服装款式设计1、2

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1、服装款式设计 （一）,授课：黄子豪,课程大纲,服装款式设计 共45节 1、了解服装设计、服装设计灵感、素材提取，设计手法、服装设计流程、创意思维训练（6节） 2、服装廓形设计、造型与形态（AYSTHX)（3节） 3、款式设计形式美法则（3节） 4、服装款式部件设计（6节）（领、袖、腰、口袋、结构线、后背、装饰品） 5、款式基本款变化设计（6节）（上衣、裤装、裙装、大衣） 6、服装风格款式设计训练（12节）（少淑、商务男装、时尚男女装、童装） 7、专题设计训练（9节）（包含考核）,一、了解服装设计,服装的本质 实用性是审美性的基础，审美性是实用性的表现形式。服饰的实用审美价值是服装的本质意义 。

2、 服装设计的本质就是展现人们的理想、信念和追求，表达服装中所蕴藏的精神力量。,服装设计的种类,1.高级时装设计 2.高级成衣设计 3.时装设计 4.成衣设计,高级时装设计,高级时装源于19世纪中叶，由于它自出现之日就处于一种无可比拟的超凡地位，因此至今仍代表着法国的传统服饰文化，被视为文化遗产的一部分而受到特别的重视 高级时装是指欧洲古代和近代宫廷贵族妇女的礼服。其设计和缝制注重传承、偏重装饰、精湛手工技艺将经典演绎的日臻完美充分展示设计师的艺术修养和才华，充分反映传统缝制工艺的精湛和独特。,高级成衣设计,高级成衣一般是把高级时装作品简化进行小批量生产，用料、裁剪、缝制技术都继承和部分的保留了

3、高级时装的特点,时装设计是指具有流行意味的、顾客目标群较为明确的时髦服装的设计。 成衣是指按计划大批量、在流水线上生产的按一定规格和标准号型的服装。,服装设计的构成要素,款式设计三要素： 造型 色彩 面料,1.造型：构成服装的框架和样式，服装造型设计要点包括外轮廓设计、内部线条组织和部件设计三方面。,2.色彩：色彩具有强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用，经过不同配色的设计能表现出不同的情调。 服装纹样也是服装中色彩变化非常丰富的一部分。,3.材料 面料：决定服装质地的外观效果。 辅料：是配合面料共同完成服装的物质形态的材料，配合保证服装内在的细节品质。,二、 服装设计程序应该包括以下几点：

4、 收集资料：在设计构思之前，要了解市场各种信息，做好充分调查。 规划设计风格：根据市场调查和企业品牌战略对产品的要求，设计师加上自己对艺术的独特理解（美学、技术和经济方面），绘制草图或者表达创意的服装效果图。由于只是构思的图样，可以没有明确的尺寸。 确定设计方案：考虑技术细节。从色彩、质地、完整型性及后处理几个方面来确定与创意相吻合的面料及辅料等。 样品制作：确定其不同的比例，尺寸的正确位置，画出剪裁的式样以及其构成部分，通过样品进一步审查设计方案，并且计算工时，编制工序，为车间生产安排计划。 审查样衣（形式、衣料、加工工艺和装饰辅料等方面）。 制作工业性样衣和制定技术文件（包括扩号纸样、排料

5、图、定额用料、操作规程等）。 样品确定：样衣确认后即可开始批量生产了。,灵 感 的 来 源,生 活,自 然,姐妹艺术,科技成果,社会动态,民族文化,历史服装,服装设计创意的思维方式及思维因素,常规设计思维,变异设计思维,联想设计思维,无理性设计思维,无理性设计思维：是故意打破思维的合理性而进行一些不太合理的思考，然后从这些不合理中寻找灵感，发现突破口。无理性思维将许多设计没有道理地进行组合创新，创造一种新奇的意境。,服装设计创意的思维方式及思维因素,常规设计思维,变异设计思维,联想设计思维,无理性设计思维,联想设计思维：是指由一事物联想到另一事物的思维方法，艺术创作离不开联想思维的启发，联想的

