北京大学世界电影史讲义资料

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1、第一部分：现实主义电影一、什么是现实主义1、恩格斯：除了细节的真实外，要真实地再现典型环境中的典型人物。一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的，都叫做现实主义作品。v 现实主义作品的特点：第一，是细节的真实性第二，是形象的典型性。第三，是具体描写方式的客观性。 二、电影的诞生 关键词：1895年12月28日，一分钟电影，卢米埃尔兄弟代表作品：工厂大门水浇园丁、火车进站。三、告别“伟大的哑巴”1、1927年，第一部有声电影爵士歌王。2、赞扬的声音：向更真实的生活迈进了一大步。3、反对的声音：好莱坞的制片商，由于技术改造的巨额费用；默片演员；持不同美学观念的艺术家，比如爱森斯坦、卓

2、别林。诗意现实主义电影一、什么是诗意现实主义电影？诗意现实主义是1930年代在法国诞生的电影流派，艺术家关注人生、展现残酷的现实生活。影片整体风格阴郁。以让维果、雷诺阿、卡尔内、雷纳克莱尔等导演为代表。主要作品有操行零分、游戏规则、大幻灭、雾码头、太阳升起等。 二、诗意现实主义的时代背景v 一次大战后，对创作界最直接的影响就是大制片厂的破落，这为独立制片人兴起提供契机。20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从第一次世界大战中苏醒过来，在生活中表现出一种放纵，在艺术上则是一次大解放。v 30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。三、诗意现实主义电影的特征 第

3、一，一次大战到三十年代，经济萧条，百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色彩。 v 第二，作品主要内容是表现人们生存的压迫和艰难的挣扎。v 第三，影片的镜头风格是阴郁、压抑。v 第四，艺术家虽然表现了残酷的生活，但他们还是在影片中寻找一丝安慰。在镜头语言上，也时有诗化处理，比如操行零分中的“扔枕头段落”。v 第四，影片受左拉为代表的自然主义文学的影响，流露出近乎纪录片的朴素风格，真实、自然成为他们的追求目标。 让维果（19051934）v 让 维果29岁就长眠在墓穴中了。他一生仅拍过4部影片，其中只有1部长片（亚特兰大号

4、），其余3部为短片或中片（尼斯印象、法国游泳冠军塔里斯和操行零分），总长度不足200分钟。他的作品以独特而尖锐的思想性和精致、高超的艺术性，对后来的电影艺术发展产生了深远影响。 操行零分（1933）：蛮横的学监由于几个孩子不听从他的训令就宣布他们操行零分，关了他们的禁闭。孩子们无法忍受清规戒律和乏味的生活，密谋逃跑，却没有成功 操行零分可以说是电影史上表现少年反叛主题的先驱，不仅启发了法国新浪潮电影运动的开山之作四百下，而且在美国著名影片无因的反叛和死亡诗社中能够找到这部影片的影子。 让雷诺阿（18941979）v 诗意现实主义电影最杰出的代表。雷诺阿认为一个导演一生只拍一部作品。v 游戏规则

5、（1939）：我想拍一部喜剧片，而又要讲一个悲惨的故事，结果就拍出了有多重含义的影片。v 大幻灭（1937）：站在人道主义立场描写了一战时德军收容法国战俘的故事。让雷诺阿的主要创作特色：v 对人性的洞察是深邃的，不作简单化的处理，是一言难尽，这种复杂性使他的作品具有一种思想的厚度和情感的浓度。v 电影语言已经十分娴熟，在雷诺阿等人的电影里，镜头之间的外部蒙太奇已被转换成镜头内部的场面调度，这点正是写实主义方法与技术主义方法的根本分界线。v 他迷恋特写，他一直认为，对实物细部的放大，有助于使观众进入梦幻世界。卡尔内（1909 ）Carn，Marcel 卡尔内早年任电影画报、电影世界等刊物的记者。

