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1、中国民族歌剧表演与戏曲表演比较研究 :.,四帆呲帆吣帆帆关于学位论文独创声明和学术诚信承诺本人向河南大学提出硕士学位申请.本人郑重声明:所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立完成的,对所研究的课题有新的见解。据我所知,除文中特别加以说明、标注和致谢的地方外,论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意.在此本人郑重承诺:所呈交的学位论文不存在舞弊作伪行为,文责自负.学位申请人学位论文作者签名:年中月砒日关于学位论文著作权使用授权书本人经河南大学审核
2、批准授予硕士学位.作为学位论文的作者,本人完全了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求,即河南大学有权向国家图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文纸质文本和电子文本以供公众检索、查阅.本人授权河南大学出于宣扬、展览学校学术发展和进行学术交流等目的,可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手段保存、汇编学位论文纸质文本和电子文本.涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书学位获得者学位论文作者签名:二年中月日学位论文指导教师签名:,、年叶月日摘要中国民族歌剧在其发展过程中,不仅在艺术形式上借鉴了西洋歌剧的某些表现元素,同时吸收并融合传统戏曲的优秀表演理论,形成独树一帜的剧
3、坛新秀。本文以中国民族歌剧与传统戏曲的表演比较为研究对象,梳理戏剧、戏曲、音乐戏剧及民族歌剧的相互关联,结合传统戏曲与民族歌剧的表演特征,探求民族歌剧与传统戏曲之间在表演方面的差异及内在的联系,以期为当下中国民族歌剧在表演方面的理论探索提供些许参考。本文分为绪论、正文、结论三个部分。绪论部分,简要梳理中国民族歌剧的发展过程,并回顾学界对中国民族歌剧的研究现状。正文分为四章。第一章:中国民族歌剧的概念及范畴。分别对戏剧艺术、音乐戏剧、戏曲艺术及中国民族歌剧进行概念的梳理及范畴的界定。第二章:传统戏曲与中国民族歌剧表演的表现特征。从传统戏曲表演的“四功、五法”到中国民族歌剧表演的“声、台、形、表进
4、行深入的探究。第三章:中国民族歌剧与传统戏曲艺术表演之比较。通过对比两者在音乐唱腔上的差异来审视其在主体情感及审美诉求上的不同,并对两者在表演形式所凸显出的“放大与“夸张的特性来进行整体阐释。第四章:中国民族歌剧对戏曲表演的传承与借鉴。结合当下中国民族歌剧对传统戏曲表演理论的舞台转换,通过发掘民族歌剧演员对戏曲表演技法的传承借鉴,试图对中国民族歌剧演员培养模式提出新的思路和方法。结论部分,对中国民族歌剧进行学理性总结,并对其艺术表现形式进行总结。关键词:中国民族歌剧,传统戏曲,表演,比较研究, ,., ., 疆.:, .:.:. ,.”. .,“”“” . . . ,:,目 录摘 要?.?.目
5、 录绪论.第一章 中国民族歌剧相关概念及范畴界定.第一节戏剧艺术?.第二节音乐戏剧?.第三节戏曲艺术第四节中国民族歌剧第二章传统戏曲与中国民族歌剧表演的表现特征?。第一节传统戏曲表演的“四功、五法”?。一、“四功”之“唱”?二、“念”、“做”、“打”?。三、“手、眼、身、法、步”四、行当设置第二节中国民族歌剧表演的“声、台、形、表”。一、声乐演唱?.二、台词对白.三、形体动作?.四、角色设置第三章 中国民族歌剧与传统戏曲艺术表演之比较第一节音乐唱腔上的主体情感及审美诉求第二节表演形式上的“放大”与“夸张”第四章 中国民族歌剧对戏曲表演的传承与借鉴?第一节戏曲表演理论的舞台转换.第二节中国民族歌
