《原色的牧歌》由会员分享，可在线阅读，更多相关《原色的牧歌（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、原 色 的 牧 歌 云 鼎 普罗旺斯显然是色彩的故都， 行走其间， 看到 的色彩有的单纯明亮， 有的优雅沉静 ， 有的繁复厚 重， 使得无数艺术家为此如醉如痴。 或许是 高大的阿尔卑斯 山脉挡住 了北来的浮 尘， 或许是地 中海蒸腾 的水 雾滋润 了山野 ， 也或是 通透的阳光晒 出了万物的本 色， 所以， 不论是 海水、 花田， 还是山脉、 村舍 ， 所有物体的色彩 ， 无不纯净 润泽、 纤尘不染， 又 自然晕化 ， 组成 了一部部 色彩交 响 曲。 无论你心中如何地烦烦扰扰 ， 来到此地 ， 会感 到 目不暇给， 神清气爽， 定会被这里清新的原色所 浸染， 想坐， 想卧， 想做一次长长的深
2、呼吸。 普罗旺斯曾经是罗马帝国贵族们的休闲地， 被 0 5 0 2 01 41 2 称为“ 骑士之都” 。虽然这一块膏腴之地 多逢战乱、 几易其主， 乡野之间始终保持着宁静、 纯朴的风格。 正是普罗旺斯的明亮而丰富的色彩， 大大激荡了艺 术家们的创作的灵感，从十九世纪到二十世 纪初 ， 塞尚、 梵高、 莫奈、 毕加索、 马蒂斯、 夏加尔等人， 均 在普罗旺斯展开艺术生命的新篇章。 随着英国人彼 得 梅尔的 山居岁月 一书的问世 ， 越来越多的人 喜欢这个幽静而色彩丰富的地方。 蓝色， 无疑是普罗旺斯的长笛， 明净而优雅。 从热那亚西行不久便进入普罗旺斯， 车子在山 地 穿行 ， 时而涵洞时而桥
3、梁 ， 山 色俊 美， 林木葱茏 ， 偶有米墙 红瓦的村 落隐现 于半山或空谷之 间， 地 中 海则像 帘珑 背后 的美人 ， 时不时露 出令人惊艳 的脸 庞 。当车子爬上高坡 ， 你不禁会倒抽一 口凉气： 地 中 海如一块 巨大的蓝宝石 ， 镶嵌 在天地之 间 ， 在 阳光 下闪着晶莹的光， 蓝得让人心醉； 海的蓝与高天的 蓝幻化在 一起 ， 若不是几朵轻 盈的 白云， 谁也难以 分清哪里是蓝天 、 哪里是大海 ， 使人 陡增贴近大海 的期待。 尼斯 ， 无疑是欣赏地 中海最好 的地方。站在尼 斯 海滨城堡公 园的小山上看地 中海 ， 才能真正体会 到什么叫“ 蔚蓝海岸” 。 细看蓝海由近而
4、远， 蓝色渐 次深沉 ， 直至海天一 色。 天使 湾像一个半弯的月牙， 环抱 着这片大海。没有浩瀚的波涛 ， 没有过往的 巨 轮 ， 飞艇在海水里划 出的几缕白浪 ， 蓝天上鲜艳的 彩 色气球 ， 更衬托 出海的碧蓝纯净。海岸上两行 高 大的棕榈树隔开英国人大道和滨海步道， 数公里的 海滩上尽是享受阳光的半裸胴体。 有人 问， 为什 么尼斯天使 湾的海水特别的蓝? 那是 因为这里出了一个克莱因。这个二十世纪 最为独特 的现代 艺术家，发 明了一种蓝 色颜料 ， 被 他 自己命名为“ 克莱因蓝” ， 并申请了专利。 那天， 他 将 一瓶 “ 克 莱因蓝” 郑 重地倒 进地 中海 ， 并 当众 宣
5、 布 ， 从此以后地中海比大西洋更蓝 ! 克莱因认为， “ 克莱因蓝” 是这 个世界上理想的 蓝、 绝对的蓝， 其明净空旷， 往往使人迷失其中。 克莱因的父亲是具 象画家， 而母亲却是个抽 象 画家，父母的基 因共同创造 出了这个另类艺术家。 少年时代的克莱因常常与三个同伴一起， 整天睡在 天使湾海滩上晒太阳。三个人在 这里瓜分 了世界 ： 阿 尔曼选择 了陆地 ， 帕斯卡 尔选择 了空气， 克 莱因 则选择 了大海和天空， 并在蓝天的一 角签上 了 自己 的名字 !他认 为， 空气、 海水和天空都是蓝 色， 是深 度和无限极 ， 是 自由和生命 ， 蓝 ， 是 宇宙中最本质的 颜 色。 为此
