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1、 古今论楷书结构者，可谓众说纷纭，莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”，李淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”，各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，零乱无序。近几年出版的大量习字贴，有的照抄照搬古人的论述而未作说明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规则；有的谈比例大小宽窄，而未说明大小宽窄的形成原因；有的只略抒己见，但欠准确完整系统。这些结字方法虽有一定的参考价值，但由于众口铄金，难免结字理论出现混乱状态，缺乏全面性系统性和科学性。 一楷书结构的分析方法楷书亦称“真书”、“正书”，“楷”是指可作模范榜样的意思。它产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，是由隶书
2、发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波磔改为平直，把形体的扁平改为方正，书写时比隶书更方便快捷。它一直沿用到今天，成为通用时间最长的标准字体。古人论楷书一般都谈到结字的整体轻重均衡和笔势，即“整体观”“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过于紧凑。今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。整体观中国汉字是由笔画偏旁部首和其它构字单位组合而成的。笔画偏旁部首都具有相对独立性，各有独特的造型和书写要求。如何将
3、它们组成一个个和谐统一各具特色的汉字，首先考虑的就是汉字的整体形象。因此，分析楷书的结构，也应从整体上进行分析。整体由部分构成，部分从属于并影响整体。如果习字者只顾整体而不作具体分析，只能是“囫囵吞枣”，食而不化，写出的字会显得呆板而缺乏生气；若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系，无法形成完整和谐的艺术形象，那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然是结构松散或过于紧凑。习字时，从整体上考虑字的结构，才能做到“映带相宜”，呼应连贯，和谐统一，富有美感。平正观古代书法家论楷书结构，十分注重笔画的均衡轻重长短疏密，重心稳定，这就是“平正观”。许多论述至今仍很有指导意义。孙过庭曾说：“初
4、学分布，但求平正，既知平正，务求险绝，复归平正。”意思是说，刚学写字，只求把字写稳，不要东倒西歪，把字写稳了之后，再去追求笔画的美感，追求笔画的美感仍要注意把字写稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动，他说：写字应“四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，蔬密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长。斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。省此微言，孰为不可也。”这里所讲的平正，不是指笔画的横平竖直，而是指结构的重心稳定。如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。字的结构在笔画的配置上，左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观。动态观
5、相对行草来说，楷书是一种静态的字体，在一个平面上，讲究笔画匀称，结构平正。但楷书又不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是“静中有动”，也讲究左呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。这样才表现出楷书的动感力度感和节奏感。古代书法家在论述楷书的动态观时，善于根据楷书的笔画特点，结合自然界的物和人，加以想象夸张，十分精到传神。东汉蔡邕曾说：“凡欲结构，皆须像一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用适度，方可谓书。”晋代卫夫人的笔阵图云：“丶画如高峰坠石，一画如千里阵云，隐隐然其实有形，丨画如万岁枯藤，丿画如陆断犀象，画如崩浪雷奔， 画如百钧弩发，S 画如劲弩筋节每为一
6、字，各像其形。斯造妙矣，书道毕矣。”王羲之也曾说：“作点之法必须磊磊如大石之当衢，横如孤舟之横江渚，竖则如春笋之抽寒谷，屈脚 之法弯弯如角弓之张，如鸟、焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首，彳亻之类是也。”姜尧章则用人物来形容楷书的特点，他在续书谱中说：“自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子；劲者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如贤士。”诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵，定能妙趣横生，得其真谛。 二楷书结构的特点中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称，取纵势以
7、长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔画适度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如郑文公碑）和“斜画紧结”（如始平公造像）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近于“斜画紧结”。这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。“平”和“斜”，只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度
8、不同。三楷书结构的分类及特点、书写要求和方式东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字，其余为合体字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下：独 体 结 构独体结构的字由笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开则成没有意义的字。这类字虽字数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组
9、合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。独体字的特点是笔画少空白多，笔画长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。独体字的笔画少，初习字者往往觉得最难写，笔画轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。要想
10、达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。1笔画较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。如：韦 凸 非 垂三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长于上横，比三横略短。2斜笔画多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上
11、点、撇捺（撇点）交叉、中竖和字底之勾。如：之 文 女予 乃 母“之”的重心在上点，书写下部“横折瞥捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交叉处，书写时要使交叉点对准上点（或撇的起笔处），横画居中。“予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔画布局合理，此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔画也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如：“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必
12、正，乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种：1立柱式：以中竖为主笔。如：车 不 木 水 2支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。如：又 义 丈 衣 夹 3.对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。如：井 同 册 言高 4.托上式：下部笔画承托上部笔画。如：已 也 飞 巴 5.包围式：内部紧密，左右均衡。如：目四 区 凶 用 6.偏斜式：斜笔画多字势斜，但斜中求正。如：乃 之 久 夕 戈 幺 亥 丝 7.穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。如：井 卅 世 耳 身 兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌握每个字的
13、结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好了，习练其它结构的字也就不难了。左 右 结 构汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写法，对习字者显得更为重要。左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔画多者细而密，笔画少者粗而疏。1“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短，右边笔画多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。如：功 明 确 壤左右笔画相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如：从 双林 赫 2“左大右小下齐
14、平”是指书写左边笔画多，右边笔画少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。如：和 知 勘 勤若右边有竖画的则不齐下，竖画应略长于左边。如：卦 卸 剑 鄢左右结构字的结字方式有：相向式：好 舒 科 欧向背式：孔 北 兆 驼顺背式：比 刎 卧 孢相让式：红 秋欲 跌并立式：竹 羽 朋 棘穿插式：处 我 哉 昶错综式：睡 辘 骤 曦左 中 右 结 构左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属于横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则
15、： 1.尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。 2.三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。3.笔画多的部分所占比例宽大些，笔画少的部分占的比例窄小一些。 4.书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔画多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种：1并列式左偏旁加左右结构。左边笔画少，中右笔画多的字，中右各约占五分之二。如：挪 恸 微 激左边笔画多的字，中右笔画少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：靴 龇 鲥 雕 中间笔画多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：微 馓 槲 御左（右）偏旁加并立结构。左边大而高，中右矮。如：翔翩 翻 翱左中右三部分笔画差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：翊 郴硼 鹏 左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。如：修 候 倏 储 2镶嵌式同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。如：班 斑 弼 粥 辨 辩 掰一字中间嵌入一构字单位，一
