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1、考古技术 西北大学 1 考古技术考古技术 第一章、概述第一章、概述 考古技术分支：摄影；测量；绘图 实物：文物、自然遗物、测试标本样品、遗迹。 记录资料：文字、绘图、照相。 基本要求：科学性，客观、必要；规范性，内容、方法、格式。 摄影：基本常识及要求。野外摄影、文物摄影。 野外摄影：发掘过程与成果。发掘前：保 存状况；地理环境。发掘中：遗迹（所有） ；重要遗迹清理过程；遗迹局部特写；重要 遗物埋藏、出土状况、典型、地层关系比较多的地层剖面、堆积状况。结束后：遗址状 况；重要的遗迹关系；工作照、场景照。 文物（器物）摄影：完整摄影（小件） ；可 复原器物；各种标本。 测量：对象：遗迹、遗址发掘
2、范围，地理位置、地貌状况、遗迹特征、遗迹间相对位置与关 系、结构特征，为研究与复原提供准确客观的数据资料。必须准确反映。 绘图：对象，发掘中所揭露的各种遗迹（田野） 、遗物（室内） 。复原图、示意图、纹饰展开 图。 投影彩图。 第二章、摄影第二章、摄影 一、器材： （一） 、相机的构件和性能： 1镜头 （1） 、镜片（透镜） ：球面透镜：-凸透镜、凹透镜、凹凸透镜、凸凹透镜。多片组，片组 越多效果越好。 非球面透镜：1 片，利用表面弧度校正像差。 镜头加膜：镀金属薄膜， 利用光的干涉作用，一般涂多层。提高通光能力、影响清晰度。 （2） 、镜头的焦距、口径。 内圈刻有口径、焦距，重要性能指标。
3、焦距，镜头靠近中部位 到底片之距离，以毫米表示，有字母“f”或“F” ，焦距长短与视角成反比；与景深也 成反比关系。 口径：最大光圈，用最大孔径/镜头焦距表示。刻度最小数字就是最大口 径。 （3） 、镜头的分类：标准镜头；广角镜头；长焦（远摄）镜头。 标准镜头：焦距长度画 幅对角线，视角约同于人眼。焦距短于标准镜头，但视角大，彩色负片彩色正片。 黑白负片 可达 2-3 档，彩色正片不能大于半档。 负片宁可曝光过渡不可不足，正片相反。高速 片大于低速片。 （5） 、解析力（分辨率） ：底片对影像细部的表现能力。低速片优于高速片，与感光材料有 关。 与曝光是否准确有关。 与镜头有关。 （6） 、灰
4、雾度：未感光的材料会形成灰雾，过大会影响成像质量。 （7） 、保存性：有效期。黑白长于彩色。 保存条件各有不同。 感光度是最主要的性能指数。感光度越高，反差越小、宽容度大、颗粒度大、解析力小， 灰雾度大，保存性差。感光度低则反之。 使用常识：注意保存条件。黑白一般 20以下，彩色一般 10以下。 装入相机后应尽 快使用，否则易变质。 超过使用期一段时间仍可使用，但效果有影响，此时应加大曝光量。 照完后应尽快冲洗。手动过卷应用力均匀，否则胶卷会受影响。 二、摄影技术： （一） 、正确曝光：最基本的技术。 1用光：光线是成像的条件，但本身也会影响效果。 （1） 、六大要素：光度、光位、光质、光型、
5、光比、光色。 、光度：光源强度；光线在物体表面照度；物体表面亮度。 与正确曝光直接相关。 、光位：顺光、逆光、侧光。 光线与拍摄对象的相对位置与角度。 顺光画面效果明亮， 不易表现立体感与质感，反差小，使用较多。 侧光也常用，光来自前侧方 45 角左右， 物体表面 2/3 受光，画面明暗比强，亮面为主，投影落于侧后方，利于表现立体感、空 间感。 逆光： 使用较少， 但拍剪影较好， 有一定透光能力的器物如玉器等使用逆光。 顶 光、底光等。 根据拍摄要求设计光位。 、光质：光的直射（聚光、硬光） 、散射（散光、软光） 。 聚光，物体阴影明显；散光， 物体阴影淡。 野外摄影聚光为主，室内散光为主。
