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1、艺荆亡鱼 李公麟及其绘画 彭西春 圃 公麟一是我国北宋时期一位具 有多方面绘画才能和深远影响的画家 。 当时 人们评论他六法兼备 ,“ 鞍马愈韩干 , 佛像追 吴道玄 , 山水似李思训 , 人物似韩混 ”, 向有 “宋画第一” 之 称 。 李公麟 , 字伯时 , 安徽舒城人 。 熙宁三年中进士 , 曾历任 南康长恒尉 、泅洲录事参军、御史检法、朝奉郎等官职。 元符 三年因病辞官 , 隐居故乡龙眠山 , 自号龙眠山人 。 在他为官 的这三十年中 , 是他的绘画逐渐获得成熟的阶段 , 也是他在 艺术上最为活跃的时期 。 李公麟是王安石的朋友 , 王安石曾作诗赞美过他的绘 画 , 他也曾画王荆公骑驴
2、图 , 表现过王安石的讲学精神 。 李公麟也是咐马都尉王洗的座上客 , 他的西园雅集 图描写的就是他和苏东坡 、 米带 、 黄庭坚 、 张文潜 、 刘巨济 等名士在王洗家里作客聚会时作诗 、 绘画 、 谈禅 、 论道的情 景 。 自南宋以至元 、明、清,“西园雅集”这个题材成了士大夫 乐于创作的传统题材 。 李公麟的这幅西园雅集图 , 转辗流 传 , 几经临摹 , 也成为历史上有名的佳构 。 这里特别值得提出的是苏东坡 、 黄庭坚与李公麟的关 系 , 他们是 “ 诗 、 文 、 字 、 画 ”之友, 而且在交往中也有着较深 刻的艺术批评 , 苏 、 黄文集里都有记载 。 并且他们还有过合 作绘
3、画的事实 , 相传为李公麟所作的 憩寂图 , 如果我们稍 为细心地研读 , 就可以看出原来是苏家兄弟与李公麟合作 的 。难怪黄庭坚从苏东坡的诗中体会出他们是“ 真相知 ”了。 由于李公麟和这些文人雅士们有着过多的交往 , 他们的学 术思想和文艺理论 , 也使李公麟受到一定的影响 , 而李公麟 在他的朋友中 , 作为一个画家 , 是最为杰出的 。 李公麟的父亲虚一 , 曾官大理寺承 , 藏有 “法书名画” 。 李公麟少时就悟得古人笔意 , 他毕生尽力于绘画 , 勤奋好 学 , 曾临摹过顾恺之 、 阎立本 、李昭道、吴道子、王维、韩干等 前贤们的画迹 。 现存故宫的 放牧图 , 就是他精心临幕唐代
4、 韦僵的作品 。 李公麟作画 , 重视对生活实际的观察和体会 , 不是一味蹈习古法 , 而是 “集众所善, 以为己有 ” 。 据说他画 的人物 , 能恰如其分地表现出人物的不同身份 , 不同地域和 种族的特征 , 使人一望 , 即能辨其为 “ 廊庙馆阁 、 山林草野 、 间阎藏获 、台舆皂隶”等不 同社会阶层的特点 。 他注重 “立意 为先 ”, 然后再考虑画面布局 , 故其作画常出新意 , 不同一 般 。 他的陶潜归去来兮图 , 不去描绘这位 “不为五斗米折 腰 ”的高士于 田园松菊间 , 而画高士 “ 临清流处 ”, 以更好地烘 托人物的精神气质 , 并揭示出画面的主题 。 他的 李广夺胡
5、 儿图 , 表现的是汉代将军李广在马上引弓瞄准追骑的瞬 间箭锋所指 , 人马倒地 。 把李广箭法的绝妙 , 加以夸张地表 现 。 从表面看 , 似乎不合常理 , 但却产生了强烈的艺术感染 力 。 据说黄庭坚观后大为赞赏 , 李公麟却笑着说 , 不相干的 人来画 , 一定 “ 中箭追骑矣 ” 。 可见他是非常注重艺术构思 的 。 李公麟最初是以画马得名的 , 他笔下的马都是以观察 和写生为基础的 。 据说他为画马 , 常出人皇家养马的 “ 骇骥 院 ”, 仔细观察骏马的神情动态 , 当看得出神时 , 连别人和他 讲话都顾不上回答 。 他笔下的马 , 形神兼备 , 栩栩如生 。 现存 的五马图 ,
6、 就是他的写生妙笔 。 图卷中的五匹骏马 凤 头笼 、锦膊绝、好头赤、照夜白和满川花, 各有一人牵引 , 旁有 黄庭坚的小楷题字 , 标明马的名称 、年岁、尺寸等。 唯最后一 匹无字注 , 可能是满川花 , 据传画家刚完成 “ 满川花 ”的写照, 马就死了 。 黄庭坚曾说 “盖神骏精魄皆为伯时笔端取之而 去 ” 。这种借题发挥之辞, 正说明时人对李公麟才艺的钦佩 。 五马图以墨笔单线勾勒 , 惟牵马人的帽带及马的斑纹间 略施淡彩 。 马的比例准确 、形态生动、肥瘦得体, 甚至还可以 感觉到躯体的软硬 , 以及皮毛的光泽 。 牵马人的形貌 、 服饰 各异 , 神态生动 , 具有鲜明的个性 。 这
7、一图卷以极其洗炼的 笔法 , 表现了生动的形象 , 充分显示 出李公麟卓越的绘画技 艺 。 李公麟的另一传世名作 临韦僵牧放图 , 是国内唯一 真迹 , 上有小篆题写的 “ 臣李公麟奉救摹韦僵牧放图 ” 。 图卷 的布局 、立意当不失韦僵原意, 而在人物 、 马匹的描绘上 , 又 有很多李公麟 自己的技艺特点 。 全画有马一千多匹 , 牧者数 百人 , 气势极其宏伟 。 马的顾盼俯仰 、 吃草饮水 、 嬉戏行乐 , 以及动静配置 、 聚散疏密 、 大小安排 , 均有所照应山丘起伏 变化 , 湖沼隐现穿插 , 树木参差错落 , 在广阔的原野上 , 洋溢 着生活的欢乐 , 使画面构图产生了无穷的变化 , 不愧为洋洋 大观之杰作 。 在笔法上 , 人马和树木的勾描紧凑而绵密 , 坡 石的勾效简略而稀疏 , 在设色上 , 人马树木较浓重 , 坡石几 乎很少涂染 , 至多在坡岸侧旁用些微姑石 。 这种处理手法 , 使得整个画面生动活泼 , 主次分明 , 具有强烈的艺术感染 力 , 虽是临摹唐人之作 , 却具有作者独特的艺术风貌 , 不失 为一件极有价值的艺术珍品 。