6、， 他极力推崇蓝色单色画。他认为一幅画 的质量不仅仅是丰富的 色彩 ， 画的美感存在于它的 视觉之外这与印象派画家的观点何其相似。 他 还在巴黎当代艺术画廊创作 了一个名为 蓝色时代 的人体测量 的表演艺术作品 ， 请来三个美丽的裸 体女模特儿， 在她们身上涂上深浅不同的“ 克莱因 散文空间 ； 新体验 蓝” ， 然后让她们在地面的画布上翻滚拖拉 ， 或在墙 上的画布上贴靠按压， 将身体形态和姿势的痕迹留 在画布上。同时 ， 邀请交响乐队为这些蓝 色的美女 们伴奏 ，交响 乐演奏 家们演奏克莱因 自己创作的 单调交响曲 ， 这个交响曲由单独一个音符持续演 奏十分钟 ， 然后 ， 留下十分钟 的
7、沉默 ， 如此 交替而 成。单调的交响乐与单色的蓝精灵们共同表演， 时 空、 影像 、 画作形成 了一个蓝调的世界 。 此举一时间 在世界艺术界传为美谈 。 克菜园以独特的表现 形式 ，诠释 了他对地 中 海、 对蓝色的挚爱。 普 罗旺斯的黄 色， 更像嘹 亮的小号 ，壮丽而高 远 。 不论是山野和平畴， 八月的普罗旺斯遍地都是 盛开的向 E l 葵 。 一行行 、 一块块 ， 从平地 蔓延到山坡 上 ， 抬眼望去 ， 金灿灿一片， 让人 目眩心动 。这时的 向日葵已近成熟的季节， 不论太阳如何转动， 它都 只把脸朝 向 东方 ， 全不像 青涩时期的“ 小圆盘儿” ， 时时刻刻把脸庞朝 着太阳
8、。 普罗旺斯的阳光十分鲜亮， 花田的葵黄在阳光 照耀 下， 知 觉度却大大降低 ， 一点也不刺眼 ， 更没有 给人烦躁之感 ， 倒显得十分的温馨， 让人 心境辽 阔 旷远 。 站在花 田下， 黄 色成 了这里的主角， 而那些谷 地和 山巅 上的翠绿 山林 ， 那些开得蓬蓬勃勃、 色彩 缤纷的花草倒成 了配角。 其实 ， 人们认识普 罗旺斯的向 E l 葵是从梵高开 始 的 。 这位 印象派 艺术 巨匠在普 罗旺斯 生活了将近 两年， 这期间正是梵高创作的鼎盛时期。 在这里， 他 被普 罗旺斯 明媚 的阳光和遍地温暖的葵花所感染， 创作 了二百 多幅以向日葵为题材的油画。其中， 向 E l 葵
9、成为梵高的代表作。 他从二十七岁开始学画画，到三十七岁 自杀， 短短十年间画了八百幅油画、 九百幅素描。 然而， 在 他有生之 年只卖 出过一幅画 ， 而在他死后 ， 画作价 格不断飙升 ， 一幅 小不盈尺的油画 ， 售价竟 然高达 数千万美元 ， 这不能不说是一个奇迹。 硒 点 擘 O 5 1 这个荷 兰牧 师的子 弟， 在短短 的三十七年生命 里， 穷困潦倒、 爱情伤怀、 心 中苦闷、 一生坎坷 ， 最终 走向 自杀。 他十六岁时爱上 了房 东的女儿尤金妮亚 ， 被其 拒绝 ； 二十八岁时又爱上 了寡居 的表姐 凯， 再次被 拒绝。 当他把所有精力专心致 志地投入到绘画时。 梵高认识了曾做
10、过妓女的克里斯蒂娜， 逐渐产生了 感情。克里斯蒂娜每天下班之后， 就给梵高当模特 儿 ， 为他做菜、 烧饭、 洗衣服。这些举动让梵高体会 到 家的温暖， 两个需要互相安慰 的人 同居 了。对梵 高而言， 克里斯蒂娜有着令人崇敬的品质， 和克里 斯蒂娜在一起， 使他增加 了生活和事业的信心。梵 高不希望只把克里斯蒂娜当作情妇，他要和她结 婚 ， 建立一个和睦幸福的家。于是 ， 二人 义无反顾地 决定 ：当梵高每月能赚到一百五十法郎时就结婚。 克里斯蒂娜当妓女时把身体弄垮了， 虚弱的身子需 要大量的营养品。 然而， 对绘画近乎痴迷的梵高， 始 终没有挣够每月一百五十法郎， 却把微薄收入都花 在 了
11、买颜料和雇模特上， 这一切使克里斯蒂娜心疼 不 已， 两人的矛盾 日渐加深。梵高不得不结束第三 次爱情。 梵高的爱情经历是悲剧式的， 这与毕加 索三次 婚姻、数十个情妇的花团锦簇的爱情生活相比， 真 是天壤之别 ， 令人不得不抱怨上帝的不公。 经历了数次情感的波折， 梵高的精神受到了严 重的刺激， 以至于狂躁不安、 精神失常。于是， 在朋 友们的推荐下，他来到了阳光饱和的普罗旺斯， 希 望这里温暖的阳光能晒掉他心底 的阴郁。 梵高一下子爱上 了这个金灿灿的世界 ，于是 ， 他用极大的热情和超人的勤奋描绘这里的的景色 和风物。 星空 、 在阿尔的卧室 、 夜晚的咖啡 馆 、 圣雷米 、 麦田里的
