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1、一、 新石器时代古朴的漆器艺术新石器时代的漆工艺，从公元前五千年至前二千年，经过了长达三千年的发展。新石器时代前期的漆器，目前已发现两处：1974年发现的距今七千年的浙江河姆渡遗址和1973年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化遗址。河姆渡遗址出土两件漆器：朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。这是目前考古发现世界上最早的漆器。但是，这两件漆器，已经使用了朱漆，而从本色漆（褐黑色）到色漆（朱色漆）的使用，中间有一段很长的路要走，说明河姆渡遗址的漆器，只是中国漆器的流，还不是源。常州圩墩遗址出土了漆筒形罐和喇叭形器，这些漆器使用了红黑两色漆，说明漆工艺进步了，但时间上比河姆渡晚了二千五百年，漆工
2、艺在早期的进展是多么缓慢和多么不容易！新石器时代后期的漆器发现增多了，主要有江苏吴江梅堰良渚文化遗址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯，浙江余杭瑶山良渚文化遗址的嵌玉高柄朱漆杯等，山西襄汾陶寺文化遗址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。根据上述考古资料，长江下游的江浙地区，很可能是漆工艺的摇篮，此后，逐渐扩展到黄河流域等地。新石器时代的漆工艺，时间虽然长达三千年，但由于生产力低下，进展缓慢。这个时期漆器制作工艺简单，主要是用石器作工具，将木料砍制或挖制成胎，再涂漆而成。胎骨比较厚重。前期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段，其特点是朴素、单纯
3、，像天真的儿童，像大树初生只有两片叶子一样，给人以纯真和朴素的美感。如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘红、黑等并不复杂的色彩；器形则注重实用，几乎没有附加装饰。值得注意的，是余坑良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平整整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，非常美观，证明在距今四五千年前，就已经出现了漆器镶嵌工艺，这是一项非常了不起的成就！二、夏商周神秘、威严、庄重的漆器艺术这里所说的夏周三代，是指我国历史上的夏、商、西周和春秋四个时期，从公元前二千年到前四百七十五年，这是我国历史上的奴隶制时代，也是我国考古学上的青铜器时代。奴隶制生产关系优于原始社会，而青铜器时代又较石器时代有很大进步，所以这个时期的
4、漆工艺，加速了前进的步伐，取得了可观的成就。这一时期的漆器生产，古籍中开始有了记载。如夏商时期，韩非子十过说：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上，输之于宫以为食器舜禅天下，而传之於禹，禹作祭器，墨染其处，而朱画其内。”西周春秋时期，诗鄘风定之方中：“树之榛栗，椅桐梓漆。”周礼地官司徒载师：“唯其漆林之征，二十有五”。庄子人世间记载楚昭王（公元前512年-前489年）时，楚狂接舆对孔子说：“桂可食，故伐之，漆可用，故割之。”上述古籍记载表明，这个时期的漆工艺有了很大进步。如新石器时代的漆，是来自野生漆树，而商周时期，已开始人工种植漆树，到春秋时期，种植漆树非常普
5、通，故“割漆”已成为人们普遍而又经常性的生产活动了。考古发现夏代的漆器，主要有二处：河南偃师二里头遗址，出土了鼓、盒、觚、匣、缽等漆器；辽宁敖汉旗大甸子出土了两件朱漆器。这时期的漆工艺，从地域讲，已从长江扩展到了黄河、辽河等流域；从装饰艺术讲，出现了雕刻新工艺，发现了雕花漆器。商代漆器发现二十多处，主要分布在河南、河北、湖北、山东等地。漆器品种也大大增加，除了生活用具外，还有兵器、车马器和葬具等。商代是当时世界上的大国，经济很发达，漆工艺取得了很多新成就：（一）除木胎和陶胎外，出现了铜胎和皮胎漆器。（二）青铜刀具车旋木胎的新工艺。河南罗山天湖商墓一件漆木碗，是取板材车旋而成的。（三）用绿松石、
