油画创作中的主观色彩

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1、油画创作中的主观色彩 郑 国喜 ( 河南科技学院艺术学院， 河南 新 乡 4 5 3 0 0 0 ) 摘 要： 色彩是绘画的灵魂 ， 是油画艺术的心跳。 作为一种视觉信息， 色彩本身并无情感， A4 J 3 对色彩 的感受是通过联想、 心理、 审美意识等因素来判断的。 表现在画面中的色彩不是画家对现实色彩的简单 描摹， 而是根据画面表达的需要和自身对事物的情感建构起来的一种主观色彩， 是创作主体对客观事 物 审美构 思的主观表现 。 关 键 词： 油画 ； 创 作 ； 色彩 ； 主观 主观色彩主要是指色彩的精神性和象征性 ， 是 一 种“ 有意味的形式” 。 J 主观色彩作为油画创作的 重要表

2、现特征不仅对画家内心情感和精神实质起着 重要的作用，而且还具备特殊的本质属性和自身发 展规律。艺术家运用艺术手法对自然色彩进行重新 组合后将自己丰富的思想情感 、深刻的感受融入其 中所取得的艺术效果就是主观运用和表现色彩。一 幅成功的、具有魅力和内涵的油画作品不仅要体现 出娴熟的技法， 还要有情感丰富的色彩。 一 、油画创 作中主观色彩的作用 ( 一 ) 主观色彩强化 了油 画的艺术 语言 以主观色彩作为主色调的就属于表现性绘画阵 营。主观色彩是以画家的主观性为先导对客观色彩 进行主观性建构，打破事物结构、形体的准确和严 谨，运用夸张或象征的色彩语言表达画家的精神和 情感， 具有独立审美价值的

3、艺术语言。运用主观色彩 塑造形体是油画的本质。野兽派大师马蒂斯 习惯运 用大的强烈的色块对比来提升画面的直觉度 ， 在 碧 眼少女 中， 他运用对比强烈的红绿色调和冷暖色块 相互穿插的手法来营造丰富而统一的画面效果： 塞 尚善于使用色彩的冷暖关系造型和表现描绘对象的 空间感； 凡 高注重以热烈奔放的色彩和旋转扭曲的 笔触表达 自己的情感；高更则更注重以富有装饰意 味的、 主观幻想的色彩营造画面的异国情调。 ( 二 ) 主观色彩是凸显油画艺术家情感的载体 马奈曾经说过 ：色彩完全是一种趣味和情感问 题 ，人的主观色彩强烈地作用着人的色彩感觉和情 感表现。 l 2 在现代油画艺术 中， 艺术 家们

4、越来越重视 色彩的情感表现和色彩引起的情感冲动 ，油画色彩 也因此而具有了更加完美的律动。 3 马蒂斯在创作 过程中全面展现了色彩的本质力量 ，在 红色的和 谐 中， 大面积强烈而单纯的主观色彩的运用表达了 他对生活的赞美之情。整个画面主要由大红、 橙红等 强烈的红色色调组成，蓝紫色桌布和红墙搭配带给 人压抑感， 而窗外蓝绿色的风景则刚好调和了这种压 抑感， 带给人一种平静安详的感觉。画家蒙克创作的 呐喊 运用对比强烈的血红背景色彩、 变形失真的人 物形象和夸张的形体 ，既表达了自己强烈的主观性， 也表达了他对现实生活的消极、 绝望的情绪。 ( 三 ) 主观色彩丰富了油画创作的表现手段 作为一

5、种纯主观的表现手段，主观色彩主要依 靠色彩的主观性来贴切完美地表达作品的主题思 想 ， 抒发画家的内心情感。画家通过有意识的发挥或 控制主观色彩的运用，不仅能增强作品的艺术感染 力和艺术效果， 还能提升作品的精神内涵。 正是由 于每个人对色彩的喜好、 感受不同， 才有了丰富多彩 的色彩表现和作品。如凡 高在 向日葵 中， 以强烈 的、纯度极高的黄色来表达他对生命的热爱和对生 活的追求， 这种炽热的、 太阳般的光芒凸显出他内心 情感的主观性表达 。在 露天咖啡馆 中， 黄色的灯 座、白色的夜空和深蓝色的星星都彰显出他独特的 品质和艺术个性。凡 高所追求的是色彩的主观性和 对主观意识的表达，他的作

