 文化的一种特殊载体,是其它民族研究了解维吾尔族文化心理结构的重要渠道。 维吾尔熟语常利用某个特定的形象来指代或描述一个事物,因为指代过程中所涉及 到的形象性语言(词语)将激发人们的想象力,这样就能更加全面,详细,深入地描述 一事件,实体或某个性质,形象词语外显的形象色彩和极强的具象审美特征向人们发出 一种
8、信息,会刺激人们的感官,唤起大脑意识中对于某类事物形象特征的真切而鲜明的 映像。为什么形象词语不仅具有审美特征,还具有丰富多彩的形象色彩?最重要的一点 是人们头脑中过去生活留下的表象被它唤醒了,而这表象又是通过构词方式构造出不同 的显象词、表现出不同的事物形象来营造的。它们有的再现出事物的声音或特质,有的 描摹了事物的形态或特征,有的揭示出事物的性质或作用,都是紧紧围绕事物的外在形 态、特质或本质特点来显象的,并生动、具体地表达事物的本质或说明道理。以具体表 抽象,以己知或易知来启迪未知或难知,这就是形象运用的功能,而这类熟语的特点也 恰恰在于借形象以寓深刻的意蕴。 (二)维吾尔熟语中形象的性
9、质 1.3、报纸视觉形象的定义 视觉形象,是指通过人的视觉反映到大脑之中感受到的形象。报纸视觉形象 是利用版面视觉元素及其空间关系,在报纸版面塑造出的视觉符号系统,通过人 的视觉感官反映到人脑中留存的印象。时至今日,关于报纸视觉形象的定义,无 论是从它的内涵或者外延来说,一直没有得到学术界专家给出的非常严密的界 定。 1.4、”黑人文艺复兴”的概念的概念,有很多种称呼,如:”新黑人文化运动”、”新 黑人运动”等,主要是指以复兴黑人民间文化遗产、表现种族自我、反对种族歧视和振 兴美国黑人文化为主要内容,在保持黑人尊严和个性的前提下,以融入美国主流社会为 宗旨的文化思想启蒙运动。 十九世纪晚期,在
10、美国文坛上刮起了一阵”黑人旋风”,美国黑人文化开始了它以 种族意识为特点的现代转型。美国黑人的”文艺复兴”运动是一场种族意识运动,是美 国新型黑人知识分子精英群体发起的文化思想运动。通过对美国黑人在音乐、舞蹈、美 术、文学、戏剧、史学和科技等各个文化领域里的复兴运动,了解美国黑人的发展历程, 分析他们在诸多方面取得成就的历史背景。 美国黑人”文艺复兴”的最大特点就是表达了黑人追求自由平等的理想。黑人”文 艺复兴”给白人种族分子的种族歧视及种族理论以迎头痛击。黑人以自己卓越的才华向 世人展示出自己的聪明才智,令白人刮目相看。美国黑人在这一时期取得的诸多成就大 大提高了黑人的民族自信心和凝聚力,促
11、进了千百万黑人的民族觉醒,推动了黑人民族 运动的蓬勃发展,并为二十世纪更大规模的黑人民权运动奠定了基础。 1.5、黑人女性中产阶级的概念界定 在学术界,有关对美国中产阶级这一概念的界定,一直是一个有争议的话题, 而且这种界定大多是建立在白人美国社会的基础之上,对于黑人特别是黑人女性中 产阶级的界定则寥寥无几。 在赖特 米尔斯的白领-美国的中产阶级问世之前,历史学家只是偶尔用 “中产阶级”来形容美国社会中的那些特别的,处于中间地位的社会阶层。但是米 尔斯著作问世之后,美国历史学家将这一生动词语解释成为一个重要命题,主要在 涉及 19 世纪中产阶级这一独特的阶层形成问题时运用。中产阶级一词由此广泛
