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1、一、积累运用（10 分）2017 年上海奉贤区高三语文二模试卷儿童心理发展是有顺序的，这是由遗传决定的，不会因为各种外部环境的影响，或者学习、训练的作用而发生改变，出现心理发展的超越或逆转。人类个体从出生到成熟再到衰老的过程中心理的发生发展。既是个体自身发展成熟的过程，又是一个社会化的过程。71填空。（5 分）（每空 1 分）（1） ，万钟于我何加焉？（孟子鱼我所欲也）（2）伤心秦汉经行处， 。（张养浩 潼关怀古）（3）杜甫登楼中从时间、空间两处着笔，意境阔大悠远的二句是“ ，_。” 2按序评点三国人物诸葛亮、刘备、周瑜、鲁肃，以下正确的一项是（ ）。（2 分）世间豪杰英雄士，江左风流美丈夫。
2、求田问舍唯堪笑，报国忘家烈可闻。若无子敬心相似，争得乌林破魏师。兴亡天下三分局，今古人思五丈原。A. B. C. D. 3画线处最适合填入的一项是（ ）。（3 分） 诗必有所本，本于自然；亦必有所创，创为艺术。自然与艺术媾合，结果乃在实际的人生世相之上，另建 立一个宇宙，正犹如织丝缕为锦绣，凿顽石为雕刻， 。诗与实际的人生世相之关系，妙处惟在不即不 离。唯其“不离”，所以有真实感；唯其“不即”，所以新鲜有趣。 A.非全是天然造化，亦非全是别具匠心。 B.非全是天然造化，亦非全是依样画葫芦。 C.非全是空中楼阁，亦非全是别具匠心。 D.非全是空中楼阁，亦非全是依样画葫芦。二、阅读（70 分）（一
3、）阅读下文，完成 49 题（17 分）变形记封面的演变 王晓林、 施塔克设计的初版变形记封面在 20 世纪西方现代主义文学中，卡夫卡变形记的经典地位毋庸置疑，它被翻译成上百种语言，在 世界各地广泛流传。除变形记文本本身所具有的价值外，它的“副文本”同样值得关注。对绘画艺术兴 趣浓厚的卡夫卡，特别注重作品的封面设计效果。因此变形记封面从 1915 年初版单行本开始，就陷入 了“作者意志”与“设计者意志”纷争的漩涡之中。在卡夫卡的变形记初版单行本付梓之际，他给莱比锡的库尔特沃尔夫出版社写了这样一封信：“尊敬的先生：您最近来信说，奥托玛尔施塔克将为变形记设计封面。我产生了小小的恐惧。就我从拿破仑上对
4、这位艺术家的认识而言，这种恐惧也许是多余的，我是说，由于施塔克真的要动笔了， 于是我想到这样的问题，他会不会去画那个甲虫本身？别画那个，千万别画那个！我不是想限制他的权力 范围，而仅仅是根据我对这个故事显然是更深的理解提出请求的。这个甲虫本身是不可画出的。即使作为 远景也不行。如果这样的意图并不存在，因而我的请求变得可笑那倒巴不得。若能转告并强调我的请 求，我将十分感谢。假如允许我对插图提建议，那么我会选择诸如这样的画面：父母和商务代理人站在关 闭的门前，或者更好的是，父母和妹妹在灯光明亮的房间里，而通向一片黑暗的旁边的那个房间的门敞开 着。1915 年 10 月 25 日于布拉格”但是，施塔
5、克却为变形记设计的封面画与之却有些出入。仔细来看，施塔克最终设计的封面上虽然没有虫子，但他却选择了卡夫卡没有建议的格里高尔的形象。显然，卡夫卡对变形记封面设计的“干预 意志”与其说是得到了部分回应，不如说是遭遇了设计者的某种“背叛”。20 世纪五六十年代，变形记日译本问世，但封面上既没有卡夫卡坚决否定的“甲虫本身”，也未展现 “父母和商务代理人”或“父母和妹妹”的行动，而是出现了卡夫卡自己的身影。变形记是卡夫卡小说中较 早译介到国外的作品，选取卡夫卡肖像作为译本封面，一方面可以使读者更直观地认识这位西方现代主义 文学大师，另一方面也避免了封面画先入为主的倾向，为读者提供了更宽广的想象空间。19