6、品透露出生命的力量和 对生命 的认识 。 二 、 油 画创作 中主观 色彩的特点 ( 一 ) 主观性 色彩的主观性是相对于事物本身所呈现的客观 色彩而言的， 在油画创作过程中， 表现在画面上的色 彩并不一定是客观事物本身真实的色彩，而是画家 根据主题表达的需要对色彩进行的艺术处理和创 造。霍夫曼指出： 艺术所反映特定的精神是在特定的 艺术媒介中寻找自己的表现的结果。这种特定的精 神主要是通过色彩的主观性来表现的。 5 色彩作为 油画的特定语言， 不是客观色彩的简单再现 ， 而是画 家发挥主观 能动 性创造 出来的富有艺术 表现力 的主 观色彩。如德兰在作品 伦敦桥 中橙红色的天空、 船 ， 黄

7、色的水、 蓝色的建筑物等都体现出强烈的个性 色彩， 强化了色彩的艺术感染力。塞尚在作品中以冷 暖递变、 色彩重组来表现内心体验 ， 强化了色彩的精 神容量。 f 二 ) 象征 性 康定斯基认为色彩具有象征意义。象征就是借 用有形之物暗示抽象意义的表达方法。色彩既可以 象征事物， 也可以象征抽象的意念。如绿色是树叶和 夏天的颜色， 可以象征和平、 安静和满足； 蓝色是天 空的颜色， 可以象征宽广和升华： 黄色是土地和金子 渊 ngZhong 总 第 458 期 离豳 黛 璺 ! 期 的色彩 ， 可以象征权力和世俗。画家在创作时多使用 色彩的象征性来表达某种意图、 确定画面色调关系、 强化主题和主

8、题定位。油画大师高更就非常善于使 用色彩的象征性， 在 天使和雅各的格斗 中， 强烈的 红色调不仅表达出他丰富的想象力，也表现出雅各 捕捉天使格斗的真实性和象征性。色彩的象征性作 为一个重要的美学属性，具有强烈的主观感受和丰 富的内容， 是画家表达主观感受和观念的最佳方式， 因而成为许多艺术家运用色彩语言的重要手段。 【 三 ) 装饰性 为表达主观感受，一些艺术家常将一些简单的 色彩按照一定的秩序组合排列起来创造出美妙的节 奏和韵律， 从而增强作品的装饰性效果。如维也纳分 离派画家克里姆特的 接吻 ， 人物服饰上精美的花 纹、色彩图案以及金色调的运用使得作品极具装饰 性。马蒂斯的 红色和谐 在

9、用色上也体现出单纯的 装饰性， 大面积的红色、 小块白色、 浅蓝和黑色的花 纹不仅丰富了色彩的装饰性， 而且极具工艺性。 ( 四 l 表现性 色彩的表现性是指色彩对人物内心情感和心理 的外在呈现。 凡 高认为， 色彩能够表达人们炽热的情 感。蒙克作品中的色彩被人们称为“ 世纪末的色彩” ， 他作品中的色彩具有强烈的情感 ， 如在 呐喊 中， 红 绿组合带给人痛苦、 恐怖的感觉。 康定斯基认为， 色彩 不仅能引起人们的情绪波动， 而且还能表现一定的声 音和味道， 如棕褐色使人想到“ 苦味” ， 明黄色像“ 刺耳 的喇叭声” ， 而红色则使人想到“ 甜蜜” 。 _ 6 色彩的这种 情感作用在油画中

10、也常被艺术家们借鉴使用。 三、 油 画创作 中主观色彩的表现 ( 一 ) 主观感受和客观规律 的统一 油画创作中色彩的表现并不是主观、 随意的， 而 是艺术家在艺术实践中有意识地培养和训练逐步积 累起来的丰富经验。写实性色彩绘画既是众多色彩 表现中的一种， 也是色彩研究的基础。印象派画家马 奈、 莫奈 、 毕沙罗等认为在光的照射下 ， 不同的光照 条件会产生不同的色彩，因而他们在构图时力求突 出画面的偶然性和色彩对内心主观意向的表达。如 莫奈在 艾特达的玛纳博特 ： 水中倒影 中， 蓝灰色的 天空融入浅粉色和橘黄色，这些色彩的使用不仅没 有破坏画面整体色彩，反而增加了画面的生动和生 活气息。由