6、牙、龟甲、角片和石片镶嵌漆器，这也是以前所没有的，说明商代漆器装饰，已开始由实用向审美意义的方向发展。（四）金箔贴花新工艺。河北藁城台西商代遗址的一件漆盒上，贴有半圆形的金箔片。西周春秋时期的漆器，出土地点主要在湖北、河南、陕西、安徽、山东、北京等地。漆器数量和分布范围均超过前代。西周漆器突出的成就是蚌泡和蚌片镶嵌技术的广泛采用。如河南陕县上村岺虢国墓地、洛阳庞家沟和西安张家超坡西周晚期墓，都出土了嵌蚌泡的精美漆器。北京琉璃河燕国墓地出土的嵌蚌片漆器令人惊叹：蚌片表面光滑平整，边缘整齐。蚌片之间接缝十分紧密。专家认为，“蚌片的磨制和镶嵌技术已达到相当水准，绝非螺钿初始阶段所能及。”春秋漆器则以
7、漆绘为主要特点。大多数漆器均有线条流畅、构图精美的各种漆绘图案和纹饰。夏商周三代漆器艺术，已经不再像新石器时代那样朴素、单纯，而变得神秘、庄严和狞厉了。奴隶制时代是宗教、神灵、奴隶主统治前广大劳动人民，是一个从头到尾都充满暴力的社会，但文明又是在暴力中诞生的，古代文明是通过血与火、凶残、野蛮、恐怖和力量来开自己前进的道路的。商周漆器上大量的饕餮纹、去纹、雷纹、窃曲纹，以及龙纹、凤纹、夔纹、虺纹等等，就是奴隶制意识形态在漆器艺术上的表现。它是一种充满了神秘、威严和庄重的艺术。河南偃师二里头夏代遗址的漆器上，就已经有了饕餮纹。河北藁城台西商代遗址的漆器上，有大量的饕餮纹。北京琉璃河西周墓的漆器，“
8、用蚌片嵌出眉、目、鼻等部位，与朱漆纹样组合成饕餮图案。”饕餮是一种凶残的怪物。左传文公十八年：饕餮“贪于饮食”，“天下之民以比三凶”。饕餮形象以头部为主。吕氏春秋先识览：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及已身，以言报更也。”饕餮纹又称兽面纹，动物在抵御处敌进攻时，总是用带角的头部正对前方，所以，它又是威猛、勇敢的形象。去纹是天上的云彩，天上是上帝、神仙居住的地方，它充满了神秘的色彩。雷纹也是一种神秘纹饰。说文雨部：“雷，阴阳薄气，雷雨生物者也。从雨、雷象回转形。”人们把夏商周三代大量的回转形几何纹称为雷纹。夔、虺龙、凤等也都是神物，它们是力量、神秘、庄严的化身。根据上述分析，夏商周三代漆器
9、装饰艺术，其宗教意义是大于审美意义的，它是超人的历史量与宗教神秘观念结合的产物。但是，今天我们从纯粹欣赏的角度去看，它们仍然有着巨大的美学魅力。三、战国秦汉魏晋南北朝浪漫主义与现实主义并存的漆器艺术战国至南北朝时期，从公元前475年至公元581年，共1056年。这是中国封建社会的上升时期。由于有新的生产力和新的生产关系，这一时期的漆工艺突飞猛进，进入了中国漆工艺的巅峰时代。“工欲善其事，必先利其器”。战国铁制工具的普遍使用，钢制工具的发明和应用，大大提高了漆器的质量和产量。考古发现战国的漆器，遍及全国各地，以湖北、湖南、河南、四川、山西等地出土最多，其中湖北、湖南、河南、均属楚地，说明楚国的漆
10、器制造处于先进地位。例如，考古工作者在楚国腹地湖北江陵，发掘了数千座楚墓，其中许多墓都有漆器随葬。据不完全统计，全国各地出土的战国漆器，有六七千件之多，近百个漆器品种，说明漆器已在人们生活的各个领域中广泛使用。战国漆工艺有许多新成就，最主要的有如下几个方面：（一）夹纻胎新工艺由于工具的创新和技术的进步，产生了夹纻胎新工艺。这种工艺是先作胎骨模型，然后再在模型上层层裱褙麻布和涂上漆灰，干固后脱出其模，便形成了漆器的胎。由于麻布夹在漆灰中间，人们便称其为夹纻胎，它是后世脱胎漆器的始祖。夹纻胎漆器有许多优点，除了牢固和轻巧之处，随气候变化失水和吸水的能力比木胎小得多，很少收缩和膨胀，很少变形，更不易
