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1、,电视画面编辑技巧,第一部分 电视编辑概述 第二部分 影视创作中的蒙太奇思维 第三部分 蒙太奇的表现功能和效果 第四部分 影响镜头转换的形式因素 第五部分 镜头之间的连接技巧 第六部分 段落处理和剪辑形式 第七部分 节奏处理,2、对“电视编辑”工作性质的认识： （1）电视编辑工作的性质由两方面因素来决定的。 a、技巧层面的剪辑因素它要求制作者掌握基本的用 电视画面和声音来表达内容的方法。 b、内容层面的创作因素（再度创作） 它体现在制作者驾驭节目表现的深度和广度上， 因为剪辑只是节目创作中的一个环节，而内容的 选择、主题的挖掘甚至观念的创新等，这些对于 节目质量更为重要的影响因素不是单纯靠技巧
2、和 技术所能解决的，它与编导的综合素质相关联。,（2）电视编辑意识应该贯穿在整个节目创作过程中。 a、电视创作者要擅长于以形象的画面声音组合， 而不是文字叙述的方式来思考节目的表现。 b、编辑意识不仅体现在后期工作中，也体现在前期 的策划、采访和拍摄等环节中。,二、电视编辑的工作流程 影响镜头选择的几个因素： 1、技术质量；2、美学质量；3、影像的丰富性； 4、叙事需要。 在进行电视节目的后期制作时，镜头选择的首要标准 是“叙事需要”，也就是，要选择有与表现内容相关联的 有信息量的镜头，每一个镜头的选择与组合都应该有充分 的动机。,三、现代电视编辑观念 1、重视电视的现场纪实,在对“现场”的理
3、解上，应注意到： （1）在现场拍摄了画面，不等于记录了“现场”。“现场” 纪实的很重要特征是：现场画面与同期声、环境气氛被同步 记录。,三、现代电视编辑观念 1、重视电视的现场纪实,在对“现场”的理解上，应注意到： （1）在现场拍摄了画面，不等于记录了“现场”。“现场” 纪实的很重要特征是：现场画面与同期声、环境气氛被同步 记录。,（2）好的现场段落应该是能反映现场真实状况、信息量比较 丰富、记录相对完整、甚至包括有情节因素的段落。,三、现代电视编辑观念 1、重视电视的现场纪实,在对“现场”的理解上，应注意到： （1）在现场拍摄了画面，不等于记录了“现场”。“现场” 纪实的很重要特征是：现场画
4、面与同期声、环境气氛被同步 记录。,（2）好的现场段落应该是能反映现场真实状况、信息量比较 丰富、记录相对完整、甚至包括有情节因素的段落。 （3）“现场”是电视表现的非常重要的因素，但不是 所有节目创作的必要因素。缺乏信息刺激的“现场” 反而会导致拖沓、散乱等问题。,2、重视多种元素的综合运用和立体化编辑 电视语言是“多元共生的形态”，其基本语言元素包括： （1）听：同期声、效果声、解说、音乐； （2）视：画面影像、文字字幕、图表、动画、特技效果和 镜头剪辑效果等，在某些场合下，主持人或出镜 记者的行为方式也成为一种特殊的语言表达元素。 对于几乎所有的电视节目编辑来说，要重视挖掘 电视语言元素
5、及其综合运用的潜在能量，扬各种 元素之所长，丰富电视声画的表现力。这一点在 现代电视创作中体现得越来越明显。,3、画面和解说的不同功能及共同作用 解说（包括文字）传达的是间接信息，是对事实 的陈述，是对画面信息的补充；有声图像传递的是直 接信息，是对事物的呈现，是原始面貌的记录。相对而言， 解说（包括文字）陈述概括性强，着眼于观众的理解，为 认识事物深层内涵及进入特定情境提供逻辑依据；图像呈 现直观形象，着重于观众的体验，为内容含义建立真实直 观的形象系统。它们之间相辅相成，共同作用。,在电视节目中，画面是最基本、最重要的表达 元素和结构元素，电视创作应该特别重视画面表现 力，力求用画面来直观
6、、清楚、生动地表情达意。,4、重视特技构成的视觉表现 特技在电视节目创作中应用非常广泛。随着影视 制作技术的发展和特技种类的普及，电视画面的表现 潜力也在被日益挖掘，作为现代电视节目的制作者， 应该有意识了解技术为艺术创作所提供的一些可能性， 了解不同的特技效果以为我所用。这里要把握好两个 方面内容：,（1）特技也是电视语言的一种表达方式。 对于特技的认识不能仅停留在运用便利、画面 丰富的层面，只有很好理解它在叙事表意上的特殊 效果，有机融入到节目创作中，才能真正用好特技， 即便是最简单、最常见的特技也会具有特别的生命 力，比如，叠化、慢动作等。,（2）现代电脑特技创造出了许多前所未有的视觉表
