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1、当下小说形态,2013/11/29,一、产生背景,1，经济因素 从上世90年代中后期以来，我国市场化进程大提速，尤其是加入世贸以来，全球经济一体化，全球政治多极化，全球文化多元化，已是大势所趋。随着市场经济中心的确立，传统的文化理念面临挑战与嬗变，以卡拉OK、肯德基为标志的文化世俗化广泛渗透于当今社会生活，人们最具日常性的行为也被烙上了商业文化的烙印。我们从前赋予文化的那种神圣的精神内涵正在面临消解，文化成为一种普通的商品。,2，大众传媒的普及 电子技术的发明和应用策动了一场更为深刻的文学变革。随着电子传媒的兴起,文学的传播从单一的印刷传播转向以纸质文本、影像文本、网络文本为媒介的多元传播,传
2、统的线性传播模式受到强烈冲击。在这种境况下,大众传媒对文学创作的影响明显加强。电子传媒以前所未有的冲击力冲击着大众的感官,它把一种集阅读、观赏和获得审美快感为一体的综合艺术带到现代人的面前,使观众只需花上一二个小时的时间就能看完一部浓缩了的长达数百页的文学作品,并且能获得感官和视觉上的巨大享受。传统的文学语言文字日益走向衰落,图像时代已经来临，使人们接受起来省时、省力、明白易懂。,3，作家心态 随着市场经济的深入发展，许多经商的人们聚集了大量的财富，他们开始购买房子、汽车及奢侈品，这种变化给周围的人们以巨大的思想冲击，人们开始看到金钱的力量，所以我们看到在90年代，“下海经商”成为一股潮流，许
3、多体制内的公职人员也都纷纷辞职，同时一些作家也投笔从商。许多没有从商的作家也开始走上商业化道路，通过包装、炒作和市场化运作，开始出版一些适合大众口味的图书，这样作家更多的不在注重作品有没有思想内涵，而是关心能否畅销，例如韩寒、王朔等,总之，随着市场经济体制的确立，整个社会语境的转变，文学被商品化、边缘化已经成为不争的事实，虽然坚守自己理想高度和信念的作家仍在潜心创作，但那仅仅是一少部分。从这里我们大概能够看到当下文学的基本面貌。,二、概念辨析,1，当下文学与当代文学 1949 年新中国成立之后，中国文学史开始了当代文学部,分。当然，并非历史时间进入了1949，“当代文学”这一提法就开始了使用。
4、50 年代末期才启用的“当代文学”概念有其特定的历史定位，尽管它涵盖的历史时段是从 1949 年始。“当代文学”以左翼文学形态在当代的延续为内涵，是“无产阶级革命文学在社会主义阶段的全面展开”，“当代文学”概念的提出是各种历史合力共同作用的结果，并作为一个学科建制一直延续到当下”。 正是随着社会的发展，“当代文学”特定的历史所指已无法有效地阐释“文革”之后的文学形态，显得大而无当，失却了历史具体性，无法命名各个不同的历史时期的文学。因此，“预设”,只是一种理想化的文学构设，在实际的文学发展中是不断有“意外”出现。尽管“新时期文学”从开始命名就直接与此前的“旧”文学拉开距离，但在后来的文学史共识
5、中，仍将其纳入当代文学史的整体框架之中。如洪子诚以 1976 年为当代文学“分水岭”，之前的文学形态是“文学一体化”，此后的“新时期文学”则被称为“文学一体化的逐步解体和多元化的初步形成”。,当下文学主要是以日渐成熟化的市场经济机制为运行基础的，文学的精神将由知识者的精英意识走向平民的草根精神，文学成为大众化的日常消费品，失去了那种精神高度和启蒙意识，文学表现出的多元化和人类学、心理学、社会学、生态学等的多重影响有关，从市场消费的层面看，现在最受欢迎的是泛文化类的作品，但一般必须具备大众文化的趣味。现在大众读者最感兴趣的，是时政、理财、养生、股票，权谋，励志，宗教俗说，国学鸡汤，名人传记，奇闻
