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1、工业设计创新工业的动力 关于工业设计在我国市场经济中的地位与作用的思考 孙元利 天津工艺美术职 业学院 工 业设计包含的意义和范畴是很广泛的 , 工业设计的核心是 “ 产品造型设计 ” 需要每位设计者去创造 , 开发以前没有的又 是 人们潜在需要的 , 迎合市场需求为经济发展增添活力 。 不论是生 活用品还是工业用 品所涉及到的新产品 开发设计 , 可以影响改变 提高人类的生活方式和 生活质量 , 使人类生活社会 与自然更和 谐 、 更文 明 、 更超越现实 。 这是一项艰苦但极有意义的工作 。 工 业设计思想在我国? ?年的改革开放已经被社会和企 业界所普遍重 视 。 随着市场经济的发展 ,
2、 工业设计师将会施展才艺创作设计出 ? ? 喜闻乐见的优秀作品 。 在当今越来越激烈的市场竞争中 , 产 品的 工艺要求产品的更新换代直接影响到企业的生命力 , 现代产品的 周期缩短带来了时间上的紧迫感 , 为此工业设计师需要从消费者 当中了解对新产品的工艺要求和意见 , 以便对设计 进 行不断改进 和完善 。 产品精细的工 艺自身为走向消费市场并具竞争力打下了 一个良好的基础 。 一 、 提高工艺制 造水平的重 要性 完整的设计理 念 和精细 的产品工艺 是怎样造就出来的这 里所 要想阐述的是工艺经 历 的三个历史阶段 。 第一个阶段 , 所有的物 品都是手工艺 的 , 所有的制造 过 程都
3、是手工艺设计制造的过程 , 所有制造出的产 品 , 无论是实用 的 , 或仅用 于装饰的!一件器物 的这些功能常常不可分的实质上都是 一件工艺设计的产物 。 尔 后 , 至少在欧洲 , 从文艺复兴时期起 , 有可 能区别两个进一步的 发展阶段 。 将工艺 和美术区别 开 最终被看作是一种明智的分类 。 这一发展 是欧洲文艺复兴的明显标志 , 再 后 , 随着工业革命 , 一 个手 工 业 设 计产品和机器制造 的物品工业 的产品的区别到来了 。 这个区别 逐渐得到了比今天更为普遍 的承 认 , 尤其是那 些 手工艺 的制作者坚持 自己观点 , 但 历史进程改变了工业 品朝着机械化先 进的制造方
4、式发展 。 我 国 的工业 化开发进 程 从来没停止 过 , 而 且在纯工艺美术方 面有长 足的优势 , 比如 中国瓷器尽管是徒手装饰的 , 却提供了一 个显著的 例证 , 瓷 器 是一种难以加工的材料 , 如果大批 量 生 产 , 需要 很复杂的技术和大量 的财力资源 。 大约 # 世 纪中国 明代的 皇 帝们在庞大的无 墙 之城容易得到 主要原料便利 的景 德镇集中生 产 。 制造商把 生产是 否合乎标准和 达到数量作为目标 , 这样大多 数的生产显然分散到一个流 水作业 的生产 体系中去 , 古 人 的 目的 盯了 很 明确 是 为 了迎 合 需 求 , 其实己经 包含了市场经济的存生与
5、 生 存 。 然而 , 不管多么难 以 限定标准 , 今天 的人们必须认 识 和考虑 究竟什么是 当代人所 感 知 的工业 设 计 , 更 要 为 生产出的设 计产品 精心设计 细节 提高工艺要素 。 二 、 工业设计 包含艺术设计 的各个领域 现代工业造 型 设 计包 含 的面 很广 , 比如 展览 、 环境艺术设计 都 有 它 的 多重 性 , 设计师并 不是机械的去 表 现 展 览 的提 纲 , 而是 经展 览提纲为兰本 , 正确地运 用 那 些造 型 艺术的规律和 方 法去表 现展览 内容 的 , 也就是说最好的 方 法 是 立体 的反 复 运 用 造 型 艺 术 , 含盖 了从 整体
