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1、 1 中国文学名家名作第八讲 中国文学名家名作第八讲 白居易与长恨歌 白居易与长恨歌 白居易像与其文集书影 白居易像与其文集书影 2 3 一， 长恨歌的内容与艺术 一， 长恨歌的内容与艺术 白居易将自己的诗歌分为四类：即讽谕诗、感伤诗、闲适诗、杂律诗。他自 己对讽谕诗非常看重，但我们任良心说，他的诗写得最好的是感伤诗。特别是其 中的长恨歌与琵琶行 。 白居易将自己的诗歌分为四类：即讽谕诗、感伤诗、闲适诗、杂律诗。他自 己对讽谕诗非常看重，但我们任良心说，他的诗写得最好的是感伤诗。特别是其 中的长恨歌与琵琶行 。 长恨歌写于元和元年。陈鸿长恨歌传提到这首诗的写作经过，他说， 元和元年冬十二月，白
2、居易自校书郎为周至尉，陈鸿与王质夫家于周至，二人同 游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而作。 长恨歌写于元和元年。陈鸿长恨歌传提到这首诗的写作经过，他说， 元和元年冬十二月，白居易自校书郎为周至尉，陈鸿与王质夫家于周至，二人同 游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而作。 从长恨歌与长恨 歌传的内容看，二者的 故事情节是相同的，这可 以说明，这个故事情节， 在当时的民间传说中是 一个被普遍接受的故事 情节。 从长恨歌与长恨 歌传的内容看，二者的 故事情节是相同的，这可 以说明，这个故事情节， 在当时的民间传说中是 一个被普遍接受的故事 情节。 在这首长篇叙事诗 里，作者以精炼的语言， 优美的形
3、象，详尽的叙 事，热烈的抒情，叙述了 唐玄宗与杨贵妃在安史 之乱中的悲剧：他们的爱 情被自己酿成的祸乱断 送了，正在没完没了地吃 着这一精神上的苦果。 长恨歌可以称得上是 空前绝后的。在文学上， 爱情是永恒的主题，可是 写天子的爱情，而且写得 这样回旋曲折，宛转动 人， 回环往复， 缠绵悱恻， 可以说古往今来仅此而 在这首长篇叙事诗 里，作者以精炼的语言， 优美的形象，详尽的叙 事，热烈的抒情，叙述了 唐玄宗与杨贵妃在安史 之乱中的悲剧：他们的爱 情被自己酿成的祸乱断 送了，正在没完没了地吃 着这一精神上的苦果。 长恨歌可以称得上是 空前绝后的。在文学上， 爱情是永恒的主题，可是 写天子的爱情
4、，而且写得 这样回旋曲折，宛转动 人， 回环往复， 缠绵悱恻， 可以说古往今来仅此而 4 已。也正因如此，千百年来，才一直受到人们的喜爱。已。也正因如此，千百年来，才一直受到人们的喜爱。 长恨歌就是歌长恨，长恨是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的 一颗牵动人心的种子。而恨什么，为什么要长恨？诗人不是直接铺叙，抒写出来 的， 而是通过他笔下的诗化的故事， 一层一层地展示给读者， 让人们自己去揣摸， 去回味，去感受。诗的一开头就说： 长恨歌就是歌长恨，长恨是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的 一颗牵动人心的种子。而恨什么，为什么要长恨？诗人不是直接铺叙，抒写出来 的， 而是通过他笔下的诗化
5、的故事， 一层一层地展示给读者， 让人们自己去揣摸， 去回味，去感受。诗的一开头就说： 汉皇重色思倾国，玉宇多年求不得。汉皇重色思倾国，玉宇多年求不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝养在君王侧。天生丽质难自弃，一朝养在君王侧。 一开头叙述故事的原委，便表现了这首诗在思想倾向上的复杂性。 “汉皇重色 思倾国” ，显然对玄宗有微词，而“天生丽质难自弃”明显地有着为尊者讳的意 思，据历史记载，杨贵妃原是玄宗的儿子寿王的妃子，玄宗看中了，想法子弄了 过来。如果实写的话，则玄宗的荒淫与乱伦就不言自明了，指责的份量当然就更 重点。而现在却轻轻一笔带
6、过，用“难自弃”三字，就为玄宗包涵了。宋人赵与 时宾退录对此评论说： “盖宴昵之私犹可以书，而大恶不容不隐。 ”而晚唐李 商隐写玄宗则不如此，如龙池诗： “龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜 半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。 ”讽刺之意很强，就受到后世评论家的指责。 诗接着就写杨贵妃的美丽与唐玄宗对她的恩爱无比： 一开头叙述故事的原委，便表现了这首诗在思想倾向上的复杂性。 “汉皇重色 思倾国” ，显然对玄宗有微词，而“天生丽质难自弃”明显地有着为尊者讳的意 思，据历史记载，杨贵妃原是玄宗的儿子寿王的妃子，玄宗看中了，想法子弄了 过来。如果实写的话，则玄宗的荒淫与乱伦就不言自明了，指责的份量当然就
7、更 重点。而现在却轻轻一笔带过，用“难自弃”三字，就为玄宗包涵了。宋人赵与 时宾退录对此评论说： “盖宴昵之私犹可以书，而大恶不容不隐。 ”而晚唐李 商隐写玄宗则不如此，如龙池诗： “龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜 半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。 ”讽刺之意很强，就受到后世评论家的指责。 诗接着就写杨贵妃的美丽与唐玄宗对她的恩爱无比： 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐里度春宵。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐里度春
8、宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春游春从夜专夜。承欢侍宴无闲暇，春游春从夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 唐玄宗因重色，而求色，终于找到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色” 的杨贵妃。诗人进一步描写了杨贵妇的美貌娇媚，进宫后因有色而得宠，