6、异事，新历史叙述等等，像易中天，于丹这样的学术明星就是在这样的氛围中造出的。,对于文学来说，则是集中在官场、职场、情场、青春，校园，谍战，惊险等类题材上了。读者的阅读兴趣与纯文学的距离拉得更大了。网络作家在新世纪以来显得异常活跃，从世纪之交的涂鸦、沙子到后来的痞子蔡、李寻欢、蔡智恒、安妮宝贝、慕容雪村、竹影青瞳、宁财神等到近两年走红的血红、随波逐流、天蝎龙少、唐家三少、辰东、我吃西红柿等，均以网络为阵地拥有了众多的读者群。纯文学无论在创作主体还是读者群方面，占有的空间越来越小。,2，当下文学与新时期文学 “新时期文学”作为一个特定的文学史“分期概念”，从它出现时起，就与一种强烈的现代性的焦虑有
7、着十分紧密的联系，这时期主要是引进大量的西方思想潮流，如人道主义、现代主义，突破了之前那种单一的题材与方法。新时期的政治要完成历史转型自然首先要肃清文革的各种流毒，“新时期文学”以否定文革被主流政治所接受。藉以历史新时期的启动而获得的“文学新时期”命名，被描述为是在后文革时期的政治经济大背景下，出现的文学新状态。，以人道主义、主体性为特征，通过修辞将“文革”隐喻为封建主义传统的复辟，重启“五四”启蒙话语资源。启蒙主义的现代性话语在 1980 年代的文学观念中具有主导性，对文学的主体性，以及人的自由解放的许诺，都笼罩着精神化的思想立场。,随着社会实践的推进，整个文艺界充斥着各种新理论、新观念。在
8、 1985 年前后出现的实验小说，受西方现代主义文学技巧的启发，将文学视为一个实验场地，专注于“如何写”的形式主义探索，颠覆了读者的阅读期待，消解传统文学的因果联系，以及对整体性叙事原则的解构，直接凸显小说的虚构本质，形式即内容成为创作基点，具有强烈的先锋性。此时的思想资源也出现了由启蒙现代性向存在主义转向的倾向。“新时期文学”是在“文革”结束之后拨乱反正和第三次思想解放运动中应运而生的，它有其特定的内涵和使命。,诸如与以文革为代表的畸形文学对抗、使文学回归自身，这些使命都已完成；其次，“新时期文学”特定的读者群已经涣散；再次，市场经济迅猛冲击着中国社会，社会问题性质、社会心理、价值观念等等变
9、化剧烈，改变着读者，也改变着文学。“新时期文学”过去是费力争夺自己，现在则是如何保存自己。因此有学者断言“新时期文学”已经画上句号。,而进入90年代，随着经济时代和消费时代的到来，当下文学不再像新时期文学那样具有启蒙主义的品质，在新时期深度创作还仍然存在，那么当下文学创作则完全平面化、大众化。这些就是当下文学和新时期文学最显著的区别。,三、特征,从20世纪末到今天,中国文学创作发生了巨大的位移：从文学创作模式来看,普遍不再追求经典化写作，而是向民间化模式转换；从意识空间来看，传统意义上集体意识慢慢淡化，逐渐滑向个人意识；从审美指向来看，由艺术审美走向技术审美。因此，在风云变幻的世纪转换中，当下
10、文学创作给许多人带来不适感和茫然感，不知道文学何去何从。无论文学以什么形式存在，只要人类有语言审美的需求和精神寄托寓所的愿望,就有作为语言审美的文学存在的理由。,1，经典 民间 当下文学创作在某种意义上说已开始由经典走向民间,传统经典意义的作家与作品承载着道德、历史责任、民族理想和审美教化等人生大意，当下的文学创作已开始转向。后现代理论思维一反传统的二元对立论和逻各斯中心主义的经典化，反对欧洲文艺复兴以来科学理性和工具理性，反对逻辑性推理和哲学判断。,2, 集体意识 个人意识 随着中国经济的转型，从计划经济变为有特色的社会主义市场经济，以及文化多元化及现代媒体的协作，人们的意识形态渐渐受到西方
11、资本主义思想意识的影响，个人意识被提升到极高的位置。追求消费性、通俗性、休闲性和媚俗性等，对国家和民族的集体意识的放弃，淡化了社会现实的关注视点。,3，艺术审美 技术审美 20世纪90年代至今，在科技理性和工具理性的影响下，并伴之以高速发展的网络科技的辅助，中国文学创作开始崇尚文学的创作技巧化和形体化，大有以游戏冲动取代审美动机、以技术智慧取代艺术规律、以工具理性取代价值理性的趋势。,四、类型,当下文学是一个众声喧哗的时代，文学阵地被通俗文化、大众文化占领，新世纪大众趣味在文坛的持续扩张引发了对文学经典的解构，文学经典是文学价值的集中体现，解构经典的浪潮，发生于并体现着文学价值观念的新世纪转变
