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1、1/18,第一节 光的基本知识,第二节 自然光照明,第三节 人工光源照明,返回总目录,第四章 简 明 用 光,鼠标选择继续，按ESC终止,2/18,各种发光物体叫光源，有自然光源和人工光源。另外，光源可分为连续光、瞬间光与脉冲光。,第一节 光的基本知识 人眼能感觉到波长在380纳米至760纳米这一狭窄范围内的光（可见光谱）。从光谱图可见，不同波长的光呈现出不同的颜色，例这些不同波长的色光均匀混合后，就形成人眼见到的白光。,第四章第一节 简明用光,几种灯具组合,光波长与七色光,可见光谱,3/18,光的性质与特点 （一）强光与弱光 强光晴天正午、阳光非常强烈；弱光阴雨天、光线昏暗；如高楼是在阳光下
2、和多云天光线下拍摄的同一个景物。 （二）硬光与软光 直射光（如阳光、聚光灯）是硬光，散射光（如阴天、多云）是软光。如牧马人是 硬朗的阳光效果，肖像则是柔和的光线。,第四章第一节 简明用光,牧马人石昌武摄,高楼,肖像 戴立新摄,4/18,光的方位效果图,光的方向效果图,光的方向与高度 当直射光源在水平位置移动时，就形成光顺光、侧光、逆光等不同效果。 当直射光源在垂直高度的变化时，就出现低光、高光、顶光等不同效果。,第四章第一节 简明用光,5/18,新加坡展览馆 王萌摄,测量 晨磬摄,（一）顺光 从相机方向照射被摄物体的光线，也称为正面光，如新加坡展览馆。 （二）前侧光 从相机斜侧方向 45 度左
3、右照射被摄物 体的光线，也被称为,第四章第一节 简明用光,（三）正侧光 从相机正侧方向照射被摄物体的光线，简称为侧光。如欧式园林中的巨大石柱上明暗分布各半，因此立体感极强。,顺侧光。如测量中的建筑物。,欧式园林天龙摄,6/18,晨石昌武摄,云墙 黄荣钦摄,（四）侧逆光 从相机斜前方(被摄物体斜后方)照射被摄物体的光线，也称逆侧光，如晨。 （五）逆光 从相机正前方向 （被摄物体正后方向）,第四章第一节 简明用光,逆光照明下，如果是暗背景，被摄物体周围能形成“光环”；如果是亮背景，被摄物体就成为黑色的“剪影”，而透明或半透明的物体更有质感，如洒。,照射被摄物体的光线，也称为背光，如云墙。,洒 夏晓
4、军摄,7/18,红房子 天龙摄,回眸一笑 朱晓军摄,（六）低位光 从被摄物体的底部或下方向上投射的光线（视平线40度以下角度向上照射），也称为脚光和低光，如玻璃杯、红房子。 （七）高位光 高于视平线45度左右 照明的光线斜射光线， 符合人们正常视觉（与上,第四章第一节 简明用光,午、下午阳光照射效果相似），如回眸一笑、信息楼全貌。,信息楼全貌 晨磬摄,玻璃杯 丘光标摄,8/18,节奏示意图,云墙 黄荣钦摄,（八）顶光 从上方向下垂直照射的光线，也就是从被摄物体的顶部上方向下投射的光，如九寨秋水。 照片中节奏感的强 弱，主要是受到现场光 影的亮度差异和色彩差 异的作用，如节奏示 意图所示。,第四
5、章第一节 简明用光,如网湖秋韵就是巧妙利用光照拉开水面与滩涂的反差，形成宽窄不一的线形区域，形成了画面影调的节奏律动。,九寨秋水 李志松摄,网湖秋韵石昌武摄,9/18,晚霞 朱金荣摄,少女心事 戴立新摄,第二节 自然光照明 直射阳光照明 （一）日出和日落 特点是光线柔和、光照强度弱，画面多是橙红、橙黄的色调。如 晚霞。,第四章第二节 自然光照明,（三）中午 特点是光照非常强烈而硬朗，是极其典型的直射硬光，会形成很大的明暗反差和浓重的黑影区。如老人。,（二）上午和下午 特点是光照明亮均匀而且时间长，色温稳定色彩好，物体明暗差别明显、层次丰富，如少女心事。,老人 晨磬摄,10/18,用，如人像。
6、（三）阴天、雨天 整体光照强度大大降低，光线也更为柔 和并失去方向性；色温高，多在 8000k左右， 如清澈。 （四）晴天阴影下 主要由天空光和环境反射光组合成的散射光照明，有一定方向性；色温多在10000k左右，多偏向蓝紫色，如夏日里一缕阳光。,（一）清晨和黄昏 日出之前与日落之后，没 有太阳直射光源，主要是天空 散射光照明，如早锻炼。 （二）薄云天 方向性较弱但亮度较大，在表现 物体的质感和细节层次上有很好的作,早锻炼 戴立新摄, 清澈 夏晓军摄,直散射光照明,第四章第二节 自然光照明,夏日里一缕阳光陈勤摄, 人像 刘洪摄,11/18,1、要注意现场固有光的利用和平衡。不要轻易加用闪光灯，
