《2019年高考语文一轮复习专题08 实用类文本阅读之传记（测）（含解析）》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2019年高考语文一轮复习专题08 实用类文本阅读之传记（测）（含解析）（24页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、专题8：实用类文本阅读之传记（时间：90分钟，分值：120分）班级 学号 得分 1、【2018届吉林省辽源市田家炳高级中学高三上学期期中考】阅读下面的文字，完成下面小题。（15分）走不出那片田野邱苑婷中国儿童文学作家里，曹文轩恐怕是最不买孩子账的一个。如果说以杨红樱为代表的儿童文学作家们，是蹲下来与孩子平视，要和孩子做最知心的朋友，曹文轩就是那个站着的精神偶像他要让孩子踮踮脚才够得着，甚至踮脚也不行，只能远远仰望。他声明自己不太是一个自觉为儿童创作的作家，只是采用儿童视角写作。他是带着纯文学的野心在书写的，写起来便沉浸在自我的世界里，根本管不上儿童不儿童。这恰恰成就了他。透过他的文字，你会看到
2、沈从文，看到汪曾祺。有评论者说，风景才是他作品里真正的主角。这话不假：他写作之前，常常要在楼下院子里走上几个小时，把自己重新扔回自然。1997年的夏天，他写得烦闷，干脆直接逛到卖机票处，人家问，去哪儿？他说，去哪儿都可以。“海拉尔”，对方看看当天有票航班，随便扔出一个地名。“行！”海拉尔？他根本不知道那是什么地方。就这样来到呼伦贝尔大草原。那以后，他又自驾去过张北一带的草原许多次，俨然把它当成了第二故乡。北方大草原，并不是他熟悉的风景。他生长在江苏盐城，那是一个江南水乡，水的干净细腻融进了他骨子里，以至于读他任何一部早期作品，你仿佛都能触到水乡潮湿的、氤氲的雾气。可他也自认，他的短处也在这水，
3、“缺少足够的冷峻与悲壮气质”。陌生的北方大草原，成就了他的自我更新第一次，他写出了以北方草原为背景的火印。场景在变，基因却没变。那些意境的背后，每每藏着曹文轩自己。他不讳言，说草房子很大程度上是他的自传，主人公桑桑就是年少的他。从调皮捣蛋，到情窦初开，到直面苦难甚至死亡，总有一个时刻，落寞会降临到那个不谙世事的小男孩身上，于是在天地旷野间，朦胧地察觉一丝生命的寂寥本质。他曾回忆自己儿时独自在田野上的玩耍，与作品里的孤独经验如出一辙：本是一派捣乱与热闹，但是，“忽地就有孤独攻上心头，于是我慌张四顾，那时田野空大无边，自己成了蚂蚁大小，而田野还在一个劲儿地长着，不断地往四下里铺展”这许多年，他走不
4、出那片田野。他不停描绘那片田野：苦难，坚韧，悲悯，孤独，干净这重复，形成了曹文轩儿童文学“纯美”的标签。北大老师邵燕君是曹文轩带的第一个硕士，她用“多年固执的美学坚持”来形容恩师。但当年他如果不这么固执的话，就不会变的如此强大，也不可能拥有如此独特的田野。在整个80年代以来的中国当代文学里，曹文轩其实是不吃香的，他坚持古典美，但现代主义的主潮却是强调深刻、批判、夸张、揭示。所以，他很难被纳入任何一个当代文学的主脉中，只能被归入儿童文学。曹文轩自己是这么说的：负隅顽抗，活路一条。写完火印初稿，他照例请亲近的朋友、学生看，得到最受用的评价是：“这是曹文轩写的。”在文法中自有不变，他觉得保守未必是件
5、坏事。将要批评当今文化批评的泛滥，讲评价文学必须回归文学性，讲这个“恋思癖”的时代对“深刻”的错误执念。他将美与善放在最高位置上，极度反感现代主义作品几近变态地表现大便、肮脏、恶心、绝望如果世界已经这么糟糕，为什么连文学都不能让人得到净化与慰藉？他对美有近乎执念的精神洁癖。他的故乡水道纵横，水构成了他精神世界的大部分内涵敏感、温润、细腻、干净、纯粹，而在他看来，文学也当和水一样，是净化之物。每每提到中国经验，曹文轩总会说起牧羊少年奇幻之旅的故事：一个巴西孩子为了寻找宝藏，历经波折来到遥远的埃及金字塔，最后却发现，宝藏就在自家教堂的无花果树下。“中国有中国的故事，这片土地上，有过那么多瑰丽的传说