12、乌鸦 等名作应运而生。 梵高在 油画里使用最多的是黄 色调子 ， 他对黄 色似乎情有独钟， 即使他笔下的夜空， 也有大块的 橘黄 色。这种黄 色调子与他忧郁的心境和坎坷困顿 的人 生似乎相去甚远 ， 以常人的理解 ， 心理有创伤 的人 ， 作品的调子也是灰暗的。而梵高却不 同， 生活 虽然给 了他许 多痛苦 ， 他 的 内心却是炽热的 ， 他的 画作是明快的， 色彩是动感的。 他 曾说 。 “ 我越是年老丑陋、 令人讨厌 、 贫病 交 加 ， 越要用鲜艳华丽、 精心设计的色彩 ， 为 自己雪耻 ， ， 他喜欢画向日 葵， 与他欣赏葵花的向阳是分不 开的。 他崇拜太阳， 因为太阳是一切 色彩的本
13、源 ， 没 有太阳就没有色彩； 他崇拜黄颜色， 因为黄色最能 表现出太阳的明亮和温暖， 代表着希望和未来。在 他眼里， 向 日葵是不同寻常的花朵 ， 是太阳的忠 臣， 是光和热的象征 ，是他 内心翻腾的感情烈火的写 照 。 热爱温暖却屡遭冷遇 ，热爱阳光却贫寒灰暗 ， 梵高是 那个时代 的矛盾复合体。 所以， 他的精神才屡屡崩溃， 以至 于拿起刀片 ， 追杀好友 高更未遂 ， 却割掉 自己的耳朵 ， 送给 自己 所爱的妓女。 他说 ：我把 自己的心灵与魂魄融入 了绘 画， 结 果丧失 了理智。 他不仅喜爱向日 葵的黄， 对一切黄色都非常迷 恋， 那一 望无 际的成熟的麦田 ， 那落 日余晖里的
14、村 庄和城堡 ， 那金 色迷 离的晚秋 ， 都 留下 了梵高的浓 情 蜜意 。 他曾说 ， 我喜欢漫无边际的大海， 因为它与蔚 蓝 色的天空合二为一 ， 形成海天的壮 阔。巧的是 离 海边有一块看不到边 际的金黄 色的麦田 ， 我想这就 是现实和浪漫的比较， 海天固然壮阔， 但没有麦田 的随和 金 色的麦田在 海风 的抚慰 下变得让人 感到欣慰 ， 我要把它画在纸上留在人 间 还是让我们再看看他的 向日 葵 吧。 这是一幅 黄色调子的静物画 ，画面上 十几朵向 日葵或 昂首 ， 或低头 ， 或弯腰 ， 形态各异。这些本来可以 自由自在 地生活在田野的葵花瓣， 却被无情地折断插在花瓶 里 ， 失
15、去 了扎根的土壤 ， 美好 的阳光也 晒不活它 ， 它 只能渐渐地走 向枯萎。 花瓶中的每一朵向 日葵似乎都在经受着无望 痛苦的折磨 ， 这一个个 即将枯萎的生命之 花 ， 分 明 就是画家本人生活窘境的真实写照。 画家在描绘它 时该作何感想?原 来 自然界也有许 多不公 ， 那本是 可以在灿烂的阳光中顺利走 完一生的葵花 ， 却无端 地死在花瓶里。画家似乎是以此来安慰 自己伤痕 累 累的 心灵 。 梵高用非常阳光的黄色调子， 掩盖了自己的灰 暗人 生。 四 在普罗旺斯色彩的牧歌 中， 紫色的薰衣草无疑 扮 演了低音 萨克斯的角色， 宁静 、 温婉 、 雅致 、 高尚， 像在欣赏一场雅尼音乐会
16、。 罗曼 罗兰说 ： 法 国是 因为薰衣草而浪漫。 其实， 法国有四大浪漫元素， 香水、 红酒、 服装、 薰衣草。而普 罗旺斯就 占了两大元素 ： 香水和薰衣 草。 来到普罗旺斯， 最吸引人的色彩当然是温文尔 雅 的紫色薰衣草，它几乎成 了普罗旺斯的代名词。 不论是谷地还是山坡 ， 随处可见的是 大片的紫色花 田； 有时这 些紫色花 田与葵黄的花田相 比邻 ， 一亮 一 暗、 一暖一冷， 一 阳刚一温柔， 使普 罗旺斯更显得 多姿多彩。未及走进紫色花田， 一缕缕似有似无、 淡 淡的幽香随风 而来。 疑似 美人在侧 ， 不觉左顾 右盼 起 来。 香水之都格拉斯 ，不仅 田野里尽是 紫色花田， 就连 小城的道路 旁， 高高的窗台上 ， 精致的小院落， 随处可见薰衣草的倩影。在小城里行走， 简直就是 在香雾里沐浴，那些衣着时尚的女郎从你身旁飘 过 ， 留