6、74 年西班牙版封面画则有意遵循卡夫卡的建议，使“父母”（没有“商务代理人”）站在一扇“门”前，不 过这扇“门”不是关闭的，而是微微打开的；从父母影子的方向判断，房内有光亮射出，这又与卡夫卡希望 房内一片黑暗的意愿背道而驰。众所周知，“门”是卡夫卡小说世界中一个非常重要的意象，无论是变形记，还是法的门前，抑或是诉讼，卡夫卡笔下的每一道“门”都蕴涵着极为深刻的意义，这些“门”的 每一次开/关都在不同程度上暗示/预示着主人公命运的改变。对于突然“被变形”的格里高尔来说，门里门 外，是两个截然不同/通的世界,这也是卡夫卡对自己家庭体验的表现他与父母之间永远隔着一道无法 消失的“门”。这种变形记版本直
7、接将小说情景画于封面页上，极易引起读者的阅读兴趣，也可以加深 读者对文本的印象。尽管卡夫卡坚定地认为变形记中的甲虫本身是“不可画出”的，但后来的许多封面设计者仍致力于表 现这只甲虫形象。1987 年人民文学出版社推出的变形记封面上是一个孤独的男人轮廓，对着一个既像 窗户又像门的图案，最上方是一只黑色的多腿甲虫。这寥寥几笔所刻画出的虫子虽不具代表性，但由于这 是中国较早公开发行的变形记单行本，直接影响了变形记汉译本封面的设计走向，此后越来越多 的“甲虫”出现在变形记汉译本封面页上。1993 年的法国版则直接以著名表现主义画家蒙克的代表作呐喊为封面图。蒙克曾如此回忆呐喊 的灵感来源：“我和朋友一起
8、去散步，太阳快要落ft时，突然间，天空变得血一样的红，一阵忧伤涌上心头， 深蓝色的海湾和城市，是血与火的空间。感谢关注“沈姐的语文课堂”微信公众号！欢迎转发！朋友相继 前行，我独自站在那里，突然感到不可名状的恐怖和战栗，大自然中仿佛传来一声震撼宇宙的呐喊。”这样 的经历很容易使人联想到卡夫卡常常感受到的恐惧感和担忧感，将这幅画作为变形记的封面，可谓实 现了表现主义文学与表现主义绘画艺术的完美合体。2005 年的德国版，是一张复杂的组合图形，一只倒立的寒鸦张开翅膀缠绕在一个男人头上，寒鸦之眼 正好对应成为男人的眼睛；两瓣虫壳夹在男人左耳上，它的一条细腿伸进男人嘴角，另一条则伸入男人颈 内；另一只
9、甲虫则像领结一样系于西装革履的男人胸前。这幅画将寒鸦、卡夫卡和甲虫混搭在一起，是变 形记封面画的又一经典之作。一个世纪以来，变形记版本封面经历了丰富的演变过程，从“卡夫卡式文学”衍生出“卡夫卡式封面”， 这恐怕是卡夫卡生前不曾预料到的。事实上，伴随着变形记封面画的显性演变，变形记文本意义也 在不知不觉中发生了诸多隐性的改变。在这一隐一显的对照中，“卡夫卡意志”始终若隐若现，“卡夫卡干预” 似有若无，“卡夫卡式理解”愈加扑朔迷离。于是，怀着破解封面画谜题的初衷而从“文本外”走来的我们， 很快就又进入了更深更复杂的“文本内迷宫”。4选择第段方框中应填入的词语并说明理由（3 分）A.但B.单 5作者
10、将封面画称为“副文本”的依据错误的一项是（ ）（2 分）A.封面画设计从根本上取决于文本内容。 B.封面画在一定程度上体现着文本主旨。 C.封面画影响着读者对作品的心理预设。 D.封面画能够直观体现作者的创作意图。 6第段介绍“门”在卡夫卡作品中的涵义，对其作用分析不正确的一项是（ ）（3 分） A.具体解释了第段卡夫卡在信中所给建议的缘由。 B.流露出作者对西班牙版变形记封面画的欣赏。 C.证明封面画遵循作者意志更能准确体现作品内涵。 D.有助于读者在更广阔的层面了解卡夫卡及其作品。7 从文中看，卡夫卡为什么要提醒施塔克“千万别画”那个甲虫？（2 分）8 根据文章内容，将下面的表格补充完整。
