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1、学校代码：1 0 1 3 5 论文分类号： 学号2 0 0 9 4 0 0 9 0 1 0 研究生类别：全日制 幽喜之钾貉犬学 硕士学位论文 乏鎏 二胡曲赛马及其音乐分析 ： Z 冬、 、 T h eT u n eo fU r h e e nH o r s e R a c i n ga n dI t sM u s i c a l A n a l y S i s 学科门类： 一级学科： 学科、专业： 研究方向： 申请人姓名： 指导教师姓名： 艺术学 音乐与舞蹈学 音乐学 音乐鉴赏与教学 郭恩哲 松波尔 - - 0 一二年四月八日 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工
2、 作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使用过 的材料。本人保证所呈交的论文不侵犯国家机密、商业秘密及其他合 法权益。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中 作了明确的说明并表示感谢。 嚼夕I 身蟛 。 签名：錾堂望 日期：弘髓年岁月多l 目 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位论 文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论 文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部
3、 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等 复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文 的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名：喜手愚、哲导师签名：竿么冬红 ： 日期：年参月歹 目 1 、 f 关键词：二胡曲，赛马，蒙古族马文化，音乐分析 A B S T R A C T T h e H o r s e R a c i n gi sac l a s s i c a lu r h e e nm u s i ct h a ta r ew e l l k n o w p i e c e t op e o p l e T h em u s i c
4、e m o t i o ni se n t h u s i a s t i ca n d b o l da n du n r e s t r a i n e d ， t h ec o n t e n t si se a s yt ou n d e r s t a n d ，t h ee f f e c t so f p e r f o r m a n c ei se x c e l l e n t a n de v e r y b o d yl o v ei t T h ea u t h o ro f H o r s e R a c i n g i sM r H u a n gH a i h
5、u a i B u tn o w a d a y st h ev e r s i o nt h a tw eo f t e nl i s t e nt ow e r ea d a p t e db yM r C h e nL i q u n I l la n a l y z et h en e wv e r s i o ni n m yp a p e r T h ep i e c eo f H o r s e R a c i n gm a i n l yd e s c r i b et h ei n t e n s ea n dl i v e l ys c e n eo fr i d e r
6、sh o l d r a c e so nt h ep r a i r i e I nt h ea u t h o r sp e n ，i tr e c r e a t e st h et r a d i t i o n a ls p o r t s o ft h eI n n e rM o n g o l i a sg r a n do c c a s i o n W h i l ew e e n j o yt h em e l o d ya si f w ew a t c h e dt h et r a d i t i o n a l s p o r t so nt h ep r a i
7、r i ei np e r s o n I nm y p a p e w h e nI a n a l y z e dt h eu r h e e nm u s i c ，Ic o m b i n e et h el o c a lm a n n e r sa n d f e e l i n g sa n dh a b i t sa n dc u s t o m so ft h eg r a s s l a n d so fI n n e rM o n g o l i a ， t a l k e da b o u tt h eM o n g o l i a Sn o m a d i c c u
8、 l t u r ea n dM o n g o l i a sf o l km u s i c p r e l i m i n a r i l y T h e nw eC a l lu n d e r s t a n da n da n a l y z et h e t h et u n eo fu f h e e l l H o r s e R a c i n gm o r ea c c u r a t e l ya n dc o m p r e h e n s i v e l y A n di tc a np r o v i d e t h et h e o r ye v i d e n
