专业音响培训手册(雅马哈)资料

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1、第1章 扩音基础 1 n 什么叫扩音？ 1 n 了解连接和信号流 3 n 额外的信号路径 5 第2章 声音塑形基本知识和工具 7 第3章 根据具体情形选用适当的设备 11 n 采集各个乐器的声音 11 n 电缆类型 11 n 接口类型 12 n 乐器输出特性 12 n 场地/观众容量 13 n 系统扩展 13 n 最新的数字录音机 15 第4章 质量控制 17 目录 第 章 1 平衡乐器音量 不同乐器的音量大小各不相同。在前述嗓音伴随原声吉他 的例子中，嗓音和原声吉他的音量差别不大。但如果增加 某些大音量乐器，如鼓、电吉他和电贝司，则原声吉他和 嗓门所发出的声音就会丢失，除非将它的音量放大。在

2、这 种情况下，必须同时增加原声吉他和嗓音的音量，使乐队 中所有乐器的音量得到很好的平衡。 扩音基础扩音基础 ? n 什么叫扩音？ 扩音是为了增强和调整表演、嗓音或演讲的音量，使 观众能够轻易听见。在这第一章中，我们将描述需 要扩音的某些特殊情形以及扩音所起的作用。 向观众输送声音 请看下例 ； 一位表演者在少数几个人面前演唱并演奏原声 吉他，无需提高声音或原声吉他的音量，人们也能清楚地 听见。但当表演者在一大群观众面前表演时，或距离观众 较远时，声音不会完全传到人群后面。在这种情况下，需 要通过扩音系统来提高音量。 2 监听器使演出更容易 演出过程中会使用许多不同类型的乐器。根据您在小组中 的

3、位置，您可能无法清楚地听到自己或其他表演者的声音， 从而使您难以发挥最佳水平。主扬声器用于向观众输送声 音，监听扬声器用于向表演者提供均衡的混音，使他们能 够更舒适地表演。 根据需要切换音源 在事件中，扩音系统使用得比乐器还多。事件在换景和间 歇时可能会有 MC 或 BGM。在这种情况下，音响系统就会 发挥主要作用，将乐器输出的声音关闭同时打开 MC 的麦 克风并为观众适当调整背景音乐的音量。 扩音基础 扩音基础扩音基础 ? ? ? ? ? MC ? BGM ? 第 章 3 扩音基础 ? ? ? ? ? ? ? ? ? EQ ? ? ? n 了解连接和信号流 右图所示的例子说明了典型扩音系统所

4、使用的设 备。对准声响源的麦克风会采集声音，然后经系统 放大后输出至扬声器。请看各设备所起的作用。 麦克风将声音转换为电信号 麦克风用于将语音或乐器产生的声音转换为电信号，使其可通 过系统进行调整、修改和放大。麦克风采集的声音从“声响” 转换为“电信号” ，然后通过将麦克风连接至调音台的电缆 转送至下一设备（调音台） 。 调音台对已转换为电信号的声音进行调整 调音台用于对经由麦克风转换为电信号的声音进行调整。麦克 风产生的信号电平很低，因此必须首先在调音台的“前置放 大器”部分进行增强。信号在此通过均衡器，均衡器用于调 整声音的音质。调音台还有一个重要的作用，就是平衡多个 麦克风之间的音量。

5、功率放大器放大音频以驱动扬声器 功率放大器用于放大从调音台输出的电信号，以便扬声器再 现声音。调音台的前置放大器是用于轻微放大信号的区域放 大器，但在功率放大器中，信号可从 10 瓦放大至 1000 瓦 以驱动扬声器。 4 扩音基础 ? ? ? ? ? ? Power Amp Mixer ? ? EMX ? ? MSR ? ? ? ? 扬声器将电信号转换回声响 扬声器用于将放大的电信号再转换成声响以重现我们能听见 的声音。 扬声器的类型因用途而不同。其中两种类型为 ； 面向观众的 “前置主扬声器”和用于放大超低音频率的“低音扬声器” 。 “地板监听器”是另一种类型的扬声器，用于向表演者提供 声