11、（3 分）变形记版本封面设计理念1915 年初版单行本作者意图干预20 世纪五六十年代日译版1974 年西班牙版1987 年人民文学出版社版刻画甲虫形象1993 年法国版2005 年德国版后现代化拼贴9第段作者为什么认为施塔克设计的初版变形记封面是对卡夫卡意志的“背叛”？请参考插图，加 以具体说明。（4 分）（二）阅读下文，完成 1013 题。（15 分） 等植物的根伸进石头 浦歌等植物的根伸进石头，等它发现自己别无去路，只有面对无尽的石头世界，它一定感到了某种荒唐，为 了使自己挤进微微裂开的缝隙里，它不得不将自己的根变形，不得不将自己的根与石头合为一体，不得不 顺着纹路形成古怪的直角、锐角，
12、与刀子般的石头棱角相磨砺，它的生长姿势也会因此变成奇怪的模样。 一个路人看到石头上的树，可能会惊叹：这是一株多么顽强的植物。但他忽略了植物根部的感受。作为根 部，它也许体会到的更多是绝望和荒诞，是存在的忐忑和不安，根部的变形意味着与石头每时每刻的僵持， 意味着走投无路时的惶惑，以及偶尔得逞时的悲喜交杂，而那些变形的根，在植物自己眼里看来是可笑的。 每一寸都是可笑的，是绝望逼出来的，饱含着狼狈和荒诞。对于这株艰难生长的植物来说，畸形的根部才 代表了它真实的存在。大约八九岁左右，我跟着奶奶第一次走进沟壑，见识了柿子沟，在那里，我体验到的更多的是恐惧。我 之所以陪着奶奶去，是因为奶奶从未一个人去过柿
13、子沟，她要找一个人陪她。我有些激动和忐忑地跟着奶 奶，奶奶说那里有柿子，虽然我知道这是诱饵，我也很期待见到传说中的沟壑。以前我只是见到用平车拉 回来的一堆堆柿子，个别柿子还带着一点枝叶，有些柿子软了半个，已经被挤破，发出香甜的味道。感谢 关注“沈姐的语文课堂”微信公众号！欢迎转发！我期望见到这些果子的源头。我跟着奶奶走了很远，终 于见到柿子沟的栅栏门，那里有一种静默和孤僻的氛围，有一种故意排斥人类的气氛，丘陵和树木对于我 们的到来有些过于漠然，我隐隐有些窃喜。但在冷漠空阔的沟壑里，我居然也感觉自己有些害羞。重要的 是，奶奶一向是一个胆小的人，只见她不停地环顾四周，有时定定地看着沟壑深处，似乎那
14、里正有可疑的 人或者动物走来，她一副担心和警惕的模样。她的这些表现更加令我惶恐。终于，奶奶安静下来，我也稍 稍放心了。我爬上柿子树，柿子树的每次抖动，都发出唯有这棵树才发出的沙沙声，其他树都安静沉稳。 沟壑很深，一排排茂密的树木一直延伸到看不见的沟壑底部，一座高大的丘陵从那里威严地壁立出来，有 一副森然决然的态度，下面深绿色的树木还微微萦绕着薄雾。我越是虚张声势地利用柿子树发出沙沙声， 越是感到孤单和恐惧。一种异于往常的野苍蝇发出巨大的嗡嘤声，树皮上攀爬着一厘米长的大蚂蚁。有一 刻，我不敢发出任何声音，我只是静静地看着坐在石头上的奶奶，希望从奶奶那里得到勇气和信心。天色 渐渐暗下来，一声一声悠
15、长奇怪的呜呼声从沟壑深处传出来，奶奶站起来，突然朝我害羞地一笑，说：“赶 紧回吧，真吓人。”我赶紧从树上跳下，跳下的瞬间发现自己的腿已经软了，我紧紧跟随着奶奶，奶奶走不快，她的脚步总发出特别的嚓嚓声。这时，呜呼声突然更清晰地传出来，声音几乎可以触到我的脖子，我不敢回头。奶奶 说，这是猫头鹰在叫。她急于离开这里，我比她更急于离开这里。最后一次走进沟壑的时候，我和弟弟拿着相机。那是个春节，我已经彻底离开村庄，我们走在柿子沟里 泛白的土路上，就像走在空荡荡的破旧舞台上，这里有着冬天特有的冷清，视线空阔，泛白，就像放陈的 黑白照片，有些略略发黄。树木光秃秃的，已经变了模样，就像被人用画笔改写过一样，甚至你会以为这 些树都挪移了位置。它们以另一种方式拒斥我们的到来，以一种强烈的陌生感。我们拿着相机，这似乎也 显得有些轻佻，为此，沟壑似乎努力掩饰那种我们曾经感觉熟悉的事物。我们只有通过回忆，才能感觉到 这里与我们息息相通，慢慢地，我发现这回忆就像一株活生生的植物，它在风中舒展着枝叶。这枝叶摇荡的样子，让我想起那个比喻那株生长在石头上的植物。那株植物在摇曳中，有一种悠然、 闲适、感叹，就像一种回忆，或者像是对回忆的一种品尝。对于变形的根部来说