6、 1938年执导的影片雾码头获当年威尼斯电影节最佳导演奖，一举成名。 他的作品还有太阳升起、夜间来客等。 雾码头（1938）：雾码头讲述了一个偶然犯了罪的逃犯在码头上遭遇了一段爱情，当他将要搭上轮船时，却被一个歹徒打死了，在他1939年拍摄的太阳升起中，又延续了在雾码头中表现的主题，影片在主人公因为犯罪而被警察围困在一个阁楼里，只能借回忆来逃避现实，最后靠自杀来表示对这个社会的反抗。卡尔内认为：作为表现一个时代的电影必须反应这个时代的特征：不安和迷失。 意大利新现实主义电影一、意大利现实主义电影意大利新现实主义电影是产生于1945至1950年6年间的电影运动，艺术家用最朴素的手法表现、关怀现实

7、生活。以维斯康蒂、罗西里尼、德西卡、桑蒂斯等为代表，主要作品有大地在波动罗马，不设防的城市擦鞋童偷自行车的人罗马十一点钟等。二、新现实主义“新”在哪里？1、第一次有明确理论指导的电影实践。 2、有明确的表现对象，完全表现底层百姓的生活。 3、有明确的表现手法上的规定。 4、有明确的叙事上的要求。摆脱了情节剧的模式，寻找一种崭新的生活流的叙事模式。 v 新现实主义电影的拍摄原则1、克拉考尔反对有“造型倾向”的电影，他认为，电影探索表面现象，即“外部现实”。2、倡导纪录片式的视觉风格。3、利用真正的现场（外景），不用制片厂的布景。 4、使用非职业演员。5、避免书面语的对白，主张交谈似的语言。6、在

8、剪辑、摄影和灯光等方面避免人为的雕琢，主张简单的“没有风格”的风格。 v 对情节的处理1、反对封闭式的结构模式，倡导开放式的叙事结构，没有明确的答案、完美、理想的结局。故事本身表现为“人生的片断”，“枝节”往往变得与主要的情节相类似。2、反对编造，至少看不到编造的痕迹。要发现平凡中的不平凡。柴伐蒂尼强调普通人生活的戏剧性。3、往往借用自然的周期，经常围绕着一段有限的时间来构思，例如暑假、学期，或一段仪式。v 新现实主义结束的原因1、政治上的原因 2、经济上的复苏 3、观众上的原因：作为一场运动，新现实主义在50年代中期就差不多结束了，但是作为一种风格和一种对现实的态度，它的影响却遍及世界许多国

9、家，许多当代意大利导演继续保持新现实主义的传统。安德烈巴赞（Andr Bazin）（1918-1958)法国最重要的电影理论家，电影手册创始人之一。巴赞的电影是什么已成为电影理论史上的经典著作，是二战后现实主义电影理论发展的一块基石。v 巴赞的理论贡献1、发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值；2、阐述了景深镜头在电影语言中的重要性与辩证关系，提出了长镜头理论；3、丰富并总结了作者论；4、在巴赞与电影手册的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。v 巴赞的主要观点1、电影是照相的延伸，所谓的照相本体论，延伸下去就是提倡真实；2、排斥创作者的主观干预，比如生硬运用对比、隐喻等表现手法；3、

10、用深焦距和长镜头替代蒙太奇。 齐格弗里德克拉考尔（1889-1966）德国著名电影理论家。早年做过报刊编辑，1933年因遭纳粹迫害而流亡国外。1941年定居美国。著有电影的本性物质现实的复原，他认为电影是展示原初素材即现实本身的唯一的艺术。 柴伐梯尼（Cesare Zavattini）柴伐梯尼出生于1902年，做过新闻记者，后来成为著名的编剧和电影理论家。1936年开始为德西卡编写剧本，如擦鞋童（1946） 偷自行车的人（1948） 温别尔托D （1952） 、维斯康蒂导演的小美人（1952）德桑蒂斯导演罗马十一时（1951）。罗马十一点钟（1951）：柴伐梯尼参与编剧，改编自当时意大利一篇真