6、音，使他们能够听到自己和所有其他表演者的声音。 关于有源扬声器和有源调音台 功率放大器通常用作独立的设备，如左图所示的例子，但是，它有 时会内置于扬声器或调音台中。内置功率放大器的扬声器称为“有 源扬声器” ，而内置功率放大器的调音台称为“有源调音台” 。 优点和用途 将功率放大器集成在设备中的优点，是简化了有源扬声器和有源调 音台的连接并节省了空间。 出于此原因，常常会在小规模场地和较小的扩音系统中选用这些设 备。有源扬声器还使向现有扩音系统增加扬声器变得更容易。 第 章 5 扩音基础 ? ? ? ? ? ?2 ?2? ? ? ? ? ?AUX2? ? ? ? ? ?1?I/O?1? ? ?

7、 ? ? n 额外的信号路径 右例所示的信号路径是观众通过主扬声器聆听的主 音频信号路径。除主路径外，扩音系统中还使用另 外两条路径。一条用于 “监听” 而另一条用于 “效果” 。 用于监听 该信号路径通过监听器向表演者提供声音输出。声音通常从 调音台的 AUX（辅助）插孔发送至监听扬声器，使用 AUX 旋钮控制音量。向表演者提供更适合他们需求的混音，使他 们易于听到彼此的声音和演奏。 用于效果 ： (1) 插入 该路径用于将外部效果处理器连接至调音台。将压缩器等外 部设备连接至 INSERT 插孔可创建一条从插入信号插孔输出 至外部设备，然后再返回调音台的路径。可与各个通道一起 使用进行声音

8、塑形和细调。 单旋钮压缩 某些雅马哈调音台和有源调音台为各个通道配备了内置压缩功能。 这些调音台能进行详细的调整而无需进行外部连接或上述设备。 （请 参阅第 2 章） 6 扩音基础 ? SEND-RETURN ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?+? ? ? ?0%? ?100%? ? ?AUX? ? ? 用于效果 ： (2) 发送返回 该路径也用于将外部效果处理器连接至调音台。将混响装置 等外部设备连接至“AUX”插孔，可创建一条从辅助插孔输 出至外部设备，然后再返回调音台的路径。该配置用于给嗓 音或乐器增添混响效果。 带内置混响效果器的调音台 某些雅马哈调音台和有源调

9、音台具有内置混响效果器。这些调音 台能给混音添加混响效果而无需进行外部连接或上述设备。 （请参 阅第 2 章） 第 章 7 声音塑形基本知识和工具声音塑形基本知识和工具 声音塑形是操作扩音系统的主要部分。向观众输送高品 质声音需要对各个通道（乐器、嗓音）以及总体声音或 混音进行调整和细调。在本章中，我们将讨论使用扩音 系统及其设备进行声音塑形所需的知识。 调音台EQ（创建各个通道的声音） 使用各个通道所配备的均衡器对进入系统的声音进行细调。均衡 器将声音分为高、中和低频率范围（某些情况下更多） ，然后按 不同的频率范围进行增强或减弱以对音质进行细调或塑形。 以 MG32/14FX 为例，该调音

10、台 EQ 的高频和低频段固定在特定 频率。可增强或减弱这些频率进行声音塑形。调音台的中频段使 用波峰型均衡器，可选择希望调整的特定频率。由于我们所听的 大多数乐器和音乐都属于中频段，所以波峰型均衡在该重要范围 提供精细的调整。 图形EQ ： (1) 场地声音塑形 图形均衡器将整个频率范围细分成可增强或减弱的不同频带，以 进行声音塑形。图形均衡器用于对总体声音进行塑形，以与场地 响应或扬声器特性相配。该过程称为扬声器调音。 ? EQ ? ? 使扬声器调音更容易的便利功能 扬声器调音过程依赖于操作者的经验和耳朵，而 EMX5016 CF 有源调音台 具有“FRC” （频率响应校正系统） ，能自动分