6、特点是由习惯性思维在长期知识积累的基础上留下模仿和继承的痕迹，所见越多，联想就越丰富。,服装设计创意的思维方式及思维因素,常规设计思维,变异设计思维,联想设计思维,无理性设计思维,变异思维：也叫逆向思维，这是把事物放在相反位置上思考的设计思维方法。反其道而行是变异思维的典型特征，这种方式可以启发设计构思，拓展思路，突破常规模式而寻找新的观点和思维途径。,服装设计创意的思维方式及思维因素,常规设计思维,变异设计思维,联想设计思维,无理性设计思维,常规设计思维：又叫正向思维，是人们习惯的一种思维方式，常规思维对事物的认识是直观的，并具有一定的逻辑性，按照一定的模式进行设计,灵感来源于巴尔蒂斯、毕加

7、索和马蒂斯的画,三、 创意思维,设计等于灵感加逻辑的思维与工作方法，设计师一定要有灵感的创造性，逻辑的分析能力，更要有有效的工作方法。,一.创设有利于创造性发挥的环境,1.艺术创造能量在实践中充分表达和发挥的前提是思想上的自由和精神的解放，不受任何教条规律的约束，同时，还要有敢于突破规范化表现的勇气和魄力，才能充分施展个人的创造精神。,2.设计师对自我表现个性的张扬以及欲望程度的大小，会影响到创作实践中创造性探索表达方式的力度与强度。空洞和模糊的思想认识，机械和僵化的创作观念只能导致个性化表达的贫乏、平庸。,3.个人大胆的想象力，丰富的创作经验，广泛的知识和生活阅历的积累以及艺术上开阔的视野和

8、敏锐的观察思考力。,4.创意产生的困难在于不能在表达内容上集中在一个具体明确的范围，思考的内容范围过于宽泛和繁杂，这样，在对每一个内容的构思上不能够使之深刻化，缺乏从现象中抓取本质的能力。,5.缺乏自信和思想上的懒惰是造成我们缺乏创造力的原因之一。,人的思想有这样一个特点，它具有极大的能量，你有多么大的想象空间，就会产生出多大程度的创意想法，你有多大的胆量和勇气，就会生发出多么精彩绝伦的艺术构想。,二.创意者应该具备的特征,宽容 独立 机智 好奇 坚持 关注 质疑 乐观 积极 热情 弹性 直觉 感知,设计构思的确立及完成,漫 想,记 录,整 理,完 成,所谓漫想就是不经意和无羁绊的想象，是在轻

9、松的气氛中进行的。,由于灵感保持的时间比较短暂，若不及时记录，便会稍纵即逝。记录的方式大致有图形、文字和符号三种，或规则或潦草，只要自己看的懂就行。,记录下来的灵感一般是比较潦草而简单的，也并非每个灵感都适合用到服装中去，尤其在记录到众多的灵感时，更要注意对灵感的整理。可以对每个灵感进行放射性思维，并从中找到最佳发展方向。,灵感的完成阶段还要解决设计的整体感问题。整体感主要是指服装之间的协调，包括造型、色彩、面料和结构的协调，还指服装配饰与服装的协调。,创新的关键、素材收集与元素提取,1、创建思维导图 2、收集素材、制作概念板（创建个人日常设计资料库） 3、素材元素的提取与再造（草图设计、尝试

10、）,思维散发训练,以“神秘”为题作思维散发训练,“白色”,“广州”,“童趣”,素材元素的提取与再造训练,选取以下一张图片作为灵感，提取当中的元素（如：色彩、肌理图案、文化背景、轮廓造型等）转换设计一款服装,四、服装廓形,1902,1912,1922,1942,1947,1932,1967,1977,1957,1982,1991,1999,廓形设计,服装外轮廓 (silhouette)原意：影像、剪影、侧影、轮廓 ，在服装设计上引申为外形、外廓线、大形、廓型等意思。服装外轮廓是一种单一的色彩形态，人眼在没有看清款式细节以前首先感觉到外轮廓。 服装廓型变化的几个关键部位：肩、腰、臀以及服装的底摆。

11、服装廓型的变化也主要是对这几个部位的强调或掩盖，因其强调或掩盖的程度不同，形成了各种不同的廓型,廓型分类,字母形,几何形,物像形,廓型分类,一般来说，最典型的服装廓形有五种：A型、H型、O型、T型、X型。这种以字母命名的服装廓形是法国时装大师迪奥（Christian Dior)首推的。西方服装史中，常用这五种字母来描述服装的变化。现代服装设计中，字母形的服装廓形也是最常用的。,字母形,1947年，由迪奥首次推出这种造型的时装，模特头上尖顶的帽子，强调胸部，收腰配A字裙的“新装”（New Look）,至今仍被誉为世纪经典之作。,A型 从上至下像梯形式逐渐展开。上衣和大衣以不收腰、宽下摆，或收腰、

