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1、1第五章戏剧欣赏第一节 戏剧欣赏概说一、戏剧概说1涵义：（区别戏剧与剧本）戏剧是由演员扮演角色，当众表演情节，显示情境的一种艺术，属于综合艺术。舞台表演艺术。一出戏的演出，首先是剧本最为舞台演出的基础，还要有布景、道具、化妆、灯光、服装和效果，有的要音乐伴奏，演员的形体动作还要有舞蹈因素等等。所以说，戏剧是文学、美术、音乐和舞蹈等多种艺术的综合体，是七种古老的综合艺术之一。 （文学、雕塑、绘画、建筑、音乐、舞蹈、戏剧）综合性是戏剧的显著特征。戏剧和其他艺术样式的不同点，就在于它通过演员的语言和形体动作来表现人物性格、开展故事情节，以揭示既定的主题。因此演员在舞台上所塑造的戏剧形象是直接形象。这
2、和文学作品必须通过阅读和想象才能获得的形象间接形象 ，是有显著区别的。戏剧形象的直接性，使观众具体地看到逼真的生活场景和人物的音容笑貌，甚至直接感受到人物情绪的细微变化。因而，戏剧艺术的感染力和教育作用，比较直接和强烈。形象的直接性，是戏剧的又一个特征。剧本是一种以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。 （以语言文字为媒介、为戏剧表演提供脚本）2 （戏剧文学的）基本特征时空的舞台性：适应舞台表演需要，剧本必须高度浓缩地反映现实生活。果戈理：戏剧只活在舞台上，没有舞台，它就像没有灵魂的躯壳。李渔：在闲情偶记中强调戏剧结构单一化、立主脑、减头绪、戏剧为一人、一事而设欧洲 17 世纪古典主义戏
3、剧理论提出“三一律” ：单一故事情节、在同一地点发生、一天之内完成。举例：屈原作者郭沫若：写的是屈原一天的生活，概括的是屈原一生的悲剧。茶馆作者老舍：共三幕，展现了三个时代，反映了五十年的社会变迁。矛盾的冲突性。无冲突不成戏剧。戏剧冲突是戏剧艺术的生命。戏剧正是通过它引来生活的激流，掀起观众的感情波澜，产生动人的艺术力量。剧本要求把矛盾冲突集中到尖锐、剧烈的程度，迅速进行，尽快推向高潮。2举例：西厢记夫人作梗，便是赖婚；琵琶记丞相作梗，便是逼婚。作梗便是冲突，戏剧由此推向高潮。语言动作的个性化。高尔基：剧本是最难运用的一种形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的
4、特征，而不用作者提示。 论剧本 莱辛：莎翁作品中“最小的优点也都打着印记，这印记会立即向全世界呼喊：我是莎士比亚的！ ” 汉堡剧评个性化的语言是剧作家孜孜以求的目标。此外，剧中还有一些说明性的语言，称之为舞台说明。3种类按内容性质，可分为：悲剧：通过“好人”反遭厄运的表演，使观众产生怜悯与恐惧。悲剧展示善与恶的冲突，塑造遭逢厄运的正面人物，格调崇高肃穆，能产生震撼人心的力量。鲁迅：认为悲剧，就是将人生有价值的东西毁灭给人看。恩格斯：悲剧的境界，即写出了 历史的必然要求和这一要求的实际上不能实现之间的悲剧性冲突西方悲剧经历三阶段：1、古希腊时期的命运悲剧：古希腊的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯：代表作
5、是被俘的普罗米修斯 ，被称为古希腊“悲剧之父”索福克勒斯：代表作是俄狄浦斯王欧里庇得斯：代表作是特洛亚妇女俄狄浦斯王故事梗概：剧本取材自古老的传说。俄狄浦斯王杀父娶母，自己却毫无所知。为了平息忒拜国内流行的瘟疫，按照神示，俄狄浦斯王千方百计寻找杀害前王拉伊俄斯的凶手，结果发现凶手就是他自己。悲痛万分的王后伊俄卡斯忒自尽。俄狄普斯百感交集，刺瞎了自己的双眼，要求放逐。通过这个悲惨的故事，诗人歌颂了俄狄普斯的坚强意志和对国家的责任感。为了解除忒拜的灾难，他不顾自一切要找出灾难的原因，没料到最后发现原因就是自己。有着过人毅力的英雄，也不免要受命运的捉弄。在索福克勒斯的眼里，命运不再是是神祉，而是一种
