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1、環保胡琴改革研究以香港中樂團研發之胡琴為例 47 臺灣音樂研究 第 20 期 頁 047063 2015 年 04 月 環保胡琴改革研究 以香港中樂團研發之胡琴為例 翁志文、鄭德淵、張佳音 摘要 為改善傳統胡琴演奏時，高音有音量較弱、明亮度較差，以及合奏時音色統 一的問題，香港中樂團以聚酯薄膜取代蛇皮，並擴及整個胡琴類家族。 本論文由頻譜分析角度出發，檢視環保二胡、環保高胡、環保中胡和環保革 胡等，有關音色的數據，從而由對此議題提出看法。 關鍵詞：環保二胡、音色、頻譜、樂器改革 國立台南藝術大學中國音樂學系專任副教授 國立台南藝術大學中國音樂學系專任教授、教務長、副校長 國樂教師，國立台南藝術
2、大學民族音樂學研究所音樂科學組碩士 臺灣音樂研究 20 48 Environmental Studies huqin reform development of the Hong Kong Chinese Orchestra huqin Case Chih-Wen WENG 、Te-Yuan CHENG *、Jia-Ing ZHANG * Abstract To improve the traditional erhu, the treble volume is weak, poor brightness, as well as the problem of unified sound, Ho
3、ng Kong Chinese Orchestra to replace when the ensemble snakeskin polyester film, and spread throughout the violin class family. In this paper, by spectral analysis perspective view of environmental protection erhu, environmental Gaohu, environmental Zhonghu and environmental gehu in Hu et al., On th
4、e Timbre of data to put forward their views by this issue. Keyword：Environmental erhu、Timbre、Spectrum、Instrument reform Department of Chinese music full-time associate professor at Tainan National University of the Arts * Full-time professor in the Department of Chinese music Tainan National Univers
5、ity of the Arts, provost and vice chancellor * Chinese music teacher, Master of Tainan National University of the Arts Institute of Ethnomusicology Music Science Group 環保胡琴改革研究以香港中樂團研發之胡琴為例 49 環保胡琴改革研究 以香港中樂團研發之胡琴為例 翁志文、鄭德淵、張佳音 壹、前言 由於二胡有音色圓潤、易於表現歌唱旋律之特點，長久以來，一直深受傳統 樂迷的喜愛。然而隨著現代國樂發展，在經歷不斷改變的過程中，許多問題
