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1、一.作曲篇 一.作曲篇 作曲入门知识问答 (1)问:学习作曲应具备哪些素质? 答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作 和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐 风格有一定的辨别能力等等。 (2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? 答:首先我认为， 创作旋律的感觉是最重要的， 如果说哪些基础知识比较关键， 我想有以下一些内容: 要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音 乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品
2、，并经常对这些音 乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行 创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。 (3)问:作曲的基本术语有哪些? 答:A.上行:旋律向上进行; B.下行:旋律向下进行; C.级进:二度上行或下行; D.小跳:三度、四度的进行; E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行; F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现; G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变，只在音区上有所变化的一种重复; H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落; I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过 7 个)
3、，并以其中一个音为主音组成的一个体系，这个体 系叫做调式; J.大调式:以“1”为主音的调式; k.小调式:以“6”为主音的调式; l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调 式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。 (4)问:对最初的创作练习有哪些要求? 答:A.旋律通顺，易于上口; B.旋律生动，易于记忆; C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的); D.音域不可过宽，一般不超过 12 度; E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效 果”是我们作曲和配器中不变的原
4、则; F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口; G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿” “怯味儿” “老味儿” “糙味儿” 代之以“洋、新、俏、倩”的新风格; H.要多学习借鉴欧美音乐。 (5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验? 答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。 整体构思有以下几点: A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风; B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程; C.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他 特殊推出手段。 具体操作有以下几点: A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
5、B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机” 。 “动机”要反复挑选设计，最后确定; C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再 发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。 (6)问:写一首好的流行歌需要什么? 答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能 也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或 者浓缩成一句歌词， 有了歌词， 曲子也就好办了。 如 “我可以抱你吗” 、“让我一次爱个够” 、“最近比烦” 都代表着一种
6、“立意” 。 (7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要? 答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微 小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多， 如“小城故事” 、 “阿里山的姑娘” 、 “万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着 感觉走” 、 “外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软” 、 “都是月亮惹的祸” 、 “对面的 女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋 律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有
7、突破将成为成功的主要砝码。 (8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材? 答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说: A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中 准确的应用其风格; B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉 猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕 在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中， 民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流; C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点: 1.不要照搬其风