12、。然而，经典解构不等于经典取消。在中国文学传统价值观中，有很多抗时代解构的稳定因素，这些因素潜移默化地存在于解构经典的新世纪文学写作中。如秦腔、玉米、蛙喊山地气等。 比较受大众欢迎的文学类型有官场小说、青春文学、穿越小说、都市小说、历史小说、武侠奇幻小说。,当下官场小说,泛指一切以官场人、事为表现内容，描写官员政治行为、日常生活，反映官员生存状态以及以表现官场另类生存为审美的当下流行的小说题材。,官场小说的界定,当下官场小说兴盛的原因,对近代（晚清）政治批判小说描写官场世俗的现实主义文学传统的继承。 90年代后，全面开放，党管文艺政策的松弛，为作家积极关注时事，批判现实创造较为宽松的舆论环境。
13、 满足公众，特别是市民阶层文化消遣的消费需求。（长期的公共政治话语空间狭小；政治长期的不公开、不透明的神秘感；日益严重甚至常态化的腐败现象导致的民众对公共政治不信任） 影视剧改编浪潮，刺激以剧本创作为出发点的官场小说创作热潮。,当下官场小说的典型分类,第一类：“主旋律”小说。 第二类：“官场原生态”小说。,“主旋律”小说,从宏观角度，以响应国家号召的方式，描写官场权力斗争、人事倾轧、腐败黑幕等，触及一些官方放开的热点负面问题，具备一定批判性，特别是对于腐败问题的关注，有较强的批判性、警示性。 作家多为作协会员，即体制内作家。如：周梅森、陆天明。 这类小说最终大多改编为电视连续剧。如：忠诚、大雪
14、无痕。,“主旋律”小说,官场原生态小说,着力刻画官场中人的内心状态，在权力压抑中逐渐扭曲人格的过程，努力表现的是腐败、权争过程中的人性自觉“审丑”的心灵退化轨迹。一方面表现权力体制内的“官本位”思想，另一方面以官员的视角诠释世态炎凉。 作家多为文艺研究工作者或者体制内“逃逸”的官员。如：阎真、王晓方。 大多小说最终都与影视剧无缘，且日渐转为网络传播形态。,官场原生态小说,新闻性特征明显，广泛触及政治生活领域内的最热点、最敏感的现实，无论是何种类型的官场小说都大致以官员升迁、国企改革、工程承包、扫黑除恶这些当下腐败问题较为突出的领域作为结构故事的母题。,当下官场小说题材特征,当下官场小说的主旨,
15、相对于其他类型的小说，当下官场小说仍带有很强的意识形态化色彩。 其核心主旨必须是坚持社会主义制度，坚持中国共产党领导，至少不能触及这一基本原则。 腐败分子是官员队伍中的少数，大多数都是好的。我们党惩治腐败的决心是坚定的。 作家创作个性主要体现在对弱势群体的关注、官员自身修养关注以及政治体制改革。,当下官场小说的艺术局限,情节单一、人物简单化、创作模式化。 对权力运行以及权力本身的过度解读。 现代政治伦理的缺失。,当下官场小说转型期待,总体发展趋势，无法再回到当年的繁荣：一是，政治文明发展，公开透明是趋势；二是，官方有意识的的调节。 转型方向：以诠释官员内心世界和描述政治改革前进方向为主，揭示公
16、务员作为一个行业的业界生存状态，成为都市小说一个范畴。,青春文学,中国传统文学博大精深，源远流长，中国近代社会的长期动乱也让那些忧国忧民思想深刻的传统文学成为主流。随着当代社会文化生活越来越丰富，休闲娱乐越来越成为主流，而“娱乐至死”的精神也在文化出版行业迅速扩张。全民文化的普遍提高，青年受教育程度的加深，思想浅显和内容文字更加活泼的青春文学符合了这一娱乐精神。所以当代很多中国的畅销小说都是校园青春小说。目前，青春文学已经占上市场的顶峰，它的读者已经超过了名著的读者。,青春文学的兴起,青春文学的特点和现状。,特点：内容和结构简单，或是纯情浪漫的校园爱情故事，或是天马行空的虚构魔幻故事，这类图书大多封面相似，内容情节上也多有重复，虽不被主流的文学界认可，但却出乎意料地得到读者和市场的高度认可。以韩寒、郭敬明、张悦然、饶雪漫等80后作家为代表。,青春文学畅销的原因分析,1.中国的图书市场已经进入中学生占消费主导地位的时代，为适应市场的变化，“新概念”也应运而生，推出了一批