6、相繼 浮現。傳統二胡的蛇皮製作工藝，也面臨了創新與改革的挑戰，目前以香港中樂 團環保系列胡琴，如 HKCO1 型環保二胡較具影響力（圖 1） 。 本論文就其改革，從科學層面進行聲學分析，另因樂器的改變與發展，實由 許多因素所累積，故亦收集相關文獻，探討改革之因素，從而探討其改革的意義 與價值。 圖 1：HKCO1 型環保二胡 貳、動機與目的 2010 年，本論文在香港大學機械系無響室環境中，進行環保胡琴的聲學分 析，希望藉此探討以往有關此項樂器改革的評論，從而進行更為深入的研究。 臺灣音樂研究 20 50 此外，儘管溫度、濕度、琴弦、琴碼等因素，都能影響音色，但本文著重於 聚酯薄膜對於音色的影
7、響，故僅對環保蛇皮進行比較分析。 參、文獻探討 以下玆由樂器改革、胡琴改革、環保胡琴及聲學分析等四方面，進行論述。 一、樂器改革 2002 年，張前對於二胡樂器改革，提出應借鑑西洋音樂的創作方法和技巧， 共同促進發展及相輔相成的觀點（張前 2002：8） 。之後，武國隆提出質疑，認 為 50 年來民族管弦樂隊有很大發展，基本上確立了弦樂、彈撥、管樂和打擊等 四大聲部，並創作許多作品，引起矚目；但很多聲部仍存在音色不夠統一，高、 中、低音等樂器配置不夠完備，無法解決和聲織體的配置問題（武國隆 2004： 88） 。 但毛特認為，任何的樂器改革與創新，都不能是全盤否定，而是要在既有基 礎上進行改革
8、；即便是借鑑西方樂器和滲進新的元素，但在外型和音色上，總要 能納入民族樂器的範疇，不可改變已經形成的習慣和技巧，否則就不為人們所接 受。而使用替代材料取代名貴木材、珍稀動物皮膜等，都是追求樂器改革的目 標，並需運用現代科學技術，來提升樂器價值和產業水準（毛特 2008：23） 。 二、二胡改革 關於二胡現有的問題，孟建軍和陳勇毅提及其音域不夠寬廣、高頻音量衰 減，以及音量不大和音色不統一等缺點，乃重要的改革方向（孟建軍、陳勇毅 2004：2） 。 不過，陳興華對此提出不同看法，認為樂器的基本屬性，是由樂器的典型特 徵所體現，此特徵使樂器具有獨特價值，從而立足於樂器之林。故亦決定了該樂 器在演進
9、過程中的基本走向，其改革必須符合這個走向；如果離開其基本屬性， 即便有多少奇思妙想，投入多少精力和財力，最終都是沒有意義的。 （陳興華 2003：24） 三、環保二胡 關於人工蛇皮方面，楊研提及，為發展文化和保護蟒蛇，使用蛇皮製作二 胡，被視為合理但不合法，故研發了環保蛇皮；並說明可在音色和音量上，提高 其效能（楊研 2003：98） 。而孟建軍指出，很多演奏家到南方或東南亞演出，發 現自己的二胡不是聲音嘶啞，就是蛇皮塌陷；故李培俊研製不受地域和氣候制約 環保胡琴改革研究以香港中樂團研發之胡琴為例 51 的人工蛇皮二胡，獲得演奏家的讚譽（孟建軍 2006：17） 。 不過，孟建軍亦提及，在推廣
10、人工蛇皮上，黃顯海則走得很艱難。儘管通過 其努力，一些演奏家接受其二胡，但人們對傳統蛇皮有根深蒂固的偏愛；儘管環 保人士力挺，說它有怎樣的前途與優勢，但若想加以取代，仍十分艱難（孟建軍 2009：24） 。 最後在香港中樂團方面，孟凡穎提到在觀摩其演出後，許多專家認為胡琴系 列展演非常成功；其在諧和性、融合性及整體配合上，都展現亮點（孟凡穎 2010：47） 。而孟建軍亦再次提出，2009 年在丹麥召開的世界氣候變化大會，百 餘國出席此會議，說明氣候變化威脅人類的生存問題，也凸顯環保胡琴系列的存 在意義（孟建軍 2010：6） 。 四、聲學分析 1995 年，林昱廷採用頻譜方法對二胡進行分析，
11、運用各種不同二胡的空弦諧 波，進行音色比較，其中變因如種類、弦長、擦弦點、琴筒和絃質等，從而探討 二胡千金的最佳擺放距離（林昱廷 1995） 。接著，田英志測試蛇皮激發時的狼音 情形，建構蛇皮的振動模態（田英志 2004） 。而在樂音指標上，莊肯堯對於主觀 的二胡樂音，分別針對皮質與琴筒材質進行試驗，並以實驗及問卷方式，定義其 指標（莊肯堯 2005） 。 此外，馬宜聖以有限元素分析法模擬結構動態，再以邊界元素法分析琴皮與 空氣作用後的頻譜，進而根據穿透力和亮度，探討琴筒對琴皮的影響（馬宜聖 2010） 。得知琴筒的長度、直徑和位置互有影響，可根據音色的不同需求加以調 整；而降低琴皮張力、增加
