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1、 9 专家论坛 2 0 0 9 . 1 新视觉艺术 关于编撰美术考古一万年的思考 阮 荣 春 （上海大学 艺术研究院, 上海 2 0 0 4 4 4 ） 摘 要考古发现中的美术作品有比较明确的文物属性和美术属性，较多地保留不同时代的美术的本真状态，结合传 世美术作品和相关的文献典籍，对美术史研究起到了补史、证史、解史的作用，使得纯考古的实证考据与纯美术的审 美感悟有机地融为一体。 “美术考古一万年”展示的作品，首先是文物，然后是美术作品，更是两者属性的高度融汇。 文物可以展示人类文明发展的各种层次，美术价值和审美属性仅仅是其中一个重要的方面。这一研究更致力于探讨分 析作品的艺术价值和史学价值。
2、 关键词 美术考古一万年；编撰；思考 作者简介: 阮荣春( 1 9 5 0 ) 男， 江苏溧阳人， 上海大学艺术研究院院长、 教授、 博士生导师。 研究方向：艺术史与艺术 考古。 美术考古学属于考古学和美术史相互渗透的 学科增长点，它同时注重发挥美术学、考古学、历 史学、人类学、民族学、民俗学、宗教学、神话 学和图像学等学科与之交叉的优势，从而形成的 新学科。过去，我们对美术考古学的认识，通常 都将其归属放入考古学或美术史学，近几年国内 外学术界对美术考古学的研究表明，美术考古学 属于独立的新学科是不争的事实。美术考古学不 仅将丰硕的考古成果和深厚的美术史积淀相互渗 透而寻求到新的学科增长点，
3、同时也吸收国内外 最新的相关理论研究成果而运用于学科的建设之 中。美术考古学所具有的综合性特征符合多元化 发展的社会潮流，使其在交叉研究时，迅速进入 了当代学科的最前沿。为此，展开对美术考古学 学科的系统研究具有重要的现实意义。 作为独立学科的美术考古学，它的研究不是 简单地对“逝去”物品的发现与发掘，重要的是 通过美术考古的重新审视：以文化的理念，揭示 对象的文化意义，因为任何一件“过去”的物品， 随着时间的流逝，物品之中总在不断地沉淀着文 化；用审美的眼光，发现对象蕴涵的美的因子， 从而再度让这些物品激活起来。正是因为美术考 古学研究对象的广博性和重要性以及研究层面的 不可替代性，使美术考
4、古近年来在国内外有了较 快发展。 然而作为学科，对其学科的系统研究并未受 到足够的重视，美术考古的研究较多以方法的层 面出现，学科的意义主要隐于考古学或美术史的 研究之中。随着人文科学研究整体化，学科间的 相互渗透、相互交叉越来越频繁，边缘新兴学科 也随之不断涌现，作为学科的美术考古学正是在 这种大背景下重新又进入人们的学术视野。通过 对研究现状的梳理，国外已经有很多学者已经将 美术考古学作为学科展开了系统研究。同时，美 术考古学也进入了教学领域，国内已有多家教学 和研究单位在美术史学和考古学等人文学科的硕 士、博士研究生培养中设置了美术考古学方向， 促进了这一学科的发展。为此，国内学术界对美
5、 术考古学学科的关注与研究理应成为重要选题。 就美术考古学学科本身而言，通常把考古发 现中的和传世文物中的美术品以及有助于美术研 究的相关作品均纳入其研究范畴。为此，编撰一 本跨度一万年，对美术考古学实践研究与理论总 结，并涉及考古发现和传世文物中美术品的学术 专著，将会有力推动美术考古学学科的发展。 美 术考古一万年正是这样一本学术专著。该书采 取简明的看法，将考古发现中的和传世文物中的 美术作品划分为雕塑、绘画、书法和工艺美术四 个门类，按考古美术史的发展脉络加以系统的梳 理阐述，为今后学科建设和美术考古的进一步研 究作出铺垫。考古发现中的美术作品有比较明确 的文物属性和美术属性，较多地保