7、现， 前期画面素材只是整个电视画面的一个组成部分， 而后期根据特技效果的总体设计成为非常重要的 部分，这在电视广告、电视艺术片等中体现明显。 电脑特技将各种视觉元素加以创造性融合，极大 了丰富了屏幕形象，特别是在形象的抽象化、象 征性方面具有极强的视觉概括力和创造力。要重 视这一新的动向。,第二部分 影视创作中的蒙太奇思维 蒙太奇是影视创作中最基本概念。我们从三个不同 的侧面对蒙太奇的三个不同侧重点来进行解释。,第二部分 影视创作中的蒙太奇思维 蒙太奇是影视创作中最基本概念。我们从三个不同 的侧面对蒙太奇的三个不同侧重点来进行解释。,1、视听语言的基本结构手段与技巧的总称。 “蒙太奇”源于法语
8、建筑学上的专有名词，原意是 “构成”、“装配”，被电影借用后就成为“组接” 之意。具体来说就是，在影视制作后期，拍摄下来 的许多镜头需要按照一定的要求，重新排列组接， 这种镜头的组接关系与方式，被称为是蒙太奇，这 是蒙太奇最基本的内涵。,2、蒙太奇思维 一般是指，时空高度自由的形象化的思维方式。 因为蒙太奇思维的典型特征是形象化和时空可以任 意跳跃的意义组合，因此，“蒙太奇”（思维）常 常被借用形容某种意象不连贯但是具体形象的表述 方式，比如，诗歌的创作大量采用“蒙太奇”方式。,3、蒙太奇理论（蒙太奇学派） 特指20世纪30年代出现的以电影大师爱森斯坦 为代表的苏联电影学派创立的一种电影美学体
9、系。 这一理论强调，镜头之间的组合不是简单地叙述思 想，“而是通过彼此独立的两个画面的冲突而产生 思想”（爱森斯坦语），也就是说，通过镜头组合 产生新的意义，一般也被描述为“1+12”。,蒙太奇表意的基本特点：,蒙太奇表意的基本特点： 1、单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有 镜头组接在一起才能产生意义。,蒙太奇表意的基本特点： 1、单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有 镜头组接在一起才能产生意义。 2、不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。 （这是影像语言及其语法规则的构成基础。）,蒙太奇的作用就是体现在两个层面： 一是通过镜头组合来叙事表意，选择概括、引导关注、 结构时空这些表现的
10、最终目的是通过零散的镜头组合来表 述意义；二是创作艺术表现力，比如：创造节奏、创造思 想、情绪等。,镜头：开门 关门 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 煤气灶上沸腾的水 沏茶 摇摇空的水壶 往水壶中注水 主人悠闲地喝茶看报纸,镜头：开门 关门 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 煤气灶上沸腾的水 沏茶 摇摇空的水壶 往水壶中注水 主人悠闲地喝茶看报纸 组接1： 开门+关门+摇摇空的水壶+往水壶中注水+打开煤气开关 +把水壶放在炉子上+水壶里的水沸腾+泡茶+主人悠闲地 喝茶看报纸,镜头：开门 关门 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 煤气灶上沸腾的水 沏茶 摇摇空的水壶 往水壶中注水 主人悠闲地喝茶看报纸
11、 组接1： 开门+关门+摇摇空的水壶+往水壶中注水+打开煤气开关 +把水壶放在炉子上+煤气灶上沸腾的水+泡茶+主人悠闲 地喝茶看报纸,效果1： 主人回到家想喝水，发现水壶没水了，于是接水，打开 煤气灶烧水，沏茶，然后悠闲的喝茶看报。,镜头：开门 关门 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 煤气灶上沸腾的水 沏茶 摇摇空的水壶 往水壶中注水 主人悠闲地喝茶看报纸,镜头：开门 关门 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 煤气灶上沸腾的水 沏茶 摇摇空的水壶 往水壶中注水 主人悠闲地喝茶看报纸,组接2： 开门+沏茶+主人悠闲地喝茶看报纸+摇摇空的水壶 +往水壶中注水+打开煤气开关+把水壶放在炉子上 +关门+煤气