11、开裂，比木胎好得多，这无疑是漆器制胎一次巨大的技术革命。夹纻胎漆器最早在湖南长沙、常德和四川新都等地的战国墓中发现。（二）扣器的发明从战国至秦汉，木胎漆器总的发展趋势，是由厚木胎向薄木胎发展，漆器变得越来越轻巧和精致。但是，虽然轻巧了，却变得不那么牢固和结实了，人们必须采取加固的措施。于是，人们在容易磨损和开裂和口沿处，用金属进行加固，这种用金属加固器口和漆器，当时叫扣器。说文金部：“扣，金饰器口。”用金饰器口的漆器，既牢固又美观，是漆工艺的一项重大的技术革新。扣器产生于战国晚期，最初主要是铜扣。（三）漆器从木器中分离出来，成为独立的手工业。过去是漆工为木工服务，现在却出现了木工为漆工服务的新
12、格局。秦代只有短短的十五年，但考古发现的漆器不少，而且，在湖北睡虎地出土的秦代漆器上，有“素”、“包”、“上”、“告”等烙印文字，说明漆器制造已有了初步的明确分工。汉代是当时世界上的强国，长达四百多年，经济非常发达，在战国秦代漆工艺蓬勃发展的基础上，借助先进的生产关系和生产力，把漆工艺进一步推向顶峰！汉代文献有大量关于漆工艺繁荣的记载。史记货殖列传说：全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”、“漆千斗”。盐铁论散不足说：“今良民文杯画案”、“彩画丹漆”。漆器已成为人们日常生活的必需品。汉人崔寔政论说：“农夫掇耒而雕镂”。广大农民丢下农具，纷纷去当漆工。所以扬雄说，汉代成都的漆器作坊，“雕镂扣器，百
13、伎千工”，生产规模巨大。盐铁论散不足说，汉代漆器乃“养生送终之具也。”人们不仅生前大量使用漆器，死后还要用大量漆器随葬。漆器是汉墓的主要随葬品，一般墓随葬几件、几十件不等，最多的有一墓千余件。全国汉墓出土的漆器，其数量之多，可以说是空前绝后的。根据汉代文献记载，全国最著名的漆器产地有蜀郡、广汉、河内、颍川、南阳、济南、泰山、武都等八个郡、但考古发现，“蕃禺（今广州市）、布山（今广西桂林市）、莒市（今山东省内）、广陵国（今江苏、安徽交界处）等地，也都是全国著名的漆器制造中心。”汉代漆工艺有许多划时代的发明和创造。（一）西汉初期发明了锥画漆器，西汉中期又在锥画的线条里填金彩，这是后代“戗金”的先声
14、。（二）以前虽然有镶嵌漆器，但嵌料多是单一的，西汉出现了“七宝”、“列宝”、“杂宝”漆器，即是用许多宝贵材料，杂嵌于一器之上，这是后世“百宝嵌”漆器的始祖。（三）战国晚期刚刚出现的扣器，在汉代大量流行，并且有金扣、银扣、铜扣等许多品种，风行一时。（四）在战国还处于试制阶段的夹纻胎漆器，汉代不仅大量生产，而且技术和质量有了很大提高，如在麻布外再裱缯帛，或干脆用缯帛制胎。这样，漆器表面更加光洁，造型更加美观。（五）虽然商代就发明了金箔贴花，但只有到汉代，金、银箔贴花才大量流行，并达到相当完美的境界。（六）堆漆是汉代漆器装饰的新创造，它使图像具有浅浮雕的效果。（七）采用了专业分工很细的流水作业的先进
15、生产方法。一件漆器，一般要经过素工、髹工、上工、黄涂工、画工、工平、清工、造工等八道工序，这样就大大提高了漆器的质量和产量，这是汉代漆工艺空前发达和进步的重要标志。任何事物的发展不是笔直的，漆工艺的发展也一样，在高峰过去后，必有低谷。三国两晋南北朝时期，由于国家处于长期分裂的战争年代，加之瓷器迅速兴起，漆工艺进入了低谷时期。但即使如此，漆工艺仍然在发展。三国漆工艺基本上承袭了汉代的传统，但也不是一成不变。如安徽马鞍山三国东吴朱然墓的犀皮漆耳杯，是前所未有的新工艺。过去认为犀皮漆器最早不会超过唐代，现在去提前了约六百年。犀皮的制作方法，是在漆胎上涂上厚厚的高低不平的色漆，干后，再分层涂上各种对比鲜明的色漆，然后打磨，呈现出片去、团花、松鳞等美丽纹理。这是一种新的审美观念的产物。这种新工艺，为后代所继承，江苏镇江一座南朝刘宋元嘉十六年墓中，发现有犀皮漆器。戗金在三国也有所发展。朱然墓出土的戗金黑漆盒，虽然内容和手法，大体是承袭汉代的，但是，汉代初创的戗金漆器，金线稀疏，而朱然墓的戗金漆盒，金线繁密，流光溢彩，灿烂夺目，有巨大的美学魅力。考古发现两晋南北朝的漆器，主要有江西南昌市晋墓、山西司马金龙墓和宁夏固原北魏墓出土的漆器为其代表。两晋南北朝漆器也有新创造，这
