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1、苏幕遮,周邦彦,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,作者简介,周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士,中国北宋词人,妙解音律,善于作词,作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有清真居士集,后人改名为片玉集。,一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要题材。,苏幕遮 周邦彦,燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清
2、圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,lio,r,qn,ku,j,p,苏幕遮 周邦彦,燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,烧,潮湿的暑气,唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。,快天亮的时候。 侵，渐近。,昨夜下的雨。,清润圆正。,意为荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起,古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。,原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开
3、封。,客居, j 划船用具，短桨。,芙蓉浦 有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌太平公主山亭侍宴诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。” 浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。,1、自由诵读 整体把握 思考：本词主要写了什么景?抒发的什么情？ 本词主要写的景是荷塘美景，抒发的是思乡之情。 上阙写景，下阕抒情。,燎沉香，消溽暑， 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,苏幕遮 周邦彦,细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。,鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），
4、拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。,荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，,水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。,（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？,我家本在吴越一带，长久地客居长安。,五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，,划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。,词的上片写景，描绘了哪些景物？这些景物大致构成了几幅画面？,沉香袅袅、鸟雀欢叫、初阳照荷、 宿雨新干、风荷出水,（1）一开始写的是一个什么样的季节和天气？ 炎热潮湿的夏季。 从哪里看出来的？ 溽、暑 作者心情如何？ 烦闷 朗读的时候声音是低沉还是高亢？ 低沉 语速呢？ 稍慢
5、,燎沉香，消溽暑。,有人说此二句有两个动词妙绝！试析妙在何处,鸟雀呼晴，侵晓窥檐语,鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。,“呼”更显人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。,“窥”把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。,的手法,拟人,与前两句相比诗人的感情有没有化？ 有，变得欢快起来了。 那又该怎么读？ 快速而又欢快地读。,鸟雀呼晴，侵晓窥檐语,叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举,“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。 “风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶
6、妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。 “举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把荷茎修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。,王国维曾称道：“美成 苏幕遮 词，叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举此真能得荷之神理者。”试分析“荷之神理”体现在哪里。,水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。 这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似得王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。,叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举,一个夏夜的早晨，天转晴了，作者信步来到室外，看到了一幅荷塘美景。,这三句全是写荷的，因此读的时候要语势连贯，中音中速。读的时候要发挥想象，好象无边的荷塘美景就在
7、你眼前。,解释这三句词，并说明应该如何诵读。,如何理解 故乡遥，何日去？,荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘吴门，那里的西湖“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 于是词人喃喃自语： 故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？,从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。,家住吴门，久作长安旅。,“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦。 长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。 世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事。,有人说“久”字意味深长，你如何理解？,“
8、望故乡渺邈，归思难收。” 柳永 八声甘州,五月渔郎相忆否,五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，,五月渔郎相忆否,不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。 “诗中老杜，非先生不可。” 王国维清真先生遗事,小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。 词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。,此处为何写梦？,下片: 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,思乡之情,回顾总结,1、风格
9、 语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。 2、主旨 通过回忆想象联想，以荷花贯穿，既细致传神的写景状物又颇有诗意的表达了思乡之情。,词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。 全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。 从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。,苏幕遮,周邦彦,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,一、分析下面的词句的描写景物手法 1、鸟雀呼晴，侵晓窥
10、檐语。 2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。,能力练习,“呼”字，极为传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥檐语”把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。,描写景物手法 1、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 拟人。,2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。 随着荷叶的颤动,荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。 开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整个池塘，仿佛摄影一般。 “举”字，立刻让读者联想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶有了生机，有了神韵。,细节描写。,点面结合。,拟人。,二、思考:浓重乡愁词人需要有情感的依
11、托,他是怎么排解这一思乡愁绪的呢?,“五月渔郎相忆否?”三句，作者再现了在家乡结伴嬉戏的画面，江南五月,众人结伴划船进入荷塘深处(即芙蓉浦)。而今，宦游在外的词人，只能“梦入芙蓉浦”，借梦境把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。,不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切 ，而且使得不落俗套的意境又进一层。 这种写对方表达自己某种感情的写法，叫对写法，或反客为主。,对写法,月 夜 杜甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干？,f,安史之乱爆发之后，
12、杜甫把妻儿家室安置在鄜州，八月太子在灵武即位，消息传来，杜甫一人从鄜州奔向灵武，希望投奔新帝有所作为，半途中却被安史叛军俘虏，押解到长安。诗人身居已经沦陷的长安，心中牵挂鄜州的妻子。在一个秋天的月夜里，杜甫写下了这首真挚感人的思亲之作。,月 夜 杜甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干？ 此诗的突出特点在于诗人本意是 要表达自己对妻子深切的思念，但却用对写法从妻子对自己的思念来写，让思念从彼岸飞来，愈见得杜甫的思念之深切。,f,sh,明代王嗣奭在杜臆中说：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层”）,
13、对写法,邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。,家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表明远行人对家人的思念。,对写法,对写法,对写法不同于移情（于物）法 “对写法”是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。本来诗人自己思乡怀人，在诗中却撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种 “主客移位”的方法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。 移情于物是不直接说出自己想说的话,而是把它寄寓于某一物上。,劳劳亭 李白 天下伤心处，劳劳送
14、客亭。 春风知别苦，不遣柳条青。,移情于物是不直接说出自己想说的话,而是把它寄寓于某一物上。,移家别湖上亭 唐 戎昱 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。,九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。,对写法 在诗中却撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的情形,指出下列诗歌运用的手法,诗词中“对写”艺术手法的最常见的一种表现形式，常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类领字来结构全篇。 移情于物诗人本欲表达自己对某人或某事、某物的一种情感，但在具体表达时却故意将自己的感情移注于另外的人、事、物上，表面上看
15、是移情别恋，而实质上作者对此人、此事、此物的眷顾更深，感情也更真，能够受到“倍增情感”的效果。,“唯有长江水，无语东流”（柳永） “山将别恨和心断，水带离声入梦流”（罗隐） “拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（苏轼）。 “多情只有春庭月，犹为离人照落花”（张泌）,春望中作者移情于物，表达感时伤世之情的句子 感时花溅泪，恨别鸟惊心。,所谓移情于物，即将主体情感转移到客观外物之上，也就是主观情感的客观化。,1、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 宋 杨万里小池 2、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 唐 王昌龄采莲曲 3、毕竟西湖六月中，
16、风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 宋 杨万里晓出净慈寺送林子方 4、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 江南,大家还知道哪些写荷花的诗句？,拓展延伸 莲，在中国传统文化中本来就是一个君子的形象。看屈原向我们走来“制芰荷以为衣兮， ”。当然屈原不可能穿着荷叶作上衣，荷花花瓣作下衣的衣服，这只是一种比喻，比喻 。 （2）这些诗句里的荷花你喜欢哪一种？说说理由。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 出淤泥而不染，濯清莲而不妖。 江南可采莲，莲叶何田田。 我喜欢“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”中的荷花。因为走进这样的世界，绝对是一种视觉享受。 我喜欢“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”中的荷花，因为它焕发出无穷的活力，表现一种美好的希望。 我喜欢“出淤泥而不染，濯清莲而不妖。”