12、灶上沸腾的水,镜头：开门 关门 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 煤气灶上沸腾的水 沏茶 摇摇空的水壶 往水壶中注水 主人悠闲地喝茶看报纸,组接2： 开门+沏茶+主人悠闲地喝茶看报纸+摇摇空的水壶 +往水壶中注水+打开煤气开关+把水壶放在炉子上 +关门+煤气灶上沸腾的水,效果2： 主人回到家，沏茶，主人悠闲地看报纸，想再沏 茶没水了，于是往水壶里加上水，打开煤气灶把 水壶放在火上，然后关门出去，这时水开了,镜头： 举枪特写 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪,镜头： 举枪特写 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪 组接1： 举枪特写+惊愕的面部特写+擦拭枪口冒着青烟的枪,镜头： 举枪特写 惊愕
13、的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪 组接1： 举枪特下+惊愕的面部特写+擦拭枪口冒着青烟的枪 效果1： 举枪人朝面部惊愕的人开了一枪。,镜头： 举枪特写 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪 组接1： 举枪特写+惊愕的面部特写+擦拭枪口冒着青烟的枪 效果1： 举枪人朝面部惊愕的人开了一枪。 组接2: 举枪特写+擦拭枪口冒着青烟的枪+惊愕的面部特写,镜头： 举枪特写 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪 组接1： 举枪特写+惊愕的面部特写+擦拭枪口冒着青烟的枪 效果1： 举枪人朝面部惊愕的人开了一枪。 组接2: 举枪特下+擦拭枪口冒着青烟的枪+惊愕的面部特写 效果2： 举枪人开了一枪，把面部惊愕的
14、人吓坏了。,1、剪辑点的选择,1、剪辑点的选择 （1）在镜头转换中，选择恰当的剪接点位置是保证 镜头转换流畅的首要因素。以剪接点位置的选 择理由为依据，一般剪接点类型可分为： 叙事剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏 剪接点和声音剪接点。,1、剪辑点的选择 （1）在镜头转换中，选择恰当的剪接点位置是保证 镜头转换流畅的首要因素。以剪接点位置的选 择理由为依据，一般剪接点类型可分为： 叙事剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏 剪接点和声音剪接点。,（2）剪接点的选择意味着镜头长度的取舍，一般情 况下，镜头有一个“低限长度”，也就是说， 一个镜头必须有能够保证让观众看清内容的最 低限度的时间长度。
15、这个低限长度是以展示画 面内容为基础的，同时要视景别、上下情景而 定。,（3）动作剪接点是以画面的运动过程为依据，它虽然也为 清楚叙事服务，不过更着眼于镜头转换时外部动作的 连贯，使观众感受不到剪接的痕迹。 （包括人物动作、摄像机运动、景物活动等）,（3）动作剪接点是以画面的运动过程为依据，它虽然也为 清楚叙事服务，不过更着眼于镜头转换时外部动作的 连贯，使观众感受不到剪接的痕迹。 （包括人物动作、摄像机运动、景物活动等） （4）情绪剪接点是以心理活动和内在情绪起伏为依据的。 剪辑者应该十分清楚，镜头衔接不仅仅只是为了视 觉的连贯流畅，机械式的流畅只是剪辑中的次要因 素，思想或情绪演变的顺畅同
16、样至关重要。有时候， 如果完全按照画面上的外部动作或者内容的叙事长 度来剪辑，并不能准确地表现应有的情绪或叙事上 的跌宕高潮。,（5）节奏剪接点是以运动、情绪、事物发展过程的节奏 为依据，通过比较方式来处理镜头长度以体现动静 快慢的对比效果。,（5）节奏剪接点是以运动、情绪、事物发展过程的节奏 为依据，通过比较方式来处理镜头长度以体现动静 快慢的对比效果。 （6）声音剪接点是以声音因素为依据，是上下镜头中声 音的连接点。 （解说词、对白、音乐、音响等）,处理声音剪接点的注意事项： （1）镜头连接并不是单纯处理图像的连贯性问题，保持声音 的连贯性是同样重要的。（包括采访、现场声音）,处理声音剪接点的注意事项：