12、其密度或厚度，皆可使得二胡增加穿透力與亮度。 由上可知，在二胡改革方面，除了音色喜好和樂器造型的情感外，不管是音 量加大、振動改良或音色改變等，甚至是合奏中整體上的因素，不應只是個人對 其聲音的認知而已，更應思考其他面向，特別是在科學分析部份。 肆、測量與討論 一、儀器 本測試以 B&K PULSE 3360 C 頻譜分析儀及 PULSE Labshop 10.1 版進行；頻 寬為 6.4 KHz，頻域為 800 條。 二、測試內容與步驟 演奏方式為長弓（不使用推弓）每音 4 次，每次 5 秒鐘，取其平均值；每樣 臺灣音樂研究 20 52 樂器各以兩個八度為一組，樂器音箱與麥克風距離 1.5
13、公尺，與後方折射板距離 2.2 公尺，與兩左右兩面空間距離 2 公尺，麥克風架設距離地面 0.7 公尺。 樂器分兩組，環保系列為實驗組，蛇皮系列為對照組（圖 2） ，測音順序如 下：在中胡、二胡、高胡方面，實驗組由趙冠傑用環保系列，分別以 G、 大調演奏；其中內弦與外弦空弦的 sol 音重複演奏，對照組以相同方式進行演 奏。 圖 2：實驗組與對照組（由上而下依序為環保中胡、中胡、環保二胡、二胡、環保高胡、高胡） 在革胡方面，實驗組由董曉露使用環保革胡，以 C 大調演奏，對照組以相同 方式進行演奏。 三、資料匯整 將各樂器頻譜採用 15 根諧波的分貝値，再將數值以百分比呈現，分別歸類 為基音、純
14、五度、大三度、小七度等與其八度音之總和，以及協和與不協和程度 之總和。 四、測試結果 （一）環保中胡 從頻譜分析可知，環保中胡內弦空弦音的基頻分貝值不大（分音序號 1， 195Hz 音高，-31.3dB） ，第二至七諧波皆高於基音；另內弦音色十分豐富，八 度、五度、三度等成份皆高，呈現厚實特性（圖 3） 。外弦亦同，直到 si 音開始， 其基頻才呈現強的情況。 再比較內外弦的 sol 音，在外弦兩個八度的第四諧波上，分貝值較大，呈現 外弦 sol 音較厚實的情形。而內弦在第 8 諧波以後，皆較外弦空弦少，顯示外弦 的明亮度狀況。在第七諧波的不協和成份上，內外弦都見突出，而在第八、九、 十等諧波
15、上也都突出，呈現中胡的音色特性。 環保胡琴改革研究以香港中樂團研發之胡琴為例 53 在外弦第二把位上，音色逐漸混濁；在高音 do 上，其高八度諧波甚強，但 至第 12 諧波皆屬正常。高音 re 在第 12 諧波後即相對減弱，又第二把位的 re、 mi、fa 以後的高次諧波分佈較弱，第二把位的 si 音第五、七、八等諧波成份雜 亂，干擾音色。綜合而言，環保中胡的音色淳厚豐富，在高把位雖然不若第一把 位音色佳，但整體音色尚稱均勻。 圖 3：環保中胡 do 音（G 調）頻譜圖 表 1：環保中胡分析表之一 單位：X 軸（Hz） 、Y 軸（dB） 唱名 do re mi fa 分音 Y 軸 X 軸 Y
16、軸 X 軸 Y 軸 X 軸 Y 軸 X 軸 1 -31.3 185.6 -33.0 217.9 -25.3 247.9 -28.4 263.1 2 -10.3 395.9 -11.4 440.6 -1.0 495.1 -8.31 522.9 3 -5.49 593.7 -11.1 662.8 -16.4 743.1 -15.1 784.4 4 -10.8 791.6 -17.5 883.4 -22.2 991.2 -19.2 1045.4 5 -21.5 989.6 -12.4 1102.4 -30.4 1239.3 -36.6 1311.4 6 -28.1 1191.6 -37.4 1323.8 -32.9 1486.0 -42.6 1566.0 7 -29.4 1386.8 -36.4 1543.4 -44.7 1731.4 -44.0 1826.2 8 -37.9 1583.0 -48.0 1768.2 -17.4 1979.8 -32.5 2090.4 9 -47.9 178