9、不但自 己新承恩泽，而且“姊妹弟兄皆列土” ，反复宣传唐玄宗得妃以后在宫中如何纵 唐玄宗因重色，而求色，终于找到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色” 的杨贵妃。诗人进一步描写了杨贵妇的美貌娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自 己新承恩泽，而且“姊妹弟兄皆列土” ，反复宣传唐玄宗得妃以后在宫中如何纵 5 欲，如何行乐，如何终日沉顷于歌舞酒色之中。所有这些就酿成了安 史之乱。这一部分，写出了长恨的内因，是悲剧故事的基础。诗人通 过这一段宫中生活的描写，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人 公：一个是重色轻国的帝王，一个是娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示 我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。诗写到这
10、里，然后 来一个大转折，写乐极生悲： 欲，如何行乐，如何终日沉顷于歌舞酒色之中。所有这些就酿成了安 史之乱。这一部分，写出了长恨的内因，是悲剧故事的基础。诗人通 过这一段宫中生活的描写，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人 公：一个是重色轻国的帝王，一个是娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示 我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。诗写到这里，然后 来一个大转折，写乐极生悲： 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 一场空前的大战乱安史之乱爆发了。唐玄宗怆惶向四川逃跑，至马 嵬驿，将士们以祸乱由杨国忠所致，杀掉杨国忠；并逼迫玄宗杀杨贵 妃以塞天下之怨。玄宗无可奈何只好同意
11、，在佛堂时缢死贵妃。诗将 这一段写得缠绵悱恻，给了极大的同情： 一场空前的大战乱安史之乱爆发了。唐玄宗怆惶向四川逃跑，至马 嵬驿，将士们以祸乱由杨国忠所致，杀掉杨国忠；并逼迫玄宗杀杨贵 妃以塞天下之怨。玄宗无可奈何只好同意，在佛堂时缢死贵妃。诗将 这一段写得缠绵悱恻，给了极大的同情： 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。峨眉山下少人行，旌
12、旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 这一段写安史之乱发生后， 玄宗兵马逃往西南的情景， 但这是背景， 而不是重点。重点有二个方面，一是在这一动乱中唐玄宗与杨贵妃爱 情的毁灭。另一方面也表现了玄宗与杨贵妃爱情的真挚，表现了他失 去杨贵妃后的深悲。 杨贵妃的死， 在整个故事中， 是一个关键的情节， 在这之后， 他的爱情才成为一场悲剧。 所以接下去进一步写这种悲哀， 写执着的而又无可奈何的思念 这一段写安史之乱发生后， 玄宗兵马逃往西南的情景， 但这是背景， 而不是重点。重点有二个方面，一
13、是在这一动乱中唐玄宗与杨贵妃爱 情的毁灭。另一方面也表现了玄宗与杨贵妃爱情的真挚，表现了他失 去杨贵妃后的深悲。 杨贵妃的死， 在整个故事中， 是一个关键的情节， 在这之后， 他的爱情才成为一场悲剧。 所以接下去进一步写这种悲哀， 写执着的而又无可奈何的思念, 这也就是玄宗精神世界里的揪心的 恨： 这也就是玄宗精神世界里的揪心的 恨： 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
14、 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 6 唐李昭道明皇幸蜀图唐李昭道明皇幸蜀图 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内多秋草，落叶满街红不扫。西宫南内多秋草，落叶满街红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠席寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠席寒谁与共。 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 景物依旧而人事已非，一切物色
15、，旧时行踪，无不引动愁苦的思念。诗中描 写玄宗在西宫南内如何诗中写唐玄宗作为一个失势的太上皇，在西宫、南内如何 靠悔恨、忧伤、寂寞、凄凉来打发那些难以消磨的时光时，用了下面的两句话： “夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 ”为了给这位老皇帝的感情上涂抹一层浓 重的暗灰色， 诗人挑选了萤飞的夕殿这个时间和地点， 而以未成眠来证实思悄然， 又以孤灯挑尽来见出他内心的痛苦之深，以致终夜不能入睡，由“迟迟钟鼓初长 夜”到“耿耿星河欲曙天” 。我们知道，唐代的宫中是用烛而不是用灯而照明的。 这在宋代邵博的邵氏闻见后录卷十九中有所记载。即使用灯，也不至于在太 景物依旧而人事已非，一切物色，旧时行踪，无不引动
16、愁苦的思念。诗中描 写玄宗在西宫南内如何诗中写唐玄宗作为一个失势的太上皇，在西宫、南内如何 靠悔恨、忧伤、寂寞、凄凉来打发那些难以消磨的时光时，用了下面的两句话： “夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 ”为了给这位老皇帝的感情上涂抹一层浓 重的暗灰色， 诗人挑选了萤飞的夕殿这个时间和地点， 而以未成眠来证实思悄然， 又以孤灯挑尽来见出他内心的痛苦之深，以致终夜不能入睡，由“迟迟钟鼓初长 夜”到“耿耿星河欲曙天” 。我们知道，唐代的宫中是用烛而不是用灯而照明的。 这在宋代邵博的邵氏闻见后录卷十九中有所记载。即使用灯，也不至于在太 7 上皇的宫殿里只有一盏孤灯，又何至于竟无内侍、宫女侍奉，而使他终夜挑灯， 终于挑尽呢？这里显然不符合事实。但是我们设想，如果作者如实地反映了当太 上皇不眠之夜，生活在一个红烛高照，珠围翠绕的环境里，还能够象长恨歌 这里所描写的那样成功地展示他的精神状态吗？所以我们说这两句诗就是遗貌 取神。也就是为了传达作品主人公的内心活动，而不去追究表面上的事实，这