11、析室内频率响应，然后通过图 形均衡器计算校正曲线。即使对于初学者，该系统也使扬声器调音更容易和 可靠。 另外，EMX 有源调音台和 P 系列功率放大器具有雅马哈扬声器处理功能， 能提供与雅马哈 Concert Club 系列、BR、R 和 A 系列扬声器的音调特性极 其匹配的调音效果。该功能使强大的音调整形过程变得更快更容易。 8 声音塑形基本知识和工具 ? XLRXLRSPEAKONSPEAKON ? MG166CX ST OUT L ? A ? R B BA ? P7000S ? S115V ? ? ? ?EQ? XLRXLRSPEAKONSPEAKON ? Q2031B ST OUT L

12、 ? A ? R B BA ? P7000S INPUT AB ?AB ? S115V ? MG166CX ? 图形EQ ： (2) 防反馈 除声音塑形外，图形 EQ 还用于防止音响系统发生反馈。麦 克风所采集的声音经扩音系统放大后再次通过麦克风循环 时，就会发生反馈。再循环或回路会导致持续啸叫或特定频 率的鸣叫声。 为了阻止反馈，必须首先找到问题频率，然后通过图形 EQ 降低其音量。降低问题频率的音量致使反馈停止。反馈可能 发生在面向观众的主扬声器，也可能发生在表演者的监听扬 声器中。这就是为何声音技师在排练过程中仔细调整主扬声 器和监听扬声器，以防演出过程中发生反馈的原因。 防反馈便利功能

13、 音响系统操作员在处理反馈时， 往往凭借经验和耳朵找到问题频率， 但是， EMX5016CF 有源调音台具有反馈抑制功能，能自动检测问题频率并降低 其电平。这样，即使是初学者，也能轻易控制反馈音 EMX5014C 和 EX5125C/312SC/212S 有源调音台具有 FCL（反馈通道定 位）功能，能检测发生反馈的通道并点亮其通道灯。使用该功能，操作员 可在排练中快速找到问题通道以防在实况演出时发生反馈。 第 章 9 声音塑形基本知识和工具 ? ? ? ? ? ? ? Channel Compressor “?” =+20-10dBu “?”? “0” “10” “?”=3-2.5 “?”=

14、0+9dB “?”=20mS “?”=250mS ? ? ? ? 压缩 ： (1) 增强乐器声或嗓音 压缩器是一种压缩声音使其更具存在感和冲击力的效果器。通常连接至 通道的插入信号插孔，嗓音、原声吉他、低音乐器等必须用到该效果。 压缩器通常由四个参数组成； 压缩比、阀值、起音和释音，应根据乐器、 歌曲的特性或希望达到的音质对这些参数进行细调。 使声音变棒的简单方法单旋钮压缩 MG 系列调音台（不包括 MG32/14、 24/14FX）和 EMX 系列调音台（不 包括 EMX212S）具有“单旋钮压缩”功能，仅通过单个旋钮即可控制 压缩量。该便利功能使声音塑形更快更容易。 压缩 ： (2) 使总

15、体声音更有力 通常对最终声音输出进行压缩。这样做的原因有两个。其一是使声 音更具存在感和冲击力，其二是在音频信号超出设备的峰值极限时 防止功率放大器或扬声器损坏。为总体声音增添更多的存在感和冲 击力，所涉及的不仅仅是将总体输出进行压缩而已。必须先划分频 率范围（低、中、高等） ，然后以适当的设置对各频段进行压缩。 多频段最大化效果器(Multi-Band Maximizer)使混 音更具冲击力 EMX5016CF 有源调音台具有由高级 3 频段压缩器组成的 MAXIMIZE 开 关。开启时，会对立体声输出信号进行 3 频带压缩，轻易为总体声音增 添更多存在感和冲击力。 10 声音塑形基本知识和工具 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?