11、此可见， 画家对色彩的运用并不是随心所 欲的， 而是从自己的真实感受出发， 将色彩的客观规 律与自己生动的主观感受有机结合起来的。 ( 二 ) 色彩的表现 性 美国物理学家鲁特认为，在光的照耀下色彩是 可以分割的，因而将纯色彩调混并列后能获得最鲜 明的色彩效果； 而在观赏者看来， 中间色则是调绘而 成的_ 7 ， 也就是说， 艺术家能够在不背离色彩客观规 律的基础上以主观色彩来宣泄内心情感。不管是对 色彩的夸张还是减弱， 其目的都是为了传情达意。 随着人们对艺术语言研究的不断深入，绘画领 域得到了极大的拓宽。为最大限度体现色彩的强度 和表现力，一些艺术家在写生中将空气透视的作用 减小到最低限度

12、，一些艺术家则更注重主观感受的 自由表达。_ 8 以马奈为代表的印象主义画家以省略 某种色彩层次的方法抒发激情， 如他在 苦艾酒的嗜 好者 中强调光影的对比， 尤其是黑色的作用， 突出 瞬间效果； 在 床单 莫奈在船上作画 中， 则打破传 统色调，使画面具有了明亮和新鲜感，色彩精练丰 富 。早期 印象 主义画派创始人莫奈则 从视觉经验 的 感知出发， 突出不同光影下色彩的扑朔迷离感 ， 如在 草垛 和 卢昂教堂 组画中， 他突破传统题材和构 图束缚， 忽视物象的具体轮廓 。 侧重表现不同光线气 氛下物象的瞬间色彩印象。在 睡莲 中， 他以原色作 画， 不仅表现出恢宏的艺术表现力， 而且还体现出

13、某 种神秘色彩。此外， 德加、 毕沙罗、 雷诺阿等艺术家则 根据自己的风格 自由运用色彩。雷诺阿在作品 煎饼 磨坊 船上的午宴 中通过减弱轮廓线、 色彩柔和处 理的方式使画面体现出梦幻和诗意的情调；尝试使 用多种材料和技法的艺术家德加在作品 苦艾酒 熨衣妇 中表现了特定环境中人物的神情 ， 画面色 调温暖、 鲜明。法国印象主义运动的核心人物西斯则 擅长通过对画面的处理表现他对色彩革新的性情 ， 如在 阿尔让特伊的塞纳河 中， 看似漫不经心 的细 节安排赋予画面抒情的诗意。 主观色彩是油画艺术的先导和生命， 对色彩艺术 表现起着至关重要的作用。 主观色彩的生成既是艺术 家追求个性化语言的重要标志

14、， 又是艺术家在追求丰 富色彩变化的过程中对色彩形成的独特认知和把握， 是油画艺术从“ 状物象形” 走向“ 传情达意” 的高度升 华 ， 可见 ， 真正的色彩是存在于艺术家心 中的。 参考文献 1 杜晓梅 论油画艺术中的主观色彩I J I _ 内蒙古民族 大学学报 ， 2 0 0 9 ( 6 ) 2 瑞 约翰 内斯 伊顿 色彩艺术【 M】 杜定宇， 译 上 海： 上海人 民美术 出版社 ， 1 9 7 8 3 4 林竞路 论主观 色彩世界I J 1 装饰 ， 2 0 0 4 ( 6 ) 5 吴玉宽 色彩与情感的契合： 浅析 色彩与情感在 凡 高创作中的体现 J 1 安康学院学报 ， 2 0 1 1 ( 6 ) 6 j 俄 康定斯基 论 艺术的精神 M 1 查立， 译 北京： 中国社会科 学出版社 ， 1 9 8 7 7 邓诗元 浅谈油画创作 中主观 色彩的应用 台 声- 新视 角 ， 2 0 0 5 ( 5 ) 8 杜强 论 油画创作的主观性 色彩语 言f J l】 安徽文 学： 下半月 ， 2 0 0 8 ( 2 ) 作者简介 郑国喜( 1 9 7 o _ I ) ， 男， 河南温县人， 本科， 河南 科技学 院艺术学院讲 师 ， 研究方向为艺术设计。 责任编辑 李佳怡】