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1、毕业创作阐述专题片路畅人安铸警魂摄像阐述在本片的拍摄、制作中，我从主题、风格、景别、构图、运动、光线、节奏、色彩以及拍摄时的编辑意识等摄像创作的各方面进行了考虑。下面我就体会较深的风格、光线、拍摄时的编辑意识三方面作重点阐述，其他方面作简要阐释。一、 风格“风格”一词，在现代汉语词典中的一项解释为：一个人的文艺作品所表现的主要的思想特点和艺术特点。专题片路畅人安铸警魂的主题思想，是通过真实纪录高速公路管理处某大队，在推进规范执法进程中所做的各项具体工作，从而把一支团结、严谨、奋进的高速交警队伍形象全面展示给观众。鉴于本片是反映客观事实的专题汇报片，所以在全片风格上我采用了纪实的拍摄手法，以给观
2、众带来逼真感和亲近感。具体体现在以下四点： 1.全片主要以平视的现实视角为拍摄角度拍摄角度的仰俯以及拍摄高度的变化，会对被摄体产生不同的造型效果，也会表现出创作者的主观倾向。在本片中为了不过多地把创作者的主观倾向和认识强加给观众，所以多数画面从与人视线等高的角度拍摄，由于平视的视角符合人们日常生活的视觉习惯，因此这种视角让人感到自然、真实、亲切。我认为它比较适合表现类似本片这样的纪实题材。同时在片中我也有意串插了部分变化视角拍摄的画面，以增加画面造型的丰富性和视觉上的新鲜感。如，在片中低角度仰拍的向日葵、列队敬礼的高速交警，花瓣间、手指间都闪动着落日的余晖，即增加了画面美感，又实现了某种暗喻。
3、2.重点表现的事件使用了长镜头、同期声长镜头又有真实镜头之称，顾名思义，只有在需要表现一个真实的关联动作或情节时才需使用。长镜头的拍摄方法，可以保持纪录事件的连续性，同时排除了剪辑造假的可能，而同期声的录制更保证了纪录的完整性。所以运用得当，两者结合会给人以极强的真实感和现场感。如，本片长镜头跟拍的开头“拦截车匪”演习段落及片尾的夜间出发段落，让人有身临其境之感，吸引了观众的注意力、增强了可视性。在有选择的使用长镜头拍摄的同时，我也尝试使用了电视剧“分切拍摄，组接叙事”的手法，对一些公认的事实分切拍摄。如，办公大厅的日常接待、紧张有序的工作情形等，在拍摄时我注意抓取了各种有代表性的动作瞬间，后
4、期组接在一起，表现了细节，产生了节奏，即显得简练，感觉又没有损坏片子的真实感。通过尝试使我进一步领会了“艺有法，而无定法”的深刻含义，一切表现手法只要有助于表现主题就不应当被禁用。3.镜头选择上，不使用无意义的广角变形标头和长焦是片中拍摄大多数画面所采用的镜头。标头，镜头视角与人眼视角相近，并且拍摄的画面不变形，符合人们的日常视觉习惯。长焦镜头除画面不变形外，还有助于背景的选择和控制。我认为这两种镜头的使用较适合本片的纪实拍摄风格。拍摄时我严格控制了滥用广角镜头拍摄无意义的变形画面。因为广角变形画面是人们日常生活中不常见的，它会给人以不真实感，除非表意需要不应滥用。在本片中我有意使用了几处广角
5、拍摄。如，办公大楼的外貌全景，警徽特写等，起到了很好的表意作用。4.色彩写实，少量应用偏色表现特定气氛影视作品的色彩，是创作者风格体现的一个明显特征。本片色彩写实，少量应用了人为偏色来表现特定的时间和气氛。如，向日葵、列对敬礼、黄昏查车等画面。片中有一处存在调白失误，而非人为偏色。在办公室办公段落中，工作人员使用保险柜的画面发青，后来分析是由于室内的有色光源和室外日光混合，色温不平衡所造成的。考虑当时应在人物活动区域，现场光照条件下重新调白。二、光线光线是画面创作的灵魂，控制和驾驭光线，应是影视创作者的不懈追求。鉴于本片的拍摄题材，在光线造型方面我主要从以下几点进行了考虑：1. 注重光线的选择
6、由于受拍摄时间和环境的限制，拍摄都是在现有光条件下进行的，所以只能在光线的选择上下功夫。拍摄时我尽量选择使用了能够表现立体感、质感，使画面层次丰富的前侧光作主光。2. 利用运动的光线营造气氛变化的光线会对人的心理能产生一定的影响，进而对情绪产生引导。片中我多次利用闪动的警灯，来营造高速交警工作环境的特有气氛。在结尾的“夜间出发”段落，现场车队警灯闪动的光线，不停的在大队长的脸上闪烁，让人产生紧张感，近而联想到这又是一个不眠之夜。3. 注意白天和夜景的交替不分昼夜，是高速交警的工作特点。由于夜间，司机容易疲劳驾驶，所以事故也多发生在夜间。夜间巡逻检查，就成了高速交警的重要工作。在本片开头有一个表
