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1、福建师范大学 硕士学位论文 浅谈歌剧乡村骑士中图里杜的形象塑造 姓名：卢文清 申请学位级别：硕士 专业：声乐 指导教师：张锦华 20090801 中文摘要 马斯卡尼的乡村骑士是真实主义歌剧的代表作品，这部歌剧在1 8 9 0 年首演后风靡了整个欧洲。这部歌剧是马斯卡尼的成名之作，也是他写的 十五部歌剧中最杰出的一部。笔者利用这次艺术硕士个人毕业独唱音乐会 的舞台实践经验总结和多年对歌剧演唱的思考积累，通过分析其时代背景、 角色性格特点、角色内心挖掘、语气语调化妆等诸多方面，诠释歌剧中男 主角图里杜的人物个性和艺术形象塑造，并通过分析妈妈，这酒太浓烈 了这首经典的男高音咏叹调来进一步的剖析图里杜
2、这个角色，在二度创 作中摒弃对初级阶段对声音的模仿，更准确的把握作曲家赋予这个角色的 艺术特点和风格以及探讨歌剧中蕴含的哲理。 本文将从以下几点来进行探讨：l 、歌剧中男主人公图里杜强烈的性格 特点2 、作曲家赋予图里杜的特有的音乐形象3 、对咏叹调妈妈，这酒太 浓烈了的研究 关键字：图里杜，性格特点，音乐形象 A b s t r a c t l l | | I I f I f l i | | f I I J | f | 洲 Y 17 4 4 8 5 7 M 弱c a g l l i s ”C a v a l l e mR u s t i c 锄a ”i st h et m ed o c t
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9、歌剧，人们将无法了解该世纪一半的艺术思维正是透过歌剧，我们才真 正的把握了那个时代的感官美所达到的深度。 罗曼罗兰 自从我开始接触学习美声唱法，就开始和歌剧结下了缘分，记得从那时起我就每 天都离不开它了。我国这些年来常常上演一些普契尼、威尔第、莫扎特等优秀经典剧目， 而这部马斯卡尼的独幕歌剧乡村骑士却很少能够看见。属于和他相同年代，同属真 实主义的歌剧大师普契尼也是他当时音乐学院的同窗室友，一生写了1 2 部歌剧，基本 每部都甚为流传，马斯卡尼一生创作了1 5 部的歌剧，这部乡村骑士让他一举成名， 而创作的其余1 4 部均逊色于它并未得到广泛流传，这也是马斯卡尼的遗憾之一。我查 了我国很多关于
10、这部歌剧的文献，发现能真正详细全面介绍这部歌剧的著作甚少，这也 是我对这部歌剧的研究产生了强烈兴趣的原因之一。在这部歌剧中男高音咏叹调妈妈， 这酒太浓烈了又堪称这部歌剧的经典中的经典，非常凑巧的是在这次的福建师范大学 2 0 0 7 艺术硕士的个人毕业音乐会上，我演唱了这部歌剧中经典的男高音咏叹调，因此在 本文中我希望能够把通过自己学习图里杜这个角色和演唱这首咏叹调的一些学习过程 和经验拿出来和大家一起分享，并作进一步的探讨和研究。 第一章马斯卡尼创作真实主义歌剧乡村骑士 第一节创作的时代背景 1 9 世纪是一个动荡的年代，法国大革命民众围攻皇宫，逼国王路易菲利浦退位。 英国发生了工业革命，用
11、机器带动了人工。英法小说家描写社会现实面探究人类的内心 世界，狄更斯、巴尔扎克、福楼拜等人留下了不朽的作品，达尔文的物种的起源冲 击着神论领域，这些工业化和现代化的进程带动了经济文化和艺术的改变。艺术不在是 服从于政治，平民百姓一样可以接触艺术。“真实主义“ 的社会意识成为了许多艺术家 的追求目的，就在这样的大背景之下真实主义的歌剧诞生了，1 9 世纪末，以马斯卡尼、 普契尼为代表创立的以真实主义思想为基础的歌剧艺术，取材于现实生活，反映 社会下层人物的生活，对现实社会有一定的揭露和反抗意义。 第二节真实主义和真实主义歌剧 真实主义：1 9 世纪中叶，法国的浪漫主义已经退火，文学欣赏者对作家们