7、尽量保留现场光效果。 2、照片色彩的表现，一般以主要对象的色彩还原为准。简要做法是将白平衡设置为5500k的日光模式，如雪夜。,三 夜景光线 夜间的照明光线特点： 1、光源小而多，明暗悬殊大，亮度随距离远近急剧衰减； 2、灯光多样造成的景物色彩多样，使红橙色和蓝紫色相互交织。如回家的路。 夜间的照明光线有两大特点：, 雪夜 戴立新摄,回家的路石昌武摄,第四章第二节 自然光照明,12/18,第三节 人工光源照明 一 人工光灯具与使用 根据灯具大小分为大型照明灯具和轻便型照明灯具；根据光线性质分为聚光灯具和散光灯具；根据光线的连续性分为瞬间光（闪光）灯具和连续光灯具。 （一）闪光灯具 影室大型闪光
8、灯的原理与小型闪光灯一样，更具有能量大、亮度高、体积小、功能多的特点，色温为标准5600K。,闪光灯头各部件,影室闪光灯,第四章第三节 人工光源照明,灯头控制系统,各类柔光箱,13/18,任何一种灯具都需要配套的灯具支架（三脚型、立柱型和移动轨道）以保证布光移动的安全方便，才能获得不同的照明效果。,（二）连续光灯具 连续光灯具就是长明灯具，至今依然是影视摄影照明的主要光源。 还有一种是聚光灯，灯具可以开合，工作色温也可以调整，装配不同色温的灯泡便具有不同的光色。,悬臂灯架,电视拍摄现场,第四章第三节 人工光源照明,聚光灯与投影组件,14/18,人工布光造型 一百多年来的研究，摄影前辈们总结出室
9、内人工灯光造型法则五灯立体光造型方法，这是我们应该学习和研究的最基础最重要的用光理论。,五灯光型,五灯布置现场,第四章第三节 人工光源照明,五光基本效果,15/18,（一）主光 主光是用来塑造主体的造型光，不一定是最强最亮的光，但是最重要的。 通常主光与前侧光的灯位相同，也可放到顺光位、侧光位或侧逆光位等。,主光灯位变化图,第四章第三节 人工光源照明,面辅助照明物体。一般来说，主光和辅光的亮度差光比在3:14:1比较合适。 （三）轮廓光 轮廓光是用来突出物体轮廓边缘的造型光。 一般采用硬朗的直射光源，从物体背后逆向照射被摄体。,（二）辅光 辅光是用来提供辅助照明的造型光，又称副光。 补助主光照
10、明的不足，提高物体阴暗部位的亮度、减弱明暗之间的反差，多放在相机旁，从正,16/18,（四）背景光 背景光是用来照亮现场背景的造型光。 照明任务是将主体与背景分开，可以消除被摄体在背景上的投影。 （五）装饰光 用来弥补有关照明缺陷，也称修饰光。 比如拍摄人像中，眼神光、头发光和局部死角照明光等，都是装饰光，是精确用光、整体美化的布光阶段。 安排布置这五种造型光时，可按如下过程操作：主光辅光轮廓光背景光装饰光。,布光程序,第四章第三节 人工光源照明,17/18,光比 光比是指两种造型光之间的亮度差。 光比对于照片的明暗反差、细部层次和色彩再现，具有很重要的作用。比如拍摄人像，光比适中人物亮部与暗
11、部的反差合适，就显得层次丰富和色彩正常；如果光比太小，人物就显 得过于平淡和立体感弱。但是 光比太大，人物又会出现明暗 部悬殊，不仅细部层次有损失， 而且最亮部和最暗部的色彩难 以兼顾，如光比示意图。,光比示意图 王萌摄,第四章第三节 人工光源照明,大光比 小光比,18/18,（二）亮调布光法 又叫高调布光法，主要适用于拍摄浅淡的对象，是基本布光法基础上增加灯光照明变化而来的。如思绪如风，得到了典型的高调效果。 （三）暗调布光法 又叫低调布光法，是通过加大亮暗光比来实现的，主要适用于拍摄深暗的对象。如无题。,人工光主要布光法 （一）基本布光法 最基本、最常用的传统布光方法，适用于各种题材的对象。拍摄的照片主体突出、影调明快、反差适中，如俄罗斯女孩。,思绪如风 雷蕾美摄,第四章第三节 人工光源照明,俄罗斯女孩 叶君奋摄,无题 戴立新摄,
