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1、山水胜色,驱山走海置眼前,诗歌常见题材及其情感,一般来说，按内容可以把诗歌分为： 送别抒怀诗、羁旅思乡诗、思妇闺情诗、山水田园诗、怀古咏史诗、咏物言志诗、边塞征战诗、人生感慨诗、民生疾苦诗、哲理诗及其他 在评价思想感情时要注意区别。,诗 歌 的 情 感,忧国忧民之感慨 国破家亡之痛楚 游子迁客之凄凉 征夫思妇之幽怨 怀才不遇之寂寞 报国无门之激愤 建功立业之豪情 昔盛今衰之感伤 自由悠闲之恬淡 秀美山河之热爱,朋友情谊之真 归耕隐居之乐 黑暗官场之苦 蔑视权贵之洁 离别思念之愁 贬官谪居之恨 时光易逝之慨 愤世嫉俗之绪,边塞征战,怀古咏史,人生感怀,羁旅思乡,同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。,
2、千古江山，英雄无觅孙仲谋处。,鸡声茅店月，人迹板桥霜。,塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。,寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。,送别抒怀,思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。,思妇闺怨,医得眼前疮，挖却心头肉。,民生疾苦,待到重阳日， 还来就菊花。,山水田园,不识庐山真面目，只缘身在此山中,哲理,诗歌鉴赏“六看” 1.看题目认识对象 2.看作者了解背景 3.看意象把握情感 4.看尾句参透主旨 5.看注释破解难点 6.看题干得到启示,空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 王维山居秋暝,感受山水田园,归园田居 （三） 种豆南山下
3、，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽，带月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣； 衣沾不足惜，但使愿无违。 陶渊明,感受山水田园,故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 孟浩然过故人庄,感受山水田园,明确概念,1、概念补充：所谓的山水诗，是以山水花草虫鱼等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父、樵夫等的劳动为题材。 2、代表诗人： A第一个以田园生活入诗的诗人是东晋的陶渊明。第一个山水诗人是南朝的谢灵运。 B盛唐时，山水田园诗的创作蔚为大观，代表人物：王维、孟浩然、李白、杜甫等。（宋:
4、杨万里、范成大）,一.把握山水田园诗的思想内容 通过描写壮美山河，自然风光，表现自然之美，表达热爱生活、自然或祖国山河的激情。 通过对山水田园生活的描写，表达淡泊名利，追求闲适、恬淡的隐居生活，厌恶和鄙视黑暗社会的思想感情。 通过对景物描写和诗人对生活的思考，揭示引人深思的哲理。,A、表达对大自然的喜爱。李白望庐山瀑布日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 B、表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒，表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。孟浩然过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 C、对
5、生活、人生哲理的感悟,禅意的寄托。苏轼题西林壁横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。,二.明确鉴赏中常用到的术语,1、思想内容:热爱自然，向往自由、归（退）隐生活，闲适淡泊，悠然自得等。 2、画面意境:恬淡宁谧，清新淡雅，明丽绚烂，雄浑壮丽，清冷空寂等。,3、表现手法:借景抒情、寓情于景、情景交融、乐景衬哀情等。 A.描写景物方法：动静结合（以动写静）、虚实结合、正侧结合等。 B.写景的空间排列次序：由大至小、由小至大、由远至近、由近至远、由上到下等。 C.描写景物的角度：视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等。 4、语言特点:清新自然、质朴自然、清新洗练等。,三.分析诗歌描
6、写景物的手法 山水田园诗一般通过写景来抒情，所以要善于分析诗歌描写景物的方法，才能准确把握所写景物点，从而把握诗歌的感情。,山水田园诗写景的方法很多，要留意作者观察景物和描写景物的角度，如高、低、远、近，要把握和分析作者描写景物的具体方法，常见描写手法有侧面描写、动静结合、以动衬静、以明衬暗、渲染、白描等。,动静结合 在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。 王维的名篇山居秋暝中就有这样的例子：“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在
7、林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。,点面结合 万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。,柳宗元在江雪中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗
8、句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。,正面描写与侧面描写相结合 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然 ；也可以用侧面描写的手法，通过对其它事物的描写，来揭示该事物的特点，而且还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使被描写的景物的特点，更加鲜明更加突出。 侧面描写，是指通过描写对象周围的事物，使对象更为鲜明突出。例如自居易的夜雪：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗人从触觉、视觉、听觉几个角度，生动传神地写了一场夜雪，全诗写雪，