12、不加控 制的想象力已经厌倦，他们要求符合生活真实的故事。于是就出现了以巴尔扎克为代表 的现实主义和以龚古儿兄弟为代表的自然主义。然而自然主义在戏剧方面并没有取得过 成功。真实主义V e r i s m o 源于左拉和易卜生的自然主义。它取材于日常生活，反应普通 人的悲剧生活，可说是对瓦格纳理想主义的反动。他们细心的观察身边的人物，希望好 不夸张的反应他们的生活，这使得他们的作品满怀同情，旋律优美，和声清晰，有着浓 郁的抒情色彩。但真实主义在艺术上又追求紧张的戏剧情节和夸张的情绪，这就使他们 歌剧的情节又往往带有传奇的性质。 真实主义歌剧的特征就是将视野纳入到人们能切身感受到的日常生活中，它 的
13、题材已经没有古希腊、罗马或者波澜壮阔的历史场景。真实主义歌剧需要具有 人间气息的题材，能够反映人们现实生活中能切身体验到的痛苦和快乐，在戏剧 艺术上它更像的是一种市民舞台艺术。它避免了不切实际的崇高，且并不试图用 音乐来净化人们的心灵。古典时期甚至浪漫时期对音乐赋予的期望在真实主义那 里开始分崩瓦解。人们开始发现了一个活生生的舞台，一个有着谋杀、纷争、失 恋、复仇等生活中随处可见的真实主义歌剧。 真实主义歌剧的主要代表人物是意大利的马斯卡尼、列昂卡伐罗和普契尼。 马斯卡尼的独幕歌剧乡村骑士与列昂卡瓦洛的两幕歌剧丑角是意大利真 实主义歌剧的典型代表，这两部作品经常同场演出，故有“骑士“ 与“丑角
14、“ 之 称。普契尼的真实主义歌剧的代表作品则有艺术家生涯、托斯卡、 蝴 蝶夫人等。 摘自歌剧概论上海音乐i l j 版社钱箢林华著 圆摘自歌剧经典欧南、李莉著浙江人民；l j 版社2 0 0 3 年7 月 2 第三节作曲家彼德罗马斯卡尼简介 彼德罗马斯卡尼( M a s c a g n iP i e t r o ，1 8 6 3 1 9 4 5 年) ，意大利作曲家、 指挥家。1 8 6 3 年1 2 月7 日生于里窝那，1 9 4 5 年8 月2 日卒于罗马。马斯卡尼出 身于面包店主家庭。年轻时违背了父亲的意愿学音乐。1 8 8 1 年进入米兰音乐学院， 但因无法忍受学院的严格教程，中途退学
15、，担任旅行歌团的指挥。婚后定居小乡 村。乡村骑士使他一举成名。马斯卡尼强调旋律的叙事性以求更贴近生活， 因此他喜欢咏叙调风格，擅长戏剧性效果，使幽静与躁动、炽烈与抒情有强烈的 对比。他常让管弦乐队独立与歌声并列，使它不仅仅是从属的伴奏。马斯卡尼作 有1 5 部歌剧。1 9 3 5 年所作厄尔灵王献媚于墨索里尼，名誉扫地。至今仅有乡 村骑士一部广为流传。固乡村骑士的题材来自意大利剧作家乔凡尼韦尔加 的同名小说，写成歌剧以后，使得全剧短小紧凑，充满戏剧的张力。 摘自歌剧概论钱苑、林华著上海爵乐出版社2 0 0 3 年4 月 3 第二章乡村骑士这部歌剧的首演和内容 第一节首演固 1 8 9 0 年5
16、 月1 7 日，在罗马的科斯丹基歌剧院举行首演。 演出时间：约1 小时1 0 钟 乐队编制：短笛2 、长笛2 、双簧管2 、单簧管2 、大管2 、圆号4 、小号2 、长号 3 、低音号、定音鼓、大鼓、小鼓、钹、竖琴2 、弦乐组。舞台上有风琴、竖琴、钟、锣。 出场人物：桑图扎( 年轻的村姑，女高音) 图里杜( 从军退伍的青年农民，男高音) 卢齐娅( 图里杜的母亲，女中音) 阿尔菲奥( 马车夫，男中音) 洛拉( 阿尔菲奥的妻子，图里杜的旧情人，次女高音) 村中的男男女女、农夫、孩子们 时间：现代、复活节的那一天 地点：西西里岛的乡村 第二节内容 桑图扎发现了图里杜和他原来的旧情人洛拉有私情，来到了酒馆前向图里杜的妈 妈卢齐娅诉苦。图里杜回来以后，桑图扎劝他回头，不要在和洛拉在一起，但图里杜不 但不听并把她推到在地，和洛拉一起进入了教堂，桑图扎愤怒的诅咒图里杜在复活节要 倒霉。就在这时赶车人阿尔菲奥经过这里，桑图扎马上就把图里杜和洛