6、、光型： 室内摄影布光的位置。 主光、辅助光。 主光：塑型光，满足光度要求，主要 光源。 辅光：室内必备，提高暗处亮度，减小反差，提高细部能力。 主光亮度高于 辅光。 装饰光、背景光、轮廓光等。 、光比：物体表面受光亮度与暗度之差别，主辅光之差别。 光比大，画面刚、强，反之 则画面柔和。 调节主、辅光之距离。 、光色：色光成分、色温。 光度与曝光有关，其余与画面构图有关。 （2） 、用光的造型目的： 、真实感：现场光线气氛；质地；空间、立体感，通过光位表现。 、美感：前后景的选取，谐调。 2正确认识曝光： （1） 、曝光对影像质量的影响： 、曝光与密度：负片，曝光过度，密度越大，画面发暗黑；曝
7、光不足密度越小，画面很淡。 正片反之。 过度与不足都会缺少层次感。 、清晰度：曝光量过大，画面表面轮廓线柔化不够清晰，颗粒增大，细节表现力下降。光 考古技术 西北大学 5 圈影响景深，景深影像清晰度 、色彩：准确曝光可真实还原色彩。过度与不足会偏色。 （2） 、影响因素： 客观因素： 、光线条件：光源：自然光：天气的阴晴变化；纬度、海拔高度；时间段。 人造光：光 源的种类、光源的多少。 被拍摄物体的受光情况：受光强度、受光角度、质地、颜 色、背景、物体表面颜色差别。 、感光度：胶卷不同、曝光组合不同。 、显影条件。 、 “互易律”失效。 光圈与速度成正比，保证底片感光量不变。快于 1/1000
8、 秒或慢于 1 秒， “互易律”失效，曝光量低，需要补光，要加大光圈。 、器材的准确性。测光系统的准确性。 、使用滤镜后曝光补偿。加大光圈。 主观因素： 、表现意图。 、使用情况。 3曝光组合选择： 室外：利用胶卷盒上的曝光参考表。快门速度为片速的倒数。夏季减 少一档，冬季加大一档。侧光、逆光时加大曝光量。 室内：可利用自然光和灯光。 窗户的开关，楼层的高低，窗外物体；室内墙壁颜色深浅，物体所在位置。梯级曝光。 灯光状态下，光源强弱，光源与物体的距离，物体受光角度。距离增加一倍，曝光量差 平方倍数。隔断自然光。有意加大光圈，增大曝光量。原则：宁多毋少；梯级曝光法。 光圈。 （二） 、景深、焦深
9、、超焦距： 焦距点前景深小，后景深大。 影响景深范围因素： 1 光圈：直接影响。光圈与景深成反比，光圈越大，景深越小。 2 摄距：即相机与物体之距离。正比关系。 3 镜头焦距。反比关系。 4 模糊圈。正比关系。 纵深度。最大与最小景深，灵活控制，选择最小景深以突出主题，也称“选择性聚焦” 。 最小景深：最大光圈，尽可能缩短摄距，超长焦距，小模糊圈，快门高速档，低速片，减光 “灰色滤镜” 。最大景深正好相反，三角架。 焦深可不予考虑。可移动焦平面。 超焦距：聚焦于时，景深范围最大的近景距离，以此聚焦。拍摄范围很大时适用。 （三） 、摄影构图：运用相机镜头成像特点和造型手段构成一定画面。 1拍摄点
10、与画面：位置、角度稍有偏差则画面变化很大。摄距、高度、方向（角度） 。摄距： 景别的变化，全、远、中、近景、特写等，主体景物与画面的相对位置。远取其势，近 取其神。 远景：摄距远，范围广阔深远，善于表现气势，以自然景物为表现对象。遗 址位置。 全景：全貌，遗址保存状况，主体明显，遗迹分布，范围小于远景。 近景： 突出表现被拍摄物体主要部分面貌以及人物，长于表现神态、细节。 中景：远近景之 间，长于表现情节，人与人、人与物、物与物之间的相互关系。 特写：最近，局部、 细部集中突出。 高度：平、仰、俯拍。平拍：相机与物体高度相当，符合人的视觉习 惯，使人身临其境，易隐去背景，突出被拍摄物体，不易变
11、形。 仰拍：相机低于景物， 镜头向上，利于夸张物体高度，跳跃、腾空，淡化背景，强调主题。 俯拍：相机高于 物体，大场景，可囊括所有景物，前后都有体现，有助于表现数量的众多，有助于交待 考古技术 西北大学 6 景物、人物间的相对地理关系；野外遗址摄影常用；层次丰富，空间感强。 尽量不 变形，反映原貌。 方向（角度） ：正面、侧面、斜侧、背面；不同方向主体形象不同， 与主体相关背景也不同。 正面：有利于表现主体正面形象，对称美，庄重、严肃，缺 乏透视感，立体感差，画面呆板。 正侧面：通常用于人物摄影，表现轮廓，人物剪影， 二人面对面。 斜侧：最常用的，有利于表现立体感、空间感，画面生动，汇聚效果。