6、不可知的力量。正是这种支配一切的神秘的力量导致了无辜的俄狄普斯得毁灭。这里，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，还表达了个人反抗命运的思想。俄狄普斯王标志着希腊悲剧艺术的成熟。2、文艺复兴时期的性格悲剧：以莎士比亚的四大悲剧为代表哈姆莱特 、 奥赛罗 、 李尔王 、 麦克白3莎士比亚简介：莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大的作家之一，他的戏剧和诗歌创作代表者文艺复兴文学的最高成就。直到今天，这些作品仍被称为英语文学的典范。莎士比亚作品被世界各地整理、翻译、上演和评论，据统计，它们所涉及的语种仅次于圣经后世的许多作家对莎士比亚怀有一种高不可及的感叹。歌德：“我们还是不要讨论莎士比亚，一切提到他的话
7、都是不够充分的，对于他的伟大心灵来说，舞台是太狭隘了。 ”卡莱尔“如果有人问英国人愿意抛弃东印度帝国、还是莎士比亚，我们会说有没有东印度帝国，我们都不能没有莎士比亚。 ”莎士比亚创作了 37 部戏剧作品，一般分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧。哈姆莱特梗概：3、十九世纪以后的社会悲剧：以奥斯特洛夫斯基的大雷雨为代表。喜剧：表现善与恶的冲突，但结局以坏人失败告终，喜剧的美感是滑稽，功能是惩罚过失。 鲁迅：将无价值的东西撕破给人看。代表作：莫里哀的伪君子 ，果戈里的钦差大臣伪君子梗概：是莫里哀的代表作。剧本的锋芒指向教诲，具有强烈的揭露性。达丢夫原是外省的一个破落贵族，流落到巴黎以后，利用宗教谋出路。
8、在教堂里，他装扮成一个虔诚的信士，用一些虚假的虔诚动作骗取了富商奥尔恭的信任。到奥尔恭家里，他仍然以矫揉造作的一套骗取信任， 一点点小事他也要扣在自己身上认为罪孽深重 。实际上，这是一个贪图享乐的酒肉之徒。在奥尔恭家，他一个人能吃够六个人的东西，每天大爵松鸡和羊腿，酒足饭饱后，在睡意朦胧中走到自己房间，猛孤丁地躺在暖暖和和的床上，安安稳稳地一直睡到第二天早晨。剧本从第三慕开始揭露达丢夫伪善的本质：他到奥尔恭家就是为了破坏别人的家庭、满足自己的兽欲、霸占别人的财产。他首先是勾引奥尔恭的续弦太太欧米尔，还恬不知耻地打着上帝的幌子掩盖自己的用心。他的丑行被奥尔恭的儿子达米斯揭发后，他又把自己装扮成一
9、个被诬告者，混淆视听，颠倒黑白，即洗清了自己又嫁祸于别人，结果使愚蠢的奥尔恭受了骗，反把儿子赶出了家门。后来，答丢夫再次向欧米尔求欢，结果自己把画皮撕下来，连糊涂的奥尔恭也看清了他的真实面目，最后，当虚伪骗不了人的时候，他就抛掉画皮。露出凶相，他串联法院，以执行契约为名，要赶走奥尔恭，又借奥尔恭交给他文件匣子，向国王控告奥尔恭，妄图把他置于死地，达到永远霸占他的财产的目的。戏剧的结局是仰仗国王的英明，恶人受到惩罚，奥尔恭受到赦免。通过达丢夫这一形象，莫里哀深刻批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。在西方的语言里，达丢夫已经成为伪善、 故作虔诚的奸徒 的代名词。4钦差大臣梗概：作者果戈理，是俄国现实主
10、义戏剧发展史上的重要里程碑。其主要情节是：一个偏远的外省城市。统治者是那个自称“做官作了三十年，曾经骗过三个省长”的市长及其自己人用越近乎自然越妙的方法对待病人的慈善医院院长， “弄不清哪一张是真的、哪一张是假的”状子的法官，千方百计的陷害进步教师的督学，整天胡思乱想、私拆信件的邮政局长，主要职责是组织警察“随便用拳头揍人”的警察署长他们听说钦差大臣要来了，正在逐个检点自己的“罪行”和急忙设法进行掩饰。在他们看来， “没有一点罪恶的人连一个也没有”随着市长们把从彼得堡路过这里的一名分文不值的十二等文官赫列斯塔柯夫错当成钦差大臣，剧本的揭露和讽刺更加辛辣、深刻。赫列斯塔柯夫空虚庸俗、胆怯心虚，却
11、又爱摆架子，吹牛撒谎。但市长们、官员们都贯于欺骗伪装，从而把赫列斯塔柯夫的表现，看作是上司故意作态诈唬、勒索贿赂的一种手段。于是，他们一个个装作诚惶诚恐的样子，急忙松商会露。市长在提供最好的食宿的同时，还献上了自己的妻女。赫列斯塔柯夫则乐得假戏真唱，大捞特捞，并厚颜无耻的同时向市长的妻子和女儿求爱。这幕丑剧，在人民群众涌来向钦差大臣告状时发展到高潮。人民群众的可怕遭遇，进一步显示了市长们的种种罪恶行径，彻底揭开了这个城市的暗无天日。深刻揭露了整个俄国农奴专制制度的黑暗。正剧：又称悲喜剧。狄德罗认为，悲剧给人以痛苦，喜剧给人以欢乐，但两者之间应该有一个中心点，这就是正剧。正剧以普通人为主人公，以