6、留不同时代的 美术的本真状态，结合传世美术作品和相关的文 献典籍，对美术史研究起到了补史、证史、解史 的作用，使得纯考古的实证考据与纯美术的审美 感悟有机地融为一体。近代国学大师王国维把考 古发现视为中国新学问新研究的巨大推动力，他 创立的“二重证据法”对后来的学术界产生了巨 大的影响。近代考古发现在中国兴起的历史还不 算太长，其中大量的美术作品，在“二重证据法” 的引导下，已经对中国美术史乃至世界艺术史产 生了巨大的影响。上海大学艺术研究院是我国较 1 0 专家论坛 2 0 0 9 . 1 新视觉艺术 早致力于美术考古的科研院校之一，在相当程度 上主导着美术考古学科的前沿态势，尤其在佛教 美
7、术研究方向，已在国际汉学界引起了一定的反 响。本书是其在美术考古学领域内的最新著作之 一 。 美术考古一万年讨论的美术作品上起牛 河梁的泥塑女神像，下迄清末，其时间跨度恰 在万年左右。从考古和美术两个交叉的学科体 系出发，本书进行了适当的延伸。在考古界，对 明清时期往往淡漠，投入较少的关注。在美术 界，一般在书法篆刻、绘画、雕塑、建筑和工艺 美术的不同范畴内各有侧重。本书在这些方面 采取了冷静客观的视角，在时代上，上起先秦， 下迄清末；在美术作品类型中，雕塑、绘画、书 法、工艺美术等方面，同样地均衡重视，不分轩 轾，避免了单纯的考古学者和单纯的美术研究 学者有可能出现的偏爱。只是，元代以前仍然
8、 是 美 术 考 古 学 研 究 的 重 点 。本 书 展 示 的 作 品 ， 首先是文物，然后是美术作品，更是两者属性 的高度融汇。文物可以展示人类文明发展的各 种层次，美术价值和审美属性仅仅是其中一个 重要的方面。就本书而言，更致力于探讨分析 作品的艺术价值和史学价值。 作 为 特 定 属 性 的 美 术 考 古 作 品 的 历 史 ，本 书显示出了三个方面的特色。第一,贯穿了类 型条块与断代发展相结合的脉络主线，在类型 条块方面强调了雕塑、绘画、书法和工艺等四 个方面，将建筑艺术方面与美术关系比较紧密 的部分散入以上四个部分，这样，本书几乎涵 括 了 中 国 美 术 考 古 的 主 要
9、方 面 。细 目 设 置 上 ， 如秦汉画像砖、南朝陵墓雕塑、玛尼石等，大致 也是以条块分割为考虑前提的，避免了有可能 出 现 零 星 琐 碎 的 弊 端 。在 美 术 发 展 的 前 提 下 ， 按中国历史划分为先秦、秦汉、魏晋南北朝、隋 唐、宋辽金、元明清等几个段落，每个段落都有 相对突出的艺术态势和相应的理论观念，可以 较为明显地表现出该段落的独特之处。类型条 块与断代发展相结合的脉络主线可以使读者更 加简明而清晰地把握中国美术考古的巨大成就 和艺术魅力。第二，客观叙说与价值判断相结 合 的 写 作 风 格 。本 书 强 调 美 术 作 品 的 考 古 性 ， 重视考古学中的年代学、地层
10、学、类型学等基 本方法，对作品的年代、形制、材质、题材等方 面尽可能核查考古简报等第一手资料，做到可 靠、可信。价值判断方面，在“考”的前提下， 侧重于艺术价值和史学价值两方面的探讨。第 三 ，主 干 突 出 与 精 彩 图 片 相 结 合 的 编 撰 体 系 。 本书没有也不可能将中国所有的作品逐一如实 地展示在读者面前，而是有重点地加以叙说和 讨论，其着眼点是立于中国美术通史为基础的 价值判断，对具有重要艺术价值和重大历史价 值的作品不厌其详，并酌配精美的图片加以展 示。这样既避免了面面俱到而面面不到的缺陷， 也给读者留下了举一反三、触类旁通的思维和 想象的空间。通过以上三个方面的有建设性的 努力，确保本书呈现出“统筹全局，条块组构、 强化主干、清晰简明”的特色，为严谨的学术著 作增添了感染力、亲和力。 我希望美术考古一万年能给学术界带来 积极的影响，并引出更多有关美术考古学研究 的优秀专文。本成果的推出，不仅有利于美术 考古学学科建设的完善，同时它将成为当代人 文学科研究的一个亮点为国内外学术界所广泛 瞩目。