9、 c ef o rt h e p e r f o r m a n c ea n dt e a c h i n go ft h em u s i c K E Y W O R D S ：u r h e e n m u s i c ，h o r s e r a c i n g ，m o n g o l i a Sn o m a d i cc u l t u r e ， m u s i c a la n a l y s i s ( 二) 那达慕大会1 6 ( 三) 蒙古族赛马活动1 8 三 二胡曲赛马的音乐分析2 0 ( 一) 创作背景及乐曲风格元素2 0 ( 二) 乐曲分析2 1 ( 三) 黄海怀原
10、创的赛马音乐本体分析3 3 结语4 1 参考文献4 3 致谢4 5 绪论 绪论 二胡作为中国传统的民族乐器在广袤的中华大地上已经繁衍生息了一千多 年，是一件音色柔美、韵律悠长、民族风格浓郁以及表现力极为丰富的一种拉弦 乐器，尤其是二胡酷似人声的表现力更是一大亮点。由于二胡的音域和我们人类 嗓音的音域非常接近，因此配合上左手揉弦的技法进行演奏时，宛如人在深情的 歌唱。二胡既可以把忧郁、悲伤的情感演绎的淋漓尽致，如：( - - 泉映月、江 河水等；也可以把欢快、愉悦的心情表达的尽善尽美，如：赛马、喜唱 丰收等；既擅于表现优美的画卷，江南春色、空山鸟语等；又擅于抒 发内心的情怀，如陕北抒怀、良宵等；
11、能叙事，豫北叙事曲、兰 花花叙事曲等；又可畅想三门峡畅想曲、洪湖人民的心愿等。亦可以 ： 表现宏大的场面，也可以模仿很多声音；既能炫技，又擅于表达内心的情感。鉴 于以上几点不难看出，经过一千多年不断演化与发展，二胡已取得了空前的繁荣， 它正以其独有音色和超凡的魅力吸引着越来越多的人。 二胡又名“胡琴”，唐代已出现，称“奚琴，宋代称“嵇琴“ 。一般 认为今之胡琴由奚琴发展而来，现已成为我国独具魅力的拉弦乐器。唐朝 便出现胡琴一词，当时将西方、北方各民族称为胡人，胡琴为西方、北方 民族传入乐器的通称。至元朝之后，明清时期，胡琴成为拉弦乐器的通称， 二胡就是胡琴中的一种。二胡这件乐器发展到今天已经成
12、为一门独立的学科， 而在一百多年前的漫长发展过程中，二胡在中国的民族乐器中一直充当着一个次 要的角色，主要起到一个伴奏的作用，直到音乐大师刘天华先生的出现，才使这 一局面得到根本性的改变。刘天华先生( 1 8 9 5 - 1 9 3 2 年) 是中国优秀的民族音乐 演奏家、作曲家和教育家。他对二胡进行了大胆的改革，使其由一个不起眼的伴 奏乐器晋升为一个主奏乐器，改革措施可以简单归纳为： 1 改变乐器形制 改进琴筒的规格以改善了音量、音色，增加了琴杆的长度以扩大音域，使其 提高到三个把位，在此之前基本上只用一个把位，音域不够时只能通过上下翻八 度来解决，被称为“老少翻“ 。与此同时，刘天华先生还
13、通过借鉴小提琴的弓子 内蒙古师范大学硕士学位论文 对二胡的弓子也进行了改革，使其弓毛更加平整、增加与琴弦的接触面，大大提 高了二胡的音色。 2 确定琴弦的定音标准 通过改革，刘天华先生采用了内外弦五度关系的原则，确定外弦空弦的音高 为标准音a ，与世界音乐的发展开始接轨，内弦空弦的音高为小字一组的d 。这 一定音标准的确立为二胡改革奠定了重要的基础。 3 借鉴西方音乐的技法 刘天华先生在对二胡进行改革的过程中，通过对西方音乐的研究，使些重 要的音乐技法在二胡中得以应用。如：自然泛音、滑音、模进、轮指、颤弓以及 调式、调性、转调理论的实践与应用，极大的提高了二胡的音乐表现力。 刘天华先生对二胡的
14、改革为二胡的发展注入了强劲的生命力，他所作的的贡 献是永远不可磨灭的，正如他的哥哥刘半农在 书亡弟天华遗影后中说到：“二 胡地位本庸微，自有天华，乃登上品”。在刘天华短暂的一生中，他为后人留下 了二胡练习曲4 7 首、二胡曲1 0 首、琵琶曲3 首、民乐合奏曲2 首。其中最著名 的1 0 首二胡曲分别是：病中吟、月夜、苦闷之讴、悲歌、空山 鸟语、闲居吟、良宵、光明行、独弦操、烛影摇红。 和刘天华先生相比，华彦钧先生( 1 8 9 3 - 1 9 5 0 ) 没有经过正规的音乐教 育，是一位地地道道的民间音乐家，俗称阿炳。他在二胡上所取得的成就 代表着这一时期民间二胡发展的一个标杆，他为二胡的发
15、展注入了新的活 力。虽然他仅有三首作品流传于世，但也充分彰显了他在二胡上所取得的 成就。这三首作品分别是：二泉映月、寒春风曲、独弦操。其中二 泉映月是最有代表性的一首，这部作品是每一位学习二胡的人以及二胡 爱好者最为了解和熟悉的乐曲。往往我们会遇见这样的情形：一提起二胡， 哪管是不懂音乐的人，也马上会想到- - 泉映月，就像经典二胡名曲赛 马一样家喻户晓。 从刘天华先生对二胡进行改革到现在的一百多年里，二胡的发展突飞 猛进。由于改革之前的一千多年中，二胡的发展相当缓慢，在技巧和理论 2 绪论 等方面，很多地方还处于空白状态，在对二胡进行改革的时候没有太多的 束缚，可以直接吸收世界上最先进的知识与理念，据此二胡这件乐器在短 短的一百年多年里发展成为中国的。民族乐器之王“ ，受到越来越多的人所 青睐。 3 内蒙古师范大学硕士学位论文 蒙古族民间音乐 蒙古族被称为“马背上的民族“ ，是一个能歌善舞的民族，索有“音乐民 族“ 、“诗歌民族“ 之称。中国的蒙古族人口约为5 8 1 万人( 2 0 0 0 年人口普 查) ，在中国5 6 少数民族中排名第六。蒙古族主要聚居在内蒙古自治区，其余 人口分散在东北三省、新疆、青海、甘肃等地。蒙古族拥有悠久的历史和璀璨的 文化，在历史、音乐、文