12、 背面：主要表现场景。 于细微处要拿捏得准。 2三分法构图（ “井”字法） ：将一画面纵横皆等分为三份。三分之二为兴趣中心。四个点 的选择因不同情况而异。 3画幅、画面稳定、空白、虚实。 画幅：照片形状，长宽比，根据不同情况与需要选择 不同画面。横幅：有利于表现水平的广阔、舒展，强调画面的宁静、稳定。 竖幅：强 调垂直或纵向高大、狭长，向上运动，纵向空间因素，增加活力和吸引力。 方幅：工 整、淳朴之感，看起来轻松，表现力不足，但文物摄影中常用，比较工整。 画面稳定： 水平线、垂直线要平、直，不可倾斜；拿稳相机；垂直，两侧倾斜角度相同；透视矫正 镜头；影调、色调，尽量减小色差。 空白： “画留三
13、分空，生气随之发” ；衬托主体； 动感，运动物体前方空白要大于后方；静态照片更有宁静之美；渲染意境、气氛。 虚 实：画面上景物清晰与模糊部分。表现手段；有模糊更有利于表达主题；强表现力。突 出主体，主体清晰，其余模糊；运动物体清晰但背景模糊，相机与物体相对静止同步运 动，选择性聚焦，室内拍摄时背景运动而物体不动；主体虚，背景实，表现运动场景、 感觉，而不是表现主体。 加强空间感：虚景的感觉比实景远。意境、联想，产生想 象。技法：最小景深原理，选择性聚焦；动静原理，静物实，动物虚，利用快门速度， 变焦拍摄，追随物体拍摄；人为制造背景；特技效果镜头，物化镜、晕化镜、中心聚焦 镜等。 4前景、背景：
14、前景：靠近镜头的所有景物，运用恰当，易于表现主体吸引力，但前景太 过会喧宾夺主；季节性，地方特色；框架式前景，易使观众视线进入框架，突出主体； 对比、比喻、象征意义，表达照片意图。背景：衬托主体，丰富画面内涵，简洁，改变 拍摄角度，虚实结合，背景与主体对比强烈，拍摄点改变，滤镜、用光技术。季节性、 地方特征；对比、比喻、象征性背景以丰富画面内涵。 5色调、影调、线条、质感： 色调：照片基调，冷、暖色系，景物颜色深浅不同。黑白照 片：高、中间、低调，白色、浅灰为主是高调照片；以黑色、深灰为主是低调照片；二 者之间为中间调。不同色调表现场景与气氛不同。高调欢快；低调暗沉；中间调题材自 由，立体感强
15、，画面均衡，风光照片比较适宜。 彩色照片：各种色彩所占比例，冷、 暖、对比色调。冷色调：以蓝色系为主，占绝大部分，如蓝、紫、青等，表现宁静、恬 淡、深沉、寒冷的效果，色温较高时易表现，增温镜。 暖色调，以红、橙、黄等色为 主，欢快、活泼、热烈的场面，降低色温，降温镜。对比色调，浓郁、丰富。 文物摄 影以冷色调为主。 影调：强调明暗过渡；景物再现的层次感，颜色深浅。 渐变色背 景，以丰富影调，突出器物轮廓。 线条：两种相邻色的分界线，有粗细、曲直、浓淡、 虚实之不同。粗强细弱、曲柔直刚、浓重淡轻、虚动实静。横、竖、斜线条，斜向表现 力最强，引导人的视线，汇聚线条的聚点，视觉中心。拍摄时下意识控制
16、、掌握。 质 感：质地。表现不同器物的质地，关键在于光线的运用，直射光表现粗糙、坚硬；散射 光表现光滑、平整；利用阴影效果。 6摄影视觉与构图：想象能力。 （1） 、立体与平面的空间转换。照片与平面反映主体。斜侧角度。 （2） 、视角转换：标准镜头比较接近人眼视角。广角、长焦等镜头则不符合于人眼视角。 （3） 、视觉选择性差异。人眼有“视而不见”的习惯。 考古技术 西北大学 7 三、野外摄影与文物摄影 （一） 、摄影纪录。无论何时，一定要记录。 表格样例： 底片号 序号 拍摄对象 拍摄方向 时间 天气 拍摄者 光圈 速度 备注 （二） 、野外摄影：资料记录手段。第一时间进行拍摄，取最好效果的第一手资料，以防遗 迹发生变化后无法拍摄。 三到： “想到” 、 “看到” 、 “拿到” ；想到：预见性，预想一切 可能而准备，带足装备。看到：找到所需资料拍摄，利用专业知识。拿到：保证拍摄成 功率，能够成功拍摄，达到所需效果，对摄影技术及相机的熟练掌握。 1拍摄对象： （1） 、考古调