6、到局 部 的全 过 程 , 善于掌握自己的艺术手段 。 帮 助 人们 去感受基本主 题 与基本思想 , 尽情地发挥 造型能力的创 造 性 , 设 计 制 作出最 恰 当 的 艺术形象 来 表 现 主题思想 , 这 种 造型 艺术是依靠几种样式 的综合构成 。 所以我们的设计师要学会对任 何事物的艺术感受 , 树立独立 造型的原创性担负起研究工业造型 设计的特殊任务 。 工 业设计包含环境艺术设计它是现代科学 、 技术 、 文化 、 艺 术的综合学科 。 一个国家的经济发展状况 , 科技水平 、 文化艺术 传统以及人民风俗习惯 , 构成了环境设计的社会基 础 。 特别是经 济的发展 , 有力地推
7、动着环境设计事业的前进 。 追溯到人类从摆 脱穴居 , 在野外建房舍妨 , 室内设计实际上 也就随之进入了人们 的生活领域 。 不过 , 在工业 生产出现之前 , 社会生产发展缓慢 , 室内设计环境艺术始终未能成为一个综合学科 , 为人们所注意 、 所探讨 。 当欧洲经 过 了近 百年的工业革命之 后 , 高度发展 的工业 彻底 改变了生产方式 , 机械产品开始取代手工产品 , 同时也在理 论上提 出了如何利用机械产品与科学成就去创造和安排人类生活 目% 环境的问题 。 当时一 些德国著名建筑师和工业美术设计家投身于 这革命性的研究行列 , 他们在陈设品 、 家具 、 灯具 、 装饰品 、 壁
8、 画等 , 到室内的整体设计方面都做了积极的探索 , 形 成 了时代的 象征 。 当今社会人们生 活 上的需求是多方面的 , 物质的满足代替不 了精神生活 的需要 , 而工业 设计这 门学科不仅要能满足人们的物 质需要 , 同时也要满足人们对产品 的多样性 , 近年来各国设计师 更加重 视从文化 、 艺术 、 历史以及人际关系等因素考虑到研究工 艺设计问题 。 许多设计师已经 认 识到工 业设计的精品与市场需求 有多么 重要 。 一件优秀的产品设计 应 是各种 能摸得到充满美感共 同组 合的实体 。 而传统 的形式将融入整个设计 主题 , 这 一主题必 须尽可能的与天然材料和人为感受相和谐 。
9、 产 品造 型的实用性与艺术性必须根据人的需求 , 审美形 成各 种形式 , 而作品则应与之具有统一性 。 三 、 好 的工业设计产品符合社 会文化与经济生活的需求 在社会 文 化与国 际生 活之间 , 由于各国都普 遍建立 文 化 和 经 济上的联系 , 在工业 化进程中工业 造 型设计 注 重 形式鲜明表 现 产 品富有感染力 & 以至 于它能突 出市场需要的现实性和 具体性 就 在于它跟日常 生 活有不可分割的联系 。 设计工作是 要利 用 各种形 象综 合起来表 现内容的 , 是 选用 各种最有表现 力 的 形式相结合 , 综合 成 产 品一个统一完美形象 , 而 这个形象要 非常鲜明
10、 、 生动 , 使人们一接触到 成功设计 的工业产品 、 环境艺术设计 展览设 计等 就立刻得到感染 。 因此就得提高艺术设计水平来完成它的任务 。 由此 就 可 以知道 , 艺术设 计 者 的任务 , 在整个工作中占着何等重 要的地 位了 。 “了 判 断一 个 好 的工业 设 计 作 品 , 首 先根 据 的 就 是 这个设计 的内 容重 点是否清晰 、 醒 目 , 是否当人接触到抚摩时能够 打 动 人心 , 是否中心突出 , 要 达 到这 些 效 果 , 必须通 过 艺术设计和加工 。 不 然 , 虽有 很好的内容 , 但仍不 能完成一件件即市场 的认 可又能使 人 们赞扬接受 。 因此
11、对 造 型 设计 艺术的 表现 应 当特别重 视 , 应该 看 成 是 设计 产 品中全部 的环节 。 因为产品 艺术设 计表 现 的好 , 就 能使人 们 对产 品 引起共鸣 , 就 能给 千 百万人一种真正美感享受和 愉快感情 , 丰富人们 的精神世界 。 四 、 加 深工业设计的艺术思想和 创新实践 工业 设 计 与其他的一些 准备工作又有着密 切 的 联系 , 比如 首 先要 了解产品 的性 能作用 , 要求产品所需要的体积等等 , 因此造 型 艺术设计的成功与否 , 除 了设计 者本身应具备 的审美能力之 外 , 要看对产品内在结构的资料研究和深度如何 , 要看研究外形 的目的性是