12、日常生活矛盾为戏剧冲突，从中反映深刻的社会意义。例如：易卜生的玩偶之家是根据真人真事写成的。主人公的原型是一个叫劳拉的女子，他是易卜生的崇拜者和知交。梗概：娜拉作为一个幸福的妻子和母亲，在欢乐的气氛中正准备着过圣诞节。丈夫海尔茂新年后就要上任银行经理，可以拿到高薪。他踌躇满志，对妻子“小鸟儿” “小宝贝”的叫个不停，还多次表白“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拚着命，牺牲一切去救你” 。但是婚后八年的一件事撕开了这温情脉脉的面纱，暴露了海尔茂的真面目，引起了使这个家庭迅速解体的风波。剧本采取倒叙的手法展开剧情。原来娜拉隐瞒丈夫干过一件“大事”：他们婚后一年，丈夫积劳成疾，医生劝他去南方疗养
13、，否则姓名难保。但是当时丈夫收入尚低，无法遂愿，娜拉急得没法，就伪造了父亲的签名，向银行职员科洛克斯泰借了一笔钱，从而一家得以到意大利疗养，治好了丈夫的病。回到家，娜拉为了还债，省吃俭用，熬夜工作拼命挣钱。她很高兴自己分担了家庭的责任，救了丈夫一命。但海尔茂在当上经理后把柯洛克斯泰解雇了。他前来恳求娜拉让丈夫留用他，娜拉认为自己没有这个力量，难于应命。克洛柯斯泰就把娜拉违法借款的事写信给她丈夫告发。海尔茂接信后暴跳如雷，辱骂娜拉是“伪君子” 、 “撒谎者” “下贱女人” ，继承了父亲的一切怀德行，还气急败坏地5悲鸣“你把我的一生幸福都葬送了” 。还宣布娜拉没有资格教养孩子，悍然剥夺了她对孩子的
14、教养监护权。海尔茂的虚伪、自私、卑劣的市侩面目暴露无遗，娜拉一下子被抛进了一个阴深的黑洞中。但这终于使她明白了自己在家庭中的地位：小时她是父亲的玩偶，婚后她是丈夫的玩偶。而且这也是她看清，宗教、法律、家庭伦理道德都是骗人的把戏。他说“国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的” 。他不能在这样生活下去了，她必须出走，于是在浓黑的夜幕下，她毅然打开大门，砰的一声关上了。剧本通过娜拉的遭遇对一位受压迫、受损害的无权女子表示了深切的同情，对一男子为中心的资产阶级社会作了不留情的揭露和批判，尖锐地提出了妇女解放的社会问题。娜拉的出走，无疑是对社会的一个公开的挑战。 高乃依：喜剧与悲剧的不
15、同之处，在于悲剧的题材需要崇高、不平凡的和严肃的行动，喜剧则只需要寻常的、滑稽可笑的事件。悲剧要求表现剧中人的遭遇的巨大危险，喜剧则满足于对主要人物的惊慌和烦恼的模拟。 论戏剧的功用及其组成部分根据表现形式的不同，还可以把戏剧分为话剧和歌剧。话剧是通过演员的对白来揭示全剧内容的戏剧。我国的话剧始于五四运动以后。它受欧洲话剧的影响，也继承和发展了我国优秀戏剧中的有益成分。在我国现代文学史上，出现了不少优秀剧作，如曹禺的雷雨 、 北京人 ，老舍的茶馆 、 龙须沟歌剧：是以歌唱、音乐为主的戏剧，所以也称歌剧为乐剧。有的歌剧只有歌唱，没有独白和对话，有的则有歌唱、独白和对话三者兼而有之。西洋古典歌剧只
16、有唱歌，没有对话和独白；中国古代的戏曲，是歌舞剧或歌剧。歌剧的唱词像诗歌一样，有韵律，有浓厚的感情色彩，比较宜于表现人物的心理活动。 白毛女 江姐 、 洪湖赤卫队 、 茶花女 费加罗的婚礼等是中外著名的格局。舞剧：是一种把舞蹈、音乐、戏剧三者结合在一起的戏剧艺术。它的特点是：剧情的发展、人物形象的塑造主要靠演员的舞蹈动作（还有音乐语言）来表现。她虽然是音乐和舞蹈的结合，但又有戏剧的故事情节，所以又称之为“剧” 。欧洲的著名芭蕾舞剧天鹅湖和我国的丝路花雨都符合这一特点。歌舞剧：是一种将诗歌、音乐 、舞蹈、戏剧等因素综合在一起，载歌载舞、亦唱亦白的戏剧艺术。它不仅是我国最早的戏剧形式，而且也是我国最有民族特色的艺术形式。她是我国古典戏曲、戏剧的主流。京剧和各种地方戏曲都可包括在歌舞剧之中。根据戏剧容量的大小，还可将戏剧分为多幕剧和独幕剧6多幕剧：是大