8、格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵; 2.风格不要混淆，如不要把风格当藏族风格，即，风格运用要准确; 3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外) 4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)， 张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。 作曲中要避免的一些旋律进行 作曲中要避免的一些旋律进行 1 避免旋律呈“锯齿状“ 音域太窄，旋律没有明确的方向。 2 避免多次在强拍重复或在临近的小节重复同一音高会造成旋律方向不明，音乐律动不好。 3 避免一短乐
9、句中出现两次或两次以上的相同高点或低点，如果一个乐句要把旋律引向高潮，这个高潮通 常会出现在这个旋律的高点。如果在这个高点出现之前就有过同样音高的高点出现，会使这个高潮的到来 显得软弱无力。因为听者一般对所听过的最高音和最低音，还有最强音，最长音记忆较深。同样道理，同 一低点的多次出现就会使音乐的对比减小，使其显得呆滞无力。 4 避免变音记号的插入而改变旋律的方向，这样的进行会使听者很难辩明旋律走向，对调性的确立也是十 分的不利。 5 避免旋律大幅度跳动出现在各小节之间，在小节间的大跳会使旋律失去连贯性，就无优美可言。特别是 超过三度以上的跳进在小节之间是不谐和的。在初学者中，最好不要用。 6
10、 避免过多使用同方向跳进，三度以上的连续跳进会使旋律失去平衡。特别是单旋律的写作时不要这样。 通常在超过三度以上的跳进，最好要能反向级进，这样的音乐才能平稳。 7 在器乐作品中尽量少用歌唱性旋律，区别于歌曲的最好方法就是把音域拉宽，然后根据器乐的特性写出 它的旋律特点。 柴科夫斯基曼弗里德 8 在初学阶段也要避免过多的变换拍号，过多的变换节拍会使听者有些困扰，使其韵律感不够稳。 参考书目： 20 世纪西方作曲技法 黎家锦 旋律与低声部的写作 旋律与低声部的写作 不管整个和声体系由几个声部组成，对于欣赏者而言，听得最清楚的是旋律声部和低音声部，它们构 成了和声进行的“外声部和声框架”。这一框架的
11、构造良好与否，在相当大的程度上决定整体和声效果是 否良好，因此，要注意处理好外部和声框架的和声关系。 具体来说，就是在拿到一首曲子之后，怎样写作低音声部的问题。 外声部的构成有三种音程关系： 八度、五度音程：音响协和但不够丰满，多用于乐段、乐句的开始和结尾部分； 二度、七度、四度音程：音响不协和或不，需解决于协和音程； 三度、六度音程：音响不仅比较协和而且比较丰满，富于推动力。 由此可见，构成良好的外声部和声框架的基本要求是： 1、注意使外声部多用一些三度或六度音程，避免在外声部过多出现八度、五度或是二度、七度音程， 特别是避免连续出现八度、五度或二度、七度音程（某种特殊效果如平行和弦例外）
12、：前者将使音响不够丰 满，后者则使音响过于嘈杂。 2、在注意外声和声框架多用三、六度的同时，还应要求低声部自身的声部进行要平稳、自然和流畅， 避免在不同和弦连接时，低声部有不自然的音程跳动。 3、外声部如能注意多用反向进行，以保持音响的平衡的话，则效果更佳。 怎样写歌-教你创作流行歌曲(1) 怎样写歌-教你创作流行歌曲(1) (一)专业与业余音乐人的区别 很多感兴趣新学流行音乐作曲的朋友,喜欢张口闭口的说跟我说,“我的流行音乐感觉比你 这个专业的 强!“这句话,对吗?呵呵,个人觉的很对,但是这个要看站在什么角度上看了,举 一个例子,同样是踢足球的 人,一个是经过专业训练的,一个是踢野路子的,放
13、在一起比较, 有时候,看上去其实真的差不多.甚至踢野 路子的足球技术与意识比专业的还强,但是当 11 个专业足球运动员,与 11 个踢野球的足球运动员相遇时, 比赛的结果不用看也知 道.这说明一个什么问题呢?问的好,呵呵,这说明如果你拿自己单个的作 品去跟 专业的比,真的差别不大,不就是整体差那么一点点儿么,不就是缺点儿好设备吗?如果给 我装备, 我的作品甚至会比专业的还好,很有牢骚吧,呵呵,但是当你与众多专业音乐人合 作时,你会发现你跟本就 跟不上他们的音乐思路与专业想法,这时你会发现你空有本事,但 没有用武之地,你也不是大腕儿,谁会来 迁就你呢?靠本事说话,如果你拿出10首作品与一 个搞专
14、业的10首作品进行比较,你就会在各个方面,强烈 的感受到自己与专业的差距,不看 后期制作的水平,也不听编曲的水平,只听简单的曲子,你也会发现自己 写的歌,基本上都 在一个音乐范围内打转,10首歌下来,基本上都是一个调调.想变都变不了.而专业的搞出 来的作品.音乐色彩斑斓,风格多变,融合贯通了古今中外的很多音乐风格,这个就是专业 与业余的最大区 别. 话说回来,有人就是说“我虽然其他方面比专业的差,但我的流行感觉就是比专业好,写的 歌就是比专 业的流行“对不对,我也认为非常对,为什么呢?因为专业的概念,不是以偏盖 全,人不能只看自己的强项,而 忽略了自己的弱项,所谓专业,代表着个人就是要靠音乐吃
15、 饭的,流行音乐只是音乐的一种,并不是每个专 业的音乐人,都能有机会,全靠给别人写流 行歌混饭吃,尤其是现在盗版这么厉害,坦白的说,仅靠几首歌曲 的版权费用,根本养不活 一个作者,那么专业的要养活自己,还要靠什么?靠市场的需要,需要你明天写出一 首广告 歌,那你就要晚上加班,明天交稿,需要你写几首民歌,下个星期,有唱民歌的歌手来选作 品,那你就 要这些日子狂写民歌,需要你过两天写一个晚会的歌,那你就要跟喝白开水似 的,马上组织一下,把音乐与 晚会主题结合起来,迅速交稿,需要你敲锣打鼓去卖身?% #*写的有点儿惨了_,总之当需要你写别 人急需的东西时,你千万不能说,虽然我 的音乐无敌,但我现在没
16、有灵感,等我灵感来了吧,到时我写出来的 肯定超级棒,呵呵,除非 你是大师级的音乐人,别人会有耐心等你,否则等你写出来,黄花菜都凉了,这也是 专业与 业余最大的不同. 业余与专业的区别还在于,专业的作者写出来的东西,比较稳定,前后作品水准起伏不大, 让人放心,而 业余的可能就情绪化多了,水平忽高忽低,今天写的比专业的都专业,明天写 的比业余的还业余,想想看,如 果你去一个公司上班,老板是选择要一个情绪化的员工好, 还是用一个心理素质稳定的员工好?我想答案是 显而易见的. 好了,以上罗嗦了那么多,可能你看的也厌烦了,(P/S:本来就是的,我只想玩儿流行音乐 作 曲,其他的别跟我扯蛋_).行,马上切入主题,说说怎样进行简单的流行歌曲创作 (二)学流行音乐作曲,需要什么样的基础 很多人问我,“我喜欢流行音乐,喜欢作曲写歌,可是我没有基础,也没人教我“很无 奈是吧,_, 其实流行音乐也好,其他音乐也好,作曲本身其实就是没人教的,老师教你的, 或书上教你的,也只是一个怎 么来进行作曲的正确方式,写的好坏还是要看个人对