6、和民间故事，有过那么多深重的苦难，为什么要舍近求远？这才是真正属于我们自己的、能开采挖掘的富矿。”他一遍遍地重复着这些故事，对孩子们说，对北大学生说，对阅读推广人说，对媒体说，对所有关心文学的人说。说了很久。最终，他让世界听到了中国儿童文学的声音。相关链接：一个人永远也走不出他的童年。那片独一无二的土地，也给了我无限的情趣和恩泽。我的灵魂永远不会干燥，因为当我一睁开眼来时，瞧见的就是一片大水。水对我的价值绝非仅仅是生物意义上的。它参与了我之性格、我之脾气、我之人生观、我之美学情调的构造。（曹文轩一个人永远也走不出他的童年）曹文轩对田园生活的价值有自己的思考和判断：面对现代社会人的生活现代化但情
7、感却趋向简单和生硬这一存在，他深感“文学应承担起调节的职能，当田园生活将要逐步变成历史时，它应当用温馨的、恬静的笔调去描绘田园生活”。描写田园生活与流淌在田园山水间的温馨人生，成了曹文轩小说的一个重要特色。（1）下列对材料有关内容的分析和概括，不恰当的一项是（ ）（3分）A. 他写得烦闷，干脆直接逛到卖机票处，人家问，去哪儿？他说，去哪儿都可以。这个情节可以看出曹文轩是一个在写作和生活中都是很随意的人。B. 他是带着纯文学的野心在书写的，写起来便沉浸在自我的世界里，根本管不上儿童不儿童。C. 中国儿童文学作家里，曹文轩恐怕是最不买孩子账的一个。因为曹文轩是那个站着的精神偶像他要让孩子踮踮脚才够
8、得着，甚至踮脚也不行，只能远远仰望。D. 在整个80年代以来的中国当代文学里，曹文轩坚持古典美，但现代主义的主潮却是强调深刻、批判、夸张、揭示。所以，他很难被纳入任何一个当代文学的主脉中，只能被归入儿童文学。【答案】A 【解析】A项，“曹文轩是一个在写作和生活中都是很随意的人”不当，作者举这个例子是为了说明在曹文轩作品中风景占有很重要的地位，“他写作之前”常常“把自己重新扔回自然”。点睛：这道题综合性比较强，既涉及到了对传主精神品质的理解，也涉及到了对文章主旨的探究。其中A项借助细节分析传主的个性品质，B项分析传主的写作心态，C项分析传主作品的定位，D项分析传主作品的风格特色，解答这类体的方法
9、是：解读标题，确定文体，找出传主，联系现实思考传主的人生及经历；快速通读全篇，抓住中心句关键句理清全文结构；认真品读重要段落，把握传主精神品质，概括作者观点态度评价；细致咀嚼重要语句，总结文章手法技巧；将选项与原文对照，一一排除得出答案。（2）下列对材料有关内容的分析和概括，不恰当的两项是（ ）（6分）A. 曹文轩的故乡在江南，水塑造了他，也渗透到他的早期作品中。读那些作品，你仿佛都能感触到水乡雾气，潮湿、氤氲。B. 曹文轩的作品，即使场景在变，基因却没变，很多作品都藏着他自己，草房子就是曹文轩的自传，主人公桑桑则是年少的他。C. 曹文轩将美与善放在最高位置上，他认为文学应当让人得到净化与慰藉
10、，文学还应当用温馨的、恬静的笔调去描绘田园生活。D. 对一个作家来说，真正属于你的宝库，就是你生活的土地，曹文轩一遍遍重复着这些话语，最终让世界听到了中国儿童文学的声音。E. 他不停描绘那片田野：苦难，坚韧，悲悯，孤独，干净这重复，形成了曹文轩儿童文学“纯美”的标签。描写田园生活与流淌在田园山水间的温馨人生，成了曹文轩小说的一个重要特色。【答案】 BD 【解析】本题侧重分析曹文轩的创作内容与风格，B项，“草房子就是曹文轩的自传”说法太绝对，不当。原文说的是“他不讳言，说草房子很大程度上是他的自传”。D项，“曹文轩一遍遍重复着这些话语”不当，曹文轩重复讲述的是故事，而不是文学主张。（3）为什么说
11、曹文轩是中国儿童文学作家里最不买孩子账的一个？请结合材料简要概括。（6分）【答案】他不像别的作家蹲下来与孩子平视，而是要让孩子踮踮脚才够得着，甚至只能仰望；他声明自己不太是一个自觉为儿童创作的作家，只是采用儿童的视角写作；他带着纯文学的野心在创作，写起来便沉浸在自我的世界里。 【解析】解答此题，可以从原文中提炼信息并概括答案。“中国儿童文学作家里，曹文轩恐怕是最不买孩子账的一个”，是本文开头的一句话，整个第一段是对这句话的具体阐释，因此本题答案集中在第一段。作者先是把曹文轩和其他作家进行对比，“以杨红樱为代表的儿童文学作家们，是蹲下来与孩子平视，要和孩子做最知心的朋友”而曹文轩却是“那个站着的