12、否明确和具体 。 所以对市场需求追求完美是艺术设计 的前提 。 多年来工业造型设计的实践过程 , 一方面是艺术设计师 和形式与 自然的表现方法相结合的过程 , 另一方面也是逐步向现 实主义的设计方法摸索和设计实践上的提高加深 和逐渐地 以正确 的审美 , 观点和方法来处理产品造型主题的过程 。 也正 因为经过 了这样一 些很复杂的实质性的进步 , 才能完成设计作品 。 在提高 艺术设计的道路上 , 困难很多 , 还有待于我们更进一步的努力 。 工业设计师是综合科学技术知 识 , 社会科学知识 , 行为科学 知识 , 工艺美术知 识等来为服务于人的产品的设计服务的 , 确定 工业设计 是以产品设
13、计为核心的 , 处 理各种艺术中的题材 、 风 格 、 构想 、 色彩 、 起伏 、 韵律等 , 艺术设计师都要发挥最大限度 的能动性 、 独创性和丰富的想像力 。 以便使形象在艺术形式中具 目 有强 烈的感染力 。 怎样利用材料 , 怎样利用新技术开发出价值高 的产品 , 即是造型设计师一个较难的课题 , 又 是产品畅销的关键 问题 。 工业造型设计师必须有较好的表达基 础 , 能恰如其份地表 达设计思想 。 无论你是独立的设计师还 是集体搞创作的团队 , 面 对客户的委托介绍推销设计创意 , 书写理论和文字的内容 , 为了 市场上对产品的销路提高设计师敏捷的 思维能力 、 判断能力和对 艺
14、术的综合能力 。 经验告诉我们好的工业设计产品对市场满足广大民众不断改 善的物质精神需求 , 能够起到对经济发展的推动作用 , 提高艺术 地概括现实的能力 , 并促进社会文明和谐 , 达到工业 全面进步发 展的永恒目标 。 “书画同源” 辨识 索英镌 呼和浩特职 业学院美术学院 我国历来有 “ 书画 同源 ” 的议论 , 但古往今来 , 这种说法始 终包含着两个方面 的含义 , 一是 从文字和 绘画的起源来说 的 二 是从 艺术种类上 加 以比较 的 。 我们 要 从 根本上 对 “ 书画 同源 ” 获 得真正意义上的理解 和认 识 , 就必须首先对 “ 书 ” 与 “ 画 ” 的关 系进行认
15、真的分析与研究 。 从 文字的发展来看 , 象形文字似乎是不 可 避免的一个阶段 。 古文字学的研究 , 给我们 揭 示 了许多挖掘 出来 的 古代绘画 !石 刻的秘 密 。 如 南 非 沙石 洞 上布希曼的绘 画 , 就说明 了 古代非 洲 人 民 的高度 艺术才能 。 中国早 期的文字甲骨文 , 其象形 的意义自 然 也 是 非常明显的 。 我 们 从 历史发展 的角度看 , 书和画是一致 ” 的 , 从 “ 有话 要 说 ” , “ 有意要 表 达 ” 的 角 度 说 , “ 书 ” 和 “ 画 ” 同样是本源性的 , 都源 于一种 形式来表 现 的 。 就 早 期 的象 形文字而言 ,
16、 都是 以摹仿外 界事物的 形 状来标记语言的 , 这 时 的 书法很显然就成 了绘画的一种 。 然 而 , 我们 就文字作为语言的符号来说 , 从 历史科学分析的 眼光看 , 象形 并 非 是 文字 的本质 。 许多民族在象形绘 画 以前 , 还 有一个 结绳 记事的 时 期 , 这 时候 并不存在象形 的 问题 , 而 只有象 征 的 意 义 , 其目的 就 是帮助记忆 。 我 国古代也 有 结绳记事 的传 说 , 至今仍有一些 少数民族保存着刻木 记事的材料 , 这 些刻木能 表 示 相 当 复杂 的 内容 。 可见 , 文 字和绘画 , 由于 其用 途 不 同 , 在 性 质 ( )是有 相 当大的 区别 的 。 正 因如此 , 人类最 初无 所 谓 图画与 文字 的区别 , 随着 人 们生产 、 生活 、 文化 的渐进 , 文 字 与 图画逐 渐分离 , 图画之点画 由简而繁 , 文字的点画由繁而简 。 文字逐渐 地向着符号化 、 逻辑化的方向发展 , 这充分表 明文字有着 自己的 特殊的要求 , 和绘 画不尽相同 。 不言而喻 , 绘画是状物的 , 是
