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1、白 描,白 描 的 发 展 概 况,白描画法是人类最早,最简洁的绘画表现形式,我国古代称为“白画”,也有人称为“线描”，又称作“双勾”，指以线条作为表现物象的唯一手段的造型艺术。,线作为为主要的造型手段，具有平面装饰性和稚朴单纯的特点。线的造型兼用了写实、夸张、变形的手段 。,初始期 史前 先秦 秦汉,白衣彩陶纹 新石器时代仰韶文化,人物龙凤（战国）,人物御龙（战国）,西汉,出行图,发展期 魏晋,线条流畅，具有 飘逸的风韵，体现 “以形写神、形似神 足”的艺术理念。,女史箴图 晋顾恺之 （局部，唐摹本）,代表人物：顾恺之 线描特点：多运用 高古游丝描，他与 陆探微的用线都被 称为“密体”，笔迹
2、 周密，有“春云浮动， 流水行地”之气象。,晋 顾恺之,晋顾恺之 女史箴图 （局部，唐摹本）,晋 顾恺之,成熟期 隋唐,代表人物：阎立本 线描特点：细密精致， 有松有紧， 有粗有细,唐 阎立本 步辇图,唐 阎立本 历代帝王图,代表人物： 吴道子 线描特点： 用线“如铜丝 萦盘” ，具有运动感及强 烈的节奏感和表现力。,天王送子图（局部）,吴道子用线之挥霍， 任才使气，腕底人物有 八面生意活动，技近乎 道。有“吴带当风”之誉。 作品有“天衣飞扬，满壁 风动，下笔有神”的艺术 效果。,天王送子图（局部）,唐 吴道子,唐 张萱,唐 张萱,唐 周昉,唐 周 昉,唐 周 昉,唐 墓室壁画,唐 敦煌壁画,
3、唐 敦 煌 壁 画,发展变化期 五代 两宋 元 明 清,韩熙载夜宴图顾闳中,宋 李公麟,代表人物：李公麟 （北宋） 艺术特点：开创不着色彩而完 全以墨线描绘形象的画法称为 “白描”，既精密严谨，又注重 方法技巧，对后世影响深远。 用线的曲直、刚柔、清重、疏 密、虚实充分表现了线的丰富 韵律和节奏感,宋 李公麟,五代 韩干,牧马图,代表作品：永乐宫壁画 艺术特点：人物形象生动， 各得其神 ，具有鲜明的个 性特征。,元 永 乐 宫 壁 画 白 描,元 永 乐 宫 壁 画 白 描,代表人物：陈洪绶 艺术特点：人物造型多夸张 变幻，富有装饰意味，而又 有古朴意趣，神情表现深邃。 用线简洁质朴，有很强的
4、规 律性，并强调用线的金石味， 注重表现人物的个性特征， 式样丰富 。,陈老莲画中造型多夸张 变幻，富有装饰性而又有古 朴的意趣，善于根据不同的 人物性格采用不同的表现形 式而人物性格鲜活如生。,明 陈洪绶,明 唐寅,清 金 农,代表人物：任伯年 艺术特点：兼工带写，雅俗共赏，用线准确，造型符合解剖结构和透视关系,清 任 伯 年,清 任伯年,继承发展期 现当代,近 代 徐 悲 鸿,当 代 苏 百 钧,当 代 刘 泉 义,当 代 周 京 新,当 代 何 家 英,白 描 白描的表现形式,白 描 的 表 现 形 式,从表现的题材上可分为：白描花卉、白描人物等。 从表现手法上又可分为：意笔与工笔两大类
5、。,传 统 十 八 描,行云流水描 高古游丝描 铁线描 柳叶描 琴弦描 蚂蝗描 混描 橛头描 曹衣描 钉头鼠尾描 折芦描 减笔描 战笔水纹描 竹叶描 橄榄描 蚯蚓描 枣核描 枯柴描,柳叶描,战笔水纹描,竹叶描,减笔描,枯柴描,蚯蚓描,高古游丝描,琴弦描,铁 线 描,行云流水描,马蝗描,钉头鼠尾描,撅头丁描,混 描,曹衣描,橄榄描,折芦描,枣核描,“十八描”是古人所总结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的情感。这18种描法为： 这些描法实际上可基本分为之两大类。一是中锋行笔，要求力度均匀，笔划粗细一致，其效果圆润饱满。如铁线描、琴弦描、高古游丝描。二
6、是在行笔过程中笔锋不但有上下起伏及左右摇动的变化，而且行笔节奏也不同，从而形成多变化的线条。如：柳叶描、行云流水描、战笔描等。无论哪种描法，都是为了更好地塑造形象不是为了“描法”而描。,优 秀 白 描 作 品 赏 析,一、 工具材料,笔 常用勾线笔包括：狼圭、衣纹笔叶筋 择笔标准：尖、齐、圆、健 墨 墨碇与瓶装墨（一得阁、曹素功）均可 画底 熟宣 砚或墨盘 砚台或白瓷盘,二、需准备的图片资料,第二周：花卉 白描花卉图片资料，自选，复印放大，不小于四开（每堂课上课必须有准备的稿子）,二、白描笔法、墨法,要做到中锋行笔，即“骨法用笔”，注意收锋与藏锋； 注重用笔的起笔、行笔、收笔、用墨的干湿以及线 条自身的的形状； 注意用笔的节奏感与连贯性，用线要饱满、流畅： 注意线的虚实变化与线的形式美感以及对气韵的要求， 考虑不同的表现对象与不同表现部位之间的线的微妙 变化； 用墨要注意把握好水分，对于人物的皮肤等精微处用 墨宜稍淡些； 勾线宜用新墨，不易用宿墨。, 选稿与读画 拷贝 勾线,三、白描临摹步骤,