12、宽下摆为基本特征。上衣一般肩部较窄或裸肩，衣摆宽松肥大；裙子和裤子均以紧腰阔摆为特征。给人可爱、活泼而浪漫的感觉。,字母形 A形,H形 也称长方形廓型，较强调肩部造型，自上而下不收紧腰部，筒形下摆。使人有修长、简约的感觉，具有严谨、庄重的男性化风格特征。上衣和大衣以不收腰、窄下摆为基本特征。衣身、裙子和裤子呈直筒状。,字母形 H形,字母形 O形,上下收紧呈椭圆，呈现出圆润的“O”形观感，可以掩饰梯形的缺陷。充满幽默而时髦的气息。,T型 上衣、大衣、连衣裙等以夸张肩部、收缩下摆为主要特征。,字母形 T形,当把服装廓形完全看成是直线和曲线的组合时，任何服装的廓形都是单个几何体或多个几何体的排列组合

13、。几何形有立体和平面之分，如三角形，方形，圆形，梯形等属于平面几何形；长方体，锥形体，球形体属于立体几何。,所有造型设计都可以简化为几何形状的组合,廓型分类,几何形,棱角分明的几何形廓形给人以强烈的视觉锐利感,廓型分类,物像形,大千世界充满各种物体形态，它们的外形也可以利用剪影的方法变成平面的形式，再抽象成几条线的组合便可形成一个优美简洁的外轮廓，这些外轮廓经常被设计师借鉴运用到服装中变成具有某种物像形态的服装廓形。例如，迪奥的郁金香形、埃菲尔塔形以及箭形等。,几种典型的物象形,几种典型的物象形,其它几种物象形,美人鱼形,项目训练：（1）服装字母廓形分类练习,H型,O型,X型,A型,T型,H型

14、,T型,T型,A型,O型,X型,T型,H型,T型,X型,项目训练二：廓形的构想与表达,服装款式设计 （二）,授课：黄子豪,服装设计形式美法则,一、形式美的组成元素 形式美法则是一种艺术法则，是事物要素组合构成的原理，服装形式美法则就是指服装构成要素进行组合构成的原理。,点,线,面,A、点的概念 点是一切形态的基础，是设计中最小、最根本的要素，同时也是最为灵活的要素 当点以单独的形式出现的时候，并不体现它的优势，但是以特殊的形式，如变化其色彩，造型等，便能引起人们视线的注意，变换视觉效果 造型艺术中，点是有宽度和深度的，如钮扣,点在服装设计中的运用 服饰品、钮扣、点状图案、花纹等，能够强调服装的

15、部位特征，起到衬托作用同时也吸引人的视线 作为面辅料 以点为设计元素的面料；以点为辅料：如钮扣、点状线迹等 装饰类 胸花、肩饰、戒指等,B、线的概念 造型设计的线除具有几何意义外，还具有不同形态：色彩、厚度、质感等 线的分类 直线 粗直线：厚重、坚强、有力 垂直线：有上升、严肃、端正的感觉，常用于男装 水平线：有稳定、庄重、静止、安详、柔和感 斜线：有运动、刺激、不安定感觉，用于服装易产生活泼、轻松之感 曲线 几何曲线：理智、明快、肯定、充实、饱满、圆润 自由曲线：柔软、优雅，并具有丰富的动感,线在服装设计中的运用 造型功能 服装的外轮廓线、结构线、分割线等都具有造型功能 装饰功能 装饰线：服

16、装上的装饰线有镶边线、嵌线、细褶线、明缉线、装饰花纹等 辅料：拉链、绳带等 饰品：项链、腰带、挂饰、包带等,C、面的概念 造型学中的面常由点的多向密集移动而成，或由线的纵横交错构成 面的分类 直线形面：正方形、长方形等，安稳、简洁、明了 曲线形面：圆、半圆等，柔和、平滑 随意形面：由直线和自由曲线构成的面，活跃、舒展、平滑 偶然形面：洒脱、随意,面在服装设计中的运用 服装裁片 图案的造型：图案往往成为服装的特色，形成视觉的兴奋点，设计时应依据服装的大效果，力求协调、符合形式美原则 饰品：包袋、围巾、披肩、帽类等，饰品的设计风格要与服装整体风貌相符,二、形式美法则,比 例,主 次,平 衡,节 奏,对 比,统一与变化,呼 应,强 调