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1、文学作品的影视改编,“第五代”电影,一、新时期文学艺术的变化,越来越多的文学艺术家开始重视文学的传播与接受。 冯小刚与刘震云的长期合作：一地鸡毛、手机、一九四二 第五代导演中的张艺谋：大红灯笼高高挂、菊豆、秋菊打官司；英雄、三枪 大投资、大片意识、奥斯卡情节三座大山,二、“第五代”导演,陈凯歌、张艺谋、冯小刚、吴子牛、田壮壮、黄建新 “张艺谋神话” 网上流传的段子： 无极神！凯哥更神！神在其语言成真，艳照门事件印证了电影无极的故事。 无极力的满神（陈红）对倾城（柏芝）说：“你永远都得不到真爱，就算得到了也会马上失去。” 无极里无欢（霆锋）对倾城说：“你毁了我做一个好人的机会！” 无极里倾城对百
2、万将士说：“你们想看我脱衣服吗？” 陈凯歌：你们要等五年后才能看懂我的电影。,“第五代”电影的开山之作：1983年，张军钊拍摄一个和八个 界定：无明确界定，有人将其称之为“八十年代中国电影” 1.从电影学院毕业的82届学生 2.反主流的 另类界定：“把1982年在中国电影史上组建的第一个青年摄制组（广西电影制片厂组建的），并于1983年年末、1984年悄悄地推出一批有趣的、引起多方震惊而不得不予以关注的影片的青年创作群体。”戴锦华 陈凯歌：第五代是个在特定时间发生的一个浪漫主义的艺术运动，但这个浪漫是有根源的，就是改革。是一群年轻人突然被放在一个加速器里面，这个加速器非常快，健康的强壮的生命都
3、在里面被重新组合了，在这个特定背景下，这样大的社会动乱时代对一个有效心灵造成影响，通过这个幼小心灵折射出来的光芒就是我们所谓的第五代电影。”,三、改编与语境,三种语境： 1.社会语境：国际环境和国内形势 国际（外部语境/世纪语境）：国际电影节和第五代导演的“博奖情节；国内（内部语境/时期语境）”80年代的“政治语境”、90年代的“经济语境” 2.文学语境：文学、戏剧和电影关系的讨论及其对第五代导演的影响 3.电影语境：电影语言和电影改编的视角,（一）社会语境的转换,1.墙外开花墙内香：国际语境的尴尬 成就“张艺谋神话”的重要因素就是获得国际大奖，从西方获得“说法”。 黄土地只得了 第五届金鸡奖
4、的摄影奖，但在香港的第九届国际电影节以及以后来的一系列国际电影节上，却引起了国内完全不一样的反响获得一致好评。反馈到国内，重新引起关注。,第五代电影通过“博奖”而“走向世界”的负面代价： 必须以四次“屈服”般的“认同”，才能成功地通过那扇“走向世界”的窄门： 认同于西方艺术电影节评委们的审视与选择的目光； 认同与西方电影节评委们关于艺术电影的标准与尺度； 认同于西方之于东方的文化期待与视野； 认同于以误读和索取为前提的西方人心目中的东方景观。 所谓“成亦萧何，败也萧何”。,2.反叛与共谋：政治语境的两难 首先，一个和八个的出现于1983年、1984年的国内政治形势密切相关：一方面是中改革的进一
5、步深化，另一方面是反对自由化、清除精神污染； 其次，这部作品出现的深层原因：三个世界（高级干部子弟、艺术世家子弟、平民家庭子弟）电影系的张军钊、摄影系的张艺谋和肖风、美术系的何群和录音系的陶经分配到广西电影制作厂，进而拍摄成一个和八个一群被放逐者的悲歌 最后，与个人经历的“文化大革命”相关,3.突围与堕落：经济语境的困惑 90年代以“经济语境”为主导的国内总体意识形态，对中国当代电影影响较为明显： 第一，中国电影体制改革。1993年，中国电影终于正式开始由计划经济体制向市场经济体制转变。 第二，电影投资方的变化。国家、政府投资向民间、海外投资转向 第三，电影观念的转变。80年代研究热点是电影本
6、体论，90年代转移到电影经济、电影工业分析和文化分析、电影观众心理学。 第四，电影创作上，出现的娱乐片、主旋律和艺术片三足鼎力的局势。,90年代，电影较明显的特点：一是电影走向世俗化和大众化；二是商品化和市场化的背景下，电影价值观念的变化：市场？艺术？ 电影剧本从选择到完成，是三种语境的“合谋”文学文本、改版创作者和时代三股力量合力的结果。 霸王别姬（1993）： 如果陈凯歌/中国文化不能征服戛纳，那么不妨让戛纳/西方对东方景观的预期来征服陈凯歌吧。 征服了陈凯歌的戛纳终于为陈凯歌所征服，陈凯歌在彻底的臣服与“迷失”之后“获救”。 小豆子：“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。,总结： 如果说第五代电影在80年代初、中期的崛起，在资金和市场相对宽松且有保障的情况下，主要是遭遇到一种“政治壁垒”。 90年代之后的第五代导演的“政治壁垒”焦虑被日益复杂的投资和发行难题所替代。有人认为，第五代电影是“文化贫乏下的欲望扩张。” eg：张艺谋红高粱获得意外收获，张艺谋找到了“红高粱模式”，菊豆（1990）、大红灯笼高高挂（1991）、秋菊打官司（1992）是“红高粱模式”全面展开的系列电影。 “红高粱模式”：用大众所喜闻乐见的通俗方式，很感性地讲述着大众自己的故事。,（二）文学语境,文学和电影的关系可以归纳为两大问题：电影能为文学带来什么？文学能为电影带来什么？法艾菲兹利埃,