12、用 以形容处于社会中间地位的阶层。 西方学者将该阶层界定为:处于社会上下层阶级之间的那些个人、阶层及社会 集团。在具体划分上,又有新旧中产阶级之分。”旧中产阶级包括了各类中小企业 的企业主、经营各类农场的农场主等;而新中产阶级组成则由部门经理、白领工人、 专业人员、政府公务员等组成”。赖特 米尔斯将”职业”作为界定中产阶级的标 准。在这一标准下,赖特 米尔斯界定的”新中产阶级”包括了”诸如办公室经理、 9 雇员以及大部分办公室职员等在内的广大新兴职业的从业者”。 罗伯特 H 威比认为,中产阶级在成分构成上十分复杂,只能笼统划分。他 将这一阶层划分为了两大类:”第一类主要是专业技术人员,他们通常
13、专长于某一 领域,诸如医生、律师、经济师以及建筑师等;第二类主要是业界的专家,他们熟 悉并精通业界的各种行为和规则等,比如商业精英、劳工领袖以及农林专家等”。 相当多的学者以收入来定义阶级;许多学者将教育水平加入到界定阶级的标准 中。而巴特 兰德里则借鉴了韦伯式的观念,认为教育是一个人阶级地位的根源或 来源,而不是定义阶级的特征;而收入也仅仅是一个人阶级地位的收益结果之一, 因此收入和教育均不能成为定义一个阶层的标准。他认为,中产阶级是那些拥有干 净工作,享受较高声誉,尤其是能够赚取高额工资并获得较好附加福利的人群,他 们拥有与众不同的生活机会和生活方式。由此他认为,律师、医生、工程师、科学
14、家、教师和社会工作者都属于中产阶级。 而在中国的学术界,对美国中产阶级的界定也有区别:江西师范大学教授,历 史学博士肖华锋认为,划分中产阶级,必须强调两个条件:中间地位(经济地位和社 会地位)和较好的素质(文化素质和社会责任)。鉴于此,他把中产阶级划分为专业 技师和企业政府白领。前者主要包括医生、律师、建筑师、学校教师、以及记者等, 他们都掌握了某一专业领域的专业技能;后者主要是企业雇员和政府正式职员等, 他们主要是从事脑力劳动。辽宁大学历史学院的石庆环教授则是从社会分层的角 度来界定了中产阶级,即中产阶级通常是指在生活水平和财产地位上处于社会中等 层次的社会群体,它是介于上层阶级与下层阶级中
15、间的一个社会阶层。美国自建国 至今,一直呈现出”洋葱头式”社会结构,即上层阶级和下层民众占据了社会的少 数,而处于社会中间的中产阶级则占据了多数,是一个典型的中产阶级社会。但同 时也指出,在美国,由于中产阶级这一群体极其庞大,因此很难将其划分清楚,它 包括了”专业技师、半专业性雇员、大量政府文官,商店推销员以及拥有稳定职业 的的蓝领”。最后,总结认为,新式中产阶级主要包括:”办公室文职人员、专业 技师以及工商界中处于管理地位的雇佣经理等白领阶层”。 而对于美国的黑人中产阶级,在美国学术界,关于其界定的经济标准,一直是 10 混乱的、有争议的。 一种观点认为,从事白领职业的黑人就是中产阶级。像手
16、艺人、监工、专业技 术工人、经理、官员、销售人、业主、律师、医生、教师、农场主等,都属于白领 职业的从业人员,因此,都是中产阶级的成员。另一种观点认为,中产阶级就是拥 有中等收入的黑人阶层。依照”标准财政水平数据”,美国的中等收入是指”个人 年收入在 1.5318 万美元至 2.2294 万美元之间的收入水平”。罗纳尔德 阿尔索普 因此指出,l978 年美国有 36%的黑人是中产阶级的成员。 凯伦 R 拉齐认为,美国黑人中产阶级有明显的分层:下中产阶级,这是社会 学普遍关注的焦点;中层中产阶级和上层中产阶级,相对的很少受到关注。同时指 出,在这个明显的分层社会里,下层中产阶级不断的向中层中产阶级和上层中产阶 级转变,极具变化性。 由于很难给黑人中产阶级下一个确切的定义,所以有人干脆把生活外观还过得 去的黑人统统称为中产阶级。斯蒂芬 伯明翰就这样下断言:”穿戴良好,吃得不 错,拥有自己的住房和汽车,受过教育这些就是黑人地位的主要标准。” 中国的历
