《作为自然主义的摄影──彼得·亨利·爱默生与十九世纪后半叶的视觉问题》由会员分享，可在线阅读，更多相关《作为自然主义的摄影──彼得·亨利·爱默生与十九世纪后半叶的视觉问题（54页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、中国美术学院艺术人文学院视觉文化系章文姬爱默生与自然主义摄影 1 分类号 注一： 密级注二： U D C 注三： 编号： 中 国 美 术 学 院 硕士 学 位 论 文 作为自然主义的摄影 彼得亨利爱默生与十九世纪后半叶的视觉问题 指导教师姓名（职务、职称）曹意强 教授 杨振宇 教授 申请学位级别 硕士 专业名称 视觉文化 论文提交日期 2011 年 4 月 论文答辩日期 2011 年 5 月 学位授予单位和日期 答辩委员会主席 评阅人 2011 年 4 月 中国美术学院艺术人文学院视觉文化系章文姬爱默生与自然主义摄影 2 中国美术学院中国美术学院 学位论文原创性声明学位论文原创性声明 本人郑重
2、声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行 研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文 不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国 美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出 重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的 法律责任。 作者签名： 日期： 年 月 日 学位论文版权使用授权书学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内
3、 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存 和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1、保密，在_年解密后适用本授权书。 2、不保密。 （请在以上相应方框内打“” ） 作者签名： 日期： 年 月 日 导师签名： 日期： 年 月 日 中国美术学院艺术人文学院视觉文化系章文姬爱默生与自然主义摄影 3 目录目录 摘 要 4 Abstract 5 引言 6 一“画意摄影”与“自然主义摄影” 8 （一） 、生平简介 8 （二） 、画意摄影与自然主义摄影 13 二 爱默生与自然主义摄影观念 17 （一） 、摄影与“光韵” 17 （二） 、摄影与技术 19 （三） 、摄影的美学政治 21
4、 三 自然主义摄影观念及其相关问题 24 （一） 、生理光学与技术光学 24 （二） 、拉斯金：工业技术的两面性 27 （三） 、自然主义摄影与“真实的自然” 32 （四） 、自然主义摄影中的技术感知 34 四 自然主义摄影之死 36 （一） 、真实视觉与摄影观看 36 （二） 、摄影再现自然的限度 40 （三） 、爱默生在摄影理论史上的意义 42 小结 摄影终结了吗 46 参考文献 47 致谢 54 中国美术学院艺术人文学院视觉文化系章文姬爱默生与自然主义摄影 4 摘摘 要要 彼得亨利爱默生（Peter Henry Emerson，18561936）的工作与生涯 主要围绕他的自然主义摄影理论
5、及英国自然的拍摄而展开。自然主义摄影是 19 世纪最重要的摄影理论之一，它激怒了同时代的权威与主流，包括画意摄影的代 表诸如罗宾逊（Henry Peach Robinson）等人。作为一种以科学为基础建构的 摄影美学，这一理论以及实践深刻的影响了一战前的摄影创作，并在美国持续了 数十年之久。在维多利亚时代的末期，对科学的绝对信赖消逝了。爱默生以科学 建构的摄影理论已经时过境迁，他也在 19 世纪末自我宣布自然主义摄影之死。 爱默生的理论对现代文化视野做出了重要的建构， 他的理论主要是基于现代 性、 城市化浪潮以及机械复制时代的语境发生的。本文深入探讨了同时代的艺术 流派和艺术家、评论家与自然主
6、义摄影的丰富关系，包括他与印象派及现实主义 创作的关系，康斯坦布尔(John Constable)、米勒(Jean-Francois Millet)以及惠 斯勒(James McNeill Whistler)等人对他的影响， 特别讨论了约翰 拉斯金 （John Raskin）的艺术理论，拉斐尔前派，工艺美术运动以及颓废主义美学对他理论的 冲击。这些问题对近现代作家如本雅明(Walter Benjamin)，罗兰巴特(Roland Barthes)，苏珊桑塔格(Susan Rosenblatt)的工作提出了挑战。 由于爱默生的思想与科学的联系丰富多变，因此文章也探讨涉及了对他产生 主要影响的科学
7、流派，包括摄影技术的发展，生物进化论、社会生物学以及精神 病理学诸领域的进展。着重考量了艺术和技术之间的张力，存在的冲突与共生， 以及机械技术对于人性的促成、压抑，这些困境导致了爱默生对自然主义摄影的 最终否定，新时代的艺术家例如阿弗雷德斯蒂格里茨(Afred Stieglitz)以一种新 的哲学企图消解技术与人的矛盾，并将爱默生的事业推向未来。 关键词：关键词： 自然主义摄影，画意摄影，印象派，机械复制，工艺美术运动，社会生物学， 颓废 中国美术学院艺术人文学院视觉文化系章文姬爱默生与自然主义摄影 5 A Abstractbstract Peter Henry Emersons work a
8、nd his life is mainly focus on the Naturalistic Photography and taking photos of English nature. Naturalistic Photography was one of the most important photography theories in 19th century, it has enraged the author and the mainstream of contemporary, include the leader of Pictorialism like Robinson
9、. As one of the photography aesthetics theory which is based on science, the Naturalistic Photography and its practice has deeply influenced on the photography work before the world war, lasting on many decades. Towards the end of Victorian era，absolutely trusting of science vanished. Times have pas
10、sed and circumstances have changed, Amersons scientific constructed photography theory has to face it, he announced the death of Naturalistic Photography by himself at the end of 19th century. Amersons theory was an important work to build the modern cultural vision; it was based on the mordernity,
11、the waves of urbanization and the context of the mechanical reproduction age. The thesis deeply discussed the relationship between the theory and genre of art, artists, and critics contemporary with it. Including the relationship between his work and the impressionists work and the realists work, th
12、e influence from Constable, Miller and Whisler, especially discussed the impact from the art theory of John Raskin, Pre-Raphaelite Brotherhood, the Arts for example, a figure in a white dress against a white background, another in a black dress against a black background, and then a white dress agai
13、nst a black background, and a black dress against a white background; some white flowers against a sheet of white paper; yacht-sails against the sky; faces against the sky; black velvet in bright sun- shine, and on a grey day He should at first think nothing whatever of composition, or the more poet
14、ical qualities of a picture; but simply study tone, and by this he will learn thoroughly exposures and development. Let him eschew all requests to take portraits, dogs, horses, parks, and what-nots; but let him always study tone. When he has mastered tone, and with it exposure and development, he kn
15、ows the most difficult part of his technique and practice, let him then proceed to picture-making. In this early stage let him take anything and everything that is a study of tone, and let him take it anyhow, no posing, no arrangement, and when he knows his metier thoroughly let him destroy all thes
16、e early plates ruthlessly. We strongly advise him to give away no prints of early work, or he will most surely rue the day when he did so. In our opinion a year is not too much in which to work in this way, both in doors and out of doors, in studios and out, with shutter and without, before there is any attempt to take a portrait or picture of a