12、精神偶像他要让孩子踮踮脚才够得着，甚至踮脚也不行，只能远远仰望”，突出曹文轩的不同之处；然后分析曹文轩自己的创作角度，“他声明自己不太是一个自觉为儿童创作的作家，只是采用儿童视角写作”；再分析曹文轩的创作心态，“他是带着纯文学的野心在书写的，写起来便沉浸在自我的世界里，根本管不上儿童不儿童”。考生把这些信息分层整理，即可得到答案。2、【2018届河北省石家庄市第二中学高三第六次联考】阅读下面的文字，完成下列小题。（15分）就想看他错一回冯小刚一位导演对我说过这样一番话，让我出了一身冷汗。他说：“电影应该是酒，哪怕只有一口，但它也得是酒。你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜。你没有把它酿
13、成酒，开始时是葡萄，到最后还是葡萄。另外一些导演明白这个道理，他们知道电影应该是酒，但没有酿造的过程，上来就是一口酒，结束时还是一口酒。更可怕的是，这酒既不是葡萄酿造的，也不是粮食酿成的，是化学原料勾兑出来的。小刚，你应该把葡萄酿成酒，不能仅仅满足于做一杯又一杯的鲜榨葡萄汁。”我听到过很多对我电影的批评，大多是围绕着“商业”两个字进行。这位导演的批评却超越这些表面现象，说出了问题的实质。这位导演名叫姜文。电影对于姜文来说，是非常神圣的一件事，也是非常令他伤神的一件事。他认为应该由爱电影的人来从事这一职业。这种爱应该非常单纯，不顾一切，不能掺杂别的东西。对照这一标准，我总有不好意思的感觉，像做了
14、对不起电影的事，把电影庸俗化了，因为我基本上还处于把电影当饭吃，为了保住饭碗必须急中生智、克敌制胜的档次。我不能把所有的东西都押在上面，奋不顾身只为登顶。我们很少来往，平均一年打不了一个电话。我爱聊天，但非常害怕和姜文聊。我觉得跟他说话特别费劲。累，跟不上他，愣往上跟又很做作，掌握不了话语权谈话，谈话显得非常被动。抬起杠来，姜文的聪明智慧非常够用。因为这一点，他在谈话中永远保持着胜利者的姿态。姜文经常说的一句话是：你不能这样吧。每次我听到这样的句子，直接反应就是，我真的不能再这样了。事后，我又问自己，我哪样了?久而久之，我萌生了一个愿望，迫切地想听到他能在所有的聪明智慧都用上时，说一声：我错了
15、。拍北京人在纽约时，我们住在纽约长岛奥伊斯特贝小镇。一天晚上，马晓晴和姜文为了影片的主演是不是大卫尼文发生争执。马晓晴坚持认为桂河大桥的主演是大卫尼文，姜文则断然予以否认。他告诉马晓晴：“桂河大桥里没有大卫尼文，但这部影片的导演叫大卫里恩，得过奥斯卡奖。这部电影我看过七遍。”他们向剧组的录音师李学雷求证。学雷是电影学院毕业的，看过无数电影。学雷说，好像是大卫尼文主演的。姜文鼻子都气歪了，一口咬定，谁说是都没用，绝对没有大卫尼文的事儿。为此，姜文和马晓晴还打了赌。剧组的人也分成两派。我和艾未未站在马晓晴一边。我当时还没看过桂河大桥，但我希望姜文输。我答应开车拉马晓晴去租录像带，条件只有一个，马晓晴若是赢了，让姜文当着大家的面说：我错了。我们开了一个小时的车，来到曼哈顿。艾未未去租带子。十几分钟后，他回来了，脸上的表情就像要告诉马晓晴得了癌症一样。未未说：“晓晴，咱们输了。”当时，马晓晴几乎丧失了回去的勇气，叛逃的心都有了。我对她说：“我也是太想看姜文认一回输，结果搬起石头砸了自己的脚。”从那以后，我也落下一个毛病：凡是姜老师说的话就深信不疑，凡是姜老师做的事就拍手叫好。我觉得他就不可能错，他太聪明了。几年前，一个和姜文很熟的朋友对我说，他曾听到姜文对我导演的电影活着有一些不同的看法。姜文认为“活着”是一个动词，被电影当成名词使用了。富贵为了“活着”，内心应该