11、实的新闻报道。上百个女性去应征一个打字员的职位，最后楼梯倒塌酿成一场惨剧。谢晋向罗马十一时学习：1954年下半年，中国公映了罗马11时，这也是谢晋深入研究的作品。他认为，一方面，这部影片的特点是用极精练的手法，在极有限的画面内刻画人物性格、人物关系和人物命运。另一方面，这些影片让他感觉到中国电影之所以拍不好的原因，就是“老从一个固定的戏剧冲突去要求每一部戏”。红色娘子军有意借鉴新现实主义电影风格，写出了普通人的真情实貌。而当时的中国电影，正在全面学习苏联。维斯康蒂（Luchino Visconti1906-1976）从小受贵族教育，有深厚的文化素养。从戏剧转入导演行业，第一部作品是邮差总按两次

12、铃，被禁演。二战中，因在家中藏匿游击队员，被判死刑，而幸运逃脱。1947年拍出大地在波动，成为新现实主义的奠基之作。后相继拍出白夜洛可兄弟豹魂断威尼斯等杰作。大地在波动（1947）：大地在波动是最全面彻底贯彻新现实主义电影创作原则的影片。 用真实的外景拍摄，选择真正渔民扮演角色。用近似纪录式的写实主义，以长镜头和画面景深镜头的浓郁诗意，将现实主义和唯美主义结合起来。巴赞认为维斯康蒂是在单镜头内部包含和表现出诗意的效果。大地在波动中的唯美主义的倾向，导致了他在以后的作品特别是威尼斯之死中，走向了使用豪华布景，运用长镜头表现人物静态等，完全追求唯美主义的创作道路。罗伯特.罗西里尼（Roberto

13、rossellini 19061977)出身建筑师世家。1945年的罗马，不设防的城市成为新写实主义首开先声的代表作。第二年的游击队获威尼斯电影节大奖，和1948年的德意志零年一起称为战后三部曲。1959年的罗为雷将军获得威尼斯电影节金狮奖。60年代后期他开始侧重电视工作，为电视台拍摄了不少历史人物的传记片。罗马，不设防的城市（1945）：影片描述在美军解放城市以前，天主教徒和共产党人携手与纳粹进行斗争的故事。这部电影技术上虽粗糙，却使人感到新闻工作者特有的直观性和真实性。影片全在现场拍摄，许多室外镜头也不使用辅助灯光；除了主要演员，其他都是非职业演员；影片结构松散，用一系列插曲表现罗马城市对

14、德国占领者的反抗。英格丽褒曼（1915年8月29日1982年8月29日） “我看过了您的电影罗马，不设防的城市和游击队，非常喜欢。如果您需要英语非常流利，也还没忘记自己那口德语，但并不很通晓法语，意大利语只会说我爱你的瑞典女演员，请随时和我联系，我想为您拍戏！” 维多里奥德西卡（VittorioDeSica,19021974）二十年代时是一位受欢迎的舞台偶像与歌星。三十年代后兼做导演。 偷自行车的人 （1948）是意大利新写实主义电影的经典代表作，也是他享誉最隆的一部电影。米兰的奇迹获第4届戛纳电影节金棕榈奖。 温培尔托D是一部献给父辈的感人肺腑的作品。意大利式的结婚由索菲亚罗兰主演。他的影片

15、朴实、自然、注重细节，富于生活气息，充满对普通人的同情和关怀。 偷自行车的人（1948）：无论重温多少次，偷自行车的人 都堪称完美。男主人公好不容易找到一份贴海报的工作，不料第一天上班自行车就被偷，他与儿子到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。影片将二战后罗马社会面貌客观真实地反映出来，并带有深刻而理性的社会批判。影片获 1950年第22届奥斯卡特别奖 。影片一亿里拉成本在当时罕见，某些场次甚至动用六台摄影机。 影片构图简洁，移动摄影克制、缓慢、带有漂浮感。全由非职业演员表演。法国新浪潮一、法国“新浪潮”电影v 新浪潮是1958-1962年产生于法国的电影流派，这是一个追问人的存在、表现出强烈创作个性的电影流派。以戈达尔、特吕弗、路易马勒、雅克里维特、罗麦尔、夏布罗尔为代表的新导演，主要作品有筋疲力尽、四百下、朱尔和吉姆绿光等。v “新浪潮”电影的