6、剧演员的戏曲传承?第三节演员培养模式的内在关联结 语?。参考文献.后记?.绪论绪论随着当今社会体制与经济文化的高速发展,人们的生活节奏也不断加快,大家越来越习惯于快节奏、高信息量的生活模式,大众对艺术的审美诉求也在不断地发生着微妙的变化。多元化的、高度综合的艺术形式逐渐占据了演出市场,各种性质、各种名目的综合类晚会、商业演出充斥着人们的生活,它更是和电视娱乐节目、影视剧一起占据了电视传媒,成为了大众娱乐文化生活的一道主菜。在这样的时代背景下,大众对戏剧的审美诉求也在发生着改变,载歌载舞的、表现方式灵活多变的、多元化的戏剧形式越来越受到人们的喜爱。受众都已经不再满足于对以往单一的在视觉或听觉上纯
7、粹的艺术欣赏,而是越来越趋向于在艺术欣赏的同时能进一步满足自身感官在视觉与听觉上高度统一的立体享受。于是,艺术家和戏剧从业者们把目光纷纷投向了“音乐戏剧这一多元化的、高度综合的、以歌舞来演绎故事的戏剧形式上来。而在东方的音乐戏剧艺术中,有一个古老而又充满魅力的戏剧艺术形式恰恰具备这些要求,那就是记载着千百年中华文明的中国戏曲艺术。她经过几个世纪的兴衰沉浮,始终坚持着“以歌舞演绎故事”的表演本质,在东方的戏剧舞台上顽强地展示着她的生命力与独特魅力。同时,在戏曲艺术的影响下,一个新生的表演艺术形式也正在东方的舞台茁壮成长,她就是中国民族歌剧艺术。她与戏曲艺术同根,都来自中华民族五千年的历史文化积淀
8、;她与新中国共同成长,从“五四起源、到抗战胜利、再到今天,民族歌剧艺术用她一个又一个的经典剧目记录和鉴证了新中国的成长历程。歌剧是重要的音乐表演艺术形式,其发展历史源远流长。歌剧的概念从不同的角度有不同的解读。“歌剧是一种由戏剧、音乐、舞蹈、建筑、美术等独立艺术综合而成的舞台艺术样式,而戏剧和音乐又是歌剧构成元素中两个最基本、最重要的元素;据此,人们常常把歌剧称为戏剧的音乐形式或音乐的戏剧形式。中国歌剧是世界歌剧的一个重要的部分,它是在中华文化背景下探索和发展起来的,具有中国特色,与西方歌剧既有联系又有区别,因此,不能将中国歌剧等同于西洋歌剧。中国最具权威的辞书辞海中对歌剧的概念是这样表述的:
9、歌剧是“综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。近代西洋歌剧产生于十六世纪末的意大利,后渐流行于欧洲。居其宏.歌剧荧学纲论【】.安徽文艺出版社,.中国民族歌剧表演与戏曲表演比较研究各地。由于地区和时代等的不同而有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、轻歌剧、乐剧等类型。通常由咏叹调、宣叙调或说白、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈等组成。中国宋元以五四以来,特别是在延安来形成的各种戏曲,以歌舞、宾白并重,亦属歌剧性质。文艺座谈会以后,在民族民间音乐包括秧歌、戏曲的基础上,借鉴西洋歌剧,逐渐形成和创作了具有革命内容和民族特色的中国歌剧,白毛女即为中国歌剧成型的标志。一如果将中国戏曲也包括到歌剧的范围
10、内,中国歌剧的历史将上溯数百年甚至更长,这是对歌剧的概念作广义上的理解。事实上,如果没有特别的强调,中国歌剧一般是指狭义的二十世纪初逐渐发展起来的歌剧,既区别于西方歌剧,也区别于中国戏曲的中国新型音乐戏剧形式,如“新歌剧就是其中的一种称谓。中国民族歌剧是建立在中国汉语与文学基础上的歌剧艺术,她继承了中国戏曲诗化的传统。中国民族歌剧从诞生之日至今己有百余年的发展历史,经历了多个繁荣时期,涌现出许多优秀剧目。当今剧坛,民族歌剧在音乐元素及演出体制上不可避免地受到传统戏曲的影响,传统戏曲在唱腔形式与发音技巧上也或多或少地吸收和借鉴民族歌剧的成功经验。两者之间在艺术表现上有着许多共通之处,同时也有着较