7、现日夜巡逻的段落，我是这样处理的，高速公路上有一条很长的隧洞，交警们白天黑夜要经过无数次，我分别用了白天和黑夜拍摄的两个画面，做叠化转换。画面表现是白天进入隧洞，出来已是深夜，简洁的实现了时空转换，较贴切的体现了高速交警夜以继日的辛劳。三、 拍摄时的后期编辑意识影视作品源于生活，但决不是对现实生活的“机械再现”，而是对其的提炼和再创作。创作者可以运用影视创作的特有思维方式和叙事方式来表达自己的思想、观念和情感，从而对现实生活进行创造性的再现或表现。因此作为一名优秀的摄影师，除了要有敏锐的视听思维，娴熟的造型手段外，在把握主题的前提下，具体拍摄时更应该具有后期的编辑剪辑意识，也就是你拍摄的素材打
8、算怎么用或准备让人怎么用。包括画面的衔接、转场的设计、以及声画的组合等等，这些方面事先都应该有所考虑。尤其象拍摄类似这样的专题片，写出详细的分镜头脚本，是不现实的，因此摄影师在拍摄时的后期编辑剪辑预想就显得尤为重要，这是我在实践中的一点体会。鉴于本片是写实叙事的，我考虑后期主要用叙事蒙太奇的方式编辑。叙事蒙太奇的具体组接形式一般又可分为前进式、后退式、环型句式、片段句式。前进式是指叙事时景别由全景系列向近景系列递进；后退式正好相反；环型句式是前进式和后退式的连用；片段式是利用动作的片断进行组接。这些方式在片中都有应用，这就要求在拍摄时对于具体段落的后期剪辑要有个大概的预想，包括需要那些景别，设
9、计什么样的转场等等。有了预想拍摄时就不会盲目随意，而是有目的有计划的，照着自己头脑中的“预想脚本”进行拍摄。这样的拍摄时间短效率高。以上是我在拍摄、制作本片时体会较深的三方面，下面是我在本片创作中对景别、构图、运动、节奏的一些想法，作简要阐释。四、景别 拍摄时我注意了景别振幅的控制，即片中要有远、全、中、近、特，各种景别的变化。但并没有刻意要求那一类景别，要占多大比例，而是根据情节和所要表现的内容，选择适当的景别。如，片中在交代高速交警的工作环境和巡逻情形时，我就采用了远景和全景展现了办公大楼全貌及高速公路的环境特征。首先传达给观众高速交警工作环境的概貌，然后再使用近景系列叙事和表现细节。我认
10、为这样即有利于清晰叙事、突出重点；又能保持视觉的新鲜感、调节视觉节奏。五、构图鉴于表现的题材，构图采用平衡式的构图风格。注意拍摄纵深和立体，注意前景和后景的应用，努力使二维的画面产生三维的效果，尽力做到画面简洁、突出主体、上下衔接。在经营画面时尽量寻找构图的“十大对比”：大小、明暗、方向、形状、色彩、质感、面积、线条、虚实、动静。如，在拍摄办公大楼的外貌全景时，我有意将门前威武的石狮搭作前景，增加了空间纵深感，同时产生了画面的暗喻：高速交警就像石狮一样，看护着高速公路的正常运营。在拍摄高速交警用测速仪检测超速车辆时，前景是非常专注认真观察着显示仪的交警，后景是疾驰而过的超速汽车。后景运动的汽车
11、，拓宽了画面空间，呼应了前景的动作。六、运动 影像中有运动和立体空间，会令人赏心悦目。所以在拍摄画面时除了随时找立体空间外，更要随时找运动。运动又有画内运动和有画外运动之分。在片中对于画内运动，我主要是选择人物有动作或景物有运动的画面拍摄，在不影响真实性的前提下还适当设计了些动作。对于画外运动，我在拍摄时始终坚持一点，运动一定要有目的。如，片尾“夜间出发”段落，随着大队长“现在出发”的口令一发出，镜头迅速的甩至大队长对面整齐列队的高速交警们，这时交警们齐声回答“是！”，转身向巡逻车奔去。此时的“甩”恰到好处的符合了当时的情景，视听结合给人以紧张感和振奋感。七、节奏没有节奏的影视作品，让人看起来
12、索然无味，极易疲劳。有节奏的作品对视觉和思维有一种诱导作用。在本片中，我努力创造视听节奏。1. 视觉节奏在单镜头内寻找有线条、轮廓、色彩、明暗等变化的景物；画面内尽量拍摄人或景物的运动，同时注意运动方向的对比；适当应用摄影机的运动；以及剪辑时镜头长度、景别切换的节奏。2. 听觉节奏拍摄时我注意了同期声录制，剪辑时全片大量应用了同期声;在片尾“夜间出发”等段落，应用了人声的变化；在开头和结尾利用了音乐，音乐自身的节奏和现场音响相配合产生了很好的效果。如，开头“拦截车匪”演习段落，关警车的车门声配合了音乐强音，同时出片名，产生了视听的震撼。这部专题片，除了解说词由别人所写，从前期策划、拍摄，到后期配音、配乐、剪辑，都由我一人完成，拍摄四天编辑两天。以上的阐述绝大部分是前期想到的，有些是后来总结的。我认为本片最大的问题是情节节奏处理的不好，中间部分平铺直叙，内容结构上比较欠缺。虽然有该片拍摄时时间紧、任务重的原因，但仔细想来与自己文学素养不高有很大关系，需要下大力气提高。以上是我对学校所学知识，在实践中的应用和体会，一定有很多不足之处，请老师指正。第 8 页