9、却不见一个雪字。,渲染 是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘，以突出形象。例如杜甫的江畔独步寻花：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”此诗从形态（视觉）、声音（听觉）的角度对江畔春景进行了非常细微的刻画，辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出“春意闹”的情趣。,白描 是指用最简洁的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。例如陶渊明的归园田居： “羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”,山水胜色,第一课 驱山走海置眼前,盛唐山水诗总体特点： 风
10、格清新、韵致高远、格局阔大，气象万千 盛唐山水诗两类风格： 一、清，以王孟为代表 二、雄，以李杜为代表,孟浩然（），襄阳（今属湖北）人，世称“孟襄阳”。岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，以全高尚。为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。岁到长安应试，不第，还襄阳。岁时入张九龄幕府。开元二十八年（）病逝。有孟浩然集四卷，录诗261首。 孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。,孟浩然诗歌风格特点 1.平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗; 2.语淡而味浓。,宿桐庐江寄广陵旧游,山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。,思考讨论： 1.“山暝
11、听猿愁，沧江急夜流”两句写了哪些景物？营造了什么样的意境？ 2.首联中的“急”字因“引人遐思、情意深切”历来被人们赞赏，请简要分析。 3.找出颔联最能表达作者情感的词。诗人何以在宿桐庐江时有这样的感受？造成作者这种凄恻的感情的原因有哪些？ 4.颔联写景有何特色？请简要赏析。,韵译： 山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。,具体赏析 “山暝听猿愁，沧江急夜流”两句写了哪些景物？营造了什么样的意境？,日暮、山深、猿啼、沧江、夜流。
12、 首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。 这就营造了一种清寂或清峭的意境，情绪上则带着比较重的孤独感。,首联中的“急”字因“引人遐思、情意深切”历来被人们赞赏，请简要分析。,“急”既写出江水不舍昼夜，急速东流的情状，又使人感觉江水似乎无法控制，在急于寻找自己的归宿；而自己空度岁月，无所归依，心情也急切不安。,找出颔联最能表达作者情感的词。,孤,思考：诗人何以在宿桐庐江时有
13、这样的感受呢？,“建德非吾土，维扬忆旧游。”一方面是因为此地不是自己的故乡，“虽信美而非吾土”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把自己的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。,孤,造成作者这种凄恻的感情的原因有哪些呢？,这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，恐怕是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。,这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。 一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面
14、，如果真把那种求仕失败的心情，说得过于显露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。,颔联写景有何特色？请简要赏析。,视觉和听觉相融合：残月孤舟，这是诗人眼中所见；风打树叶声，这是诗人耳中所闻。 借景抒情：借秋日夜晚桐庐江上萧索、零落的景象，表达诗人失落飘零、迷惘悲苦、孤寂无依的心绪。 动静结合：“风鸣岸叶”是动态描写，“月照孤舟”是静态描写，动静相衬，更显环境的幽寂及诗人情感的孤寂凄凉。,王维生平简介,王维（701761），字摩诘（ji），盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞，原籍祁（今山西祁县），迁至蒲州（今山西省永济），崇信佛教，晚年居于蓝田辋川别墅，汉族。其诗、画成就都很高
15、，苏轼赞他“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。著有王右丞集，存诗400首。善画人物、丛竹、山水。他是唐代山水田园派的代表。开元进士科第一（即状元）。,王维早年有过积极的政治抱负，希望能作出一番大事业，后值政局变化无常而逐渐消沉下来，他原信奉佛教,随着思想日趋消极,其佛教信仰也日益发展。王维在佛理和山水中寻求寄托，他自称“一悟寂为乐，此生闲有余”(饭覆釜山僧)。这种心情充分反映于他的诗歌创作之中。王维的大多数诗都是山水田园之作，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸的情趣。,楚塞三湘接，荆门
16、九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。,汉江临眺 王 维,韵译： 汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。,楚塞三湘接,荆门九派通,语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。,雄浑壮阔,江流天地外，山色有无中。,汉江滔滔远去，好象一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句