11、大的差别及不同的风格,对两者表演上的比较研究无论是在戏剧理论上还是在演出实践上都有着不容忽视的重要价值。本课题以中国民族歌剧艺术与传统戏曲艺术中的表演特征及其比较为研究对象,深入探讨中国民族歌剧艺术与传统戏曲之间在表演上的不同特征,以及两者之间在表演上的不同之处,同时对民族歌剧与传统戏曲之间的传承与互动关系加以探讨,并结合民族歌剧相关成功案例加以分析,试图从两者之间寻求完美的结合点,为当下中国民族歌剧的改革发展提供些许参考。辞海【】.上海辞书出版社,:.第一章中国民族歌剧相关概念及范畴界定,第一章 中国民族歌剧相关概念及范畴界定第一节戏剧艺术“是一个普通的英语词汇,通常被我们翻译为“戏剧或“戏
12、剧艺术”,而另一个英文词汇“除了可以翻译成“剧场、“剧院之外,也同样可以翻译为“戏剧。那么这两个都可以被称做“戏剧的词,其实前者往往多指“作品或“事件,而后者则更倾向于用来形容“演出场地”或“戏剧活动。更有意思的是“和“这两个都代表“戏剧的词又恰恰都源于古希腊,“古希腊语称作“ .,是动词,其词根原意为“行动,引申意为舞台上的一系列动作;而“古希腊语称作“ ,也是动词,其词根原意为“观看”,数引申意为观看的场所。由此看来,共同代表“戏剧的两个英语词汇“”和“恰好同时构成了戏剧演出最基本的三个要素?有人演有演出作品或表演行动,有 ,人观有受众观看和接受,且具备演出场地。戏剧艺术从形成之初就是建立
13、在观演关系之上的,有了人为的表演活动演员表演这一要素,就随之产生了另一要素?围观的参与者观众欣赏,而能够同时容纳这 两者的生存空间剧场或舞台则成为了将这一奇特的观演关系稳固并保持下去的必备要素。随着观演活动与演出场地的不断增加,越来越多的人们开始关注戏剧这一具有独特魅力的艺术活动,大家对戏剧艺术的欣赏诉求也在不断的提高,于是人们逐渐的对表演提出了更高的要求,所以戏剧艺术中另外两个主导要素?剧本和导演也应运而生了,它们与演员、观众、剧场一起构成了主导戏剧的五要素。而随着剧本与导演作用的不断加强,戏剧艺术在漫长的发展中不断地完善,文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑等多元的艺术形式也逐渐地加入进来,再加上
14、如今灯光、音响、机械化舞美等不断创新的高科技技术手段的融入,大大的满足了人们在视听感官上的诉求,逐步的将戏剧艺术塑造成为了人类发展史上最具魅力的综合的艺术形式。综上所述得出,在戏剧艺术的构成要素之中表演元素占据了至关重要的位置,是一切戏剧活动的最初形态。在这一点上不仅仅西方戏剧如此,作为东方戏剧代表的中国戏曲艺术亦是如此。中国民族歌剧表演与戏曲表演比较研究我们一起来看看“戏剧两个字在汉语中的意思。首先从字义来看,“戏威兵或车械也,可通“麾。其一、许慎说文解字“三罩之偏也。一日兵也。指担任军队仪仗队或从事表演活动的兵段玉裁注:“偏为前拒之偏,谓军所驻之一面也”;其二、代指戏场或指歌舞杂技等之表演
15、,陆游出游“云烟古寺闻僧梵,灯火长桥见戏场。一其三、伎艺表演日戏, 史记?孔子世家“优倡侏儒为戏而前”。“剧蒯,本义“甚”,可通“戏也。其一、许慎说文解字“尤甚也。从刀,未祥。康謦。一其二、.注“言三良殉秦穆,皆知死祸甚烈,不得不为人用也。又戏也。其三、杜牧西江怀古“魏帝缝囊真戏剧,苻坚投棰更荒唐。戏弄、游戏之意其四、李白越女词“吴儿多白皙,好为荡舟剧。其次从字形来看,“威剧二字左边偏旁均随“虎部,右边一个为“戈,一个属“刀”,左右合并来看,有暗喻一边披兽皮装扮,一边持兵械利器佯作威武姿态之意,与演剧之形象塑造暗合。另外“威”字笔画左为“虚”右为“戈”,“虚”乃虚拟,“戈”表实物,虚实合并则可谓之戏。虽然这些猜想无确凿的文献依据供考证,但与中国传统戏
