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1、在服装史中，服装成形期是一个短暂的阶段，它几乎相当于新石器时代晚期和金属时代早期。 这一时期，古老文明区人民创造的服装基本成形，意义非凡。它直接为以后的服装形制和着装制度的确立，乃至人类生活的逐步完善，奠定了坚实的基础。,第一节 服装形态,服装成形，仍然属于服装发展的早期阶段，但已不是早期的探索，而是早期探索的结果了。 服装成形初期，男女服装性别差异甚微，这从埃及的胯裙、地中海一带的围巾式缠绕长衣和项饰来看，确实差异极少：上衣下裳，其式样也几乎分不出男性和女性有多少不同。,早期服装中确实存在过性别差异的表现，但那只是适应人类的性别，而不是显示体貌形象的差异。 服装成形期的特点，还表现在年龄，特
2、别是身份上差异也不明显一点上。,第二节 服装类型,一、贯口式服装 以一块相当于两个衣身，同时幅宽足够使人体活动的衣料，中间挖洞，将头从洞中伸出的服式，在世界各地着装历程中都曾经出现过，一般距今3000年左右。,贯口式服装裁制示意图,埃及王朝时期贯口服装加上所佩的腰带，有时很像旧式的胯裙。,埃及女子贯口式服装系扎方法,二、大围巾式服装 大围巾式服装，意指以一块很长的布料，将身体缠裹起来。其布料形似大围巾，而前缠后绕以后竟会出现一个完整的着装形象。其最后成立的整体着装形象，直接与固定缠绕效果的金属饰件有关。这种服装自成形以来，延续时间也很长。,印度莎丽,大围巾式服装的缠裹程序不一样，有的很简单，用
3、“布”也节省；有的则较为复杂，但成形后式样很优美。,罗马男、女大围巾式服装,苏美尔人穿大围巾式服装的雕像,三、上下配套式服装 着装形式中的上下配套式服装，意味着一身衣服要由上、下两件衣服构成。这就等于说，上衣成形的基础要符合人的上半身的形体和动态的需要；下装成形的基础是要符合人的腰以下肢体的特征和动态的需要。,在服装成形期，上衣的成形趋向不是单一的，较之下装要丰富一些。 (1)上衣：上衣的形成，大致有三种倾向： 有肩、袖，大敞领、对襟、窄身。 限于上身的大围巾式或贯口式。 有肩、袖，交领、掩襟、宽身。,第一种典型上衣形，成于埃及王国第三至第六王朝。 第四王朝时，王子拉赫特普和诺夫勒特夫妇的着色
4、石灰岩雕像，妻子诺夫勒特身穿的一身白衣裙便是这种典型上衣形。,着胯裙、戴护身符的王子和紧身衣裙、头系发带的王妃（埃及拉赫特普和诺夫勒特夫妻像）,第二种典型上衣形，是大围巾式长衣和贯口式长衣的缩短成形。 埃及帝国时期的服装除有肩、有袖、开襟式上衣外，长于胯裙的贯口式上衣，呈横褶波纹，也是十分流行的。,呈横褶波纹的埃及贯口式上衣,第三种典型上衣成形，区别于前两种。相比之下，呈现出封闭的趋势，这种形式在东方国家出现得较多。,(2)下装：下装主要为裙，其次为裤。裙形也可分为三种： 第一种下装裙形，即是埃及胯裙。 第二种下装裙形在埃及早期王国时期也已形成，这种裙身紧紧贴在人体之上，最上边缘都在腰部以上，
5、大多以一条或两条宽形挎带挎在肩上，不在腰间固定。从腰缘到下摆呈直角状，直至膝下小腿肚中部或至踝骨处才收边。其主要特点是长而窄瘦，紧裹躯体，裙腰边缘上至腋下或腰上胸部，裙下摆边缘到踝骨或略上 。,埃及十一王朝彩色紧身衣,第三种裙形，是以柔软的布料，做成宽大的外形。裙长一般拖地，也有的只是到踝骨处。这种裙形的肥瘦程度以及长度，成为典型的古典裙装，东方和欧洲的古代裙型中有不少属于这一种。,除了裙子以外，下装还有将两条腿分开的裤子。 布兰奇佩尼的世界服装史中，认为历史上出现的最早的完整的分腿裤子，而且裤管刚好拖至平底鞋上方的裤形，是波斯人对服装所做的历史贡献。,银盘上着裤装的波斯人形象,四、首服与足服
6、 首服最初成形之时，一种是戴在头上的帽子，一种是裹在头上的缠头布。 相对于首服来说，人类穿着服装的前期，还未得顾及到脚。,埃及金拖鞋,五、假发、饰件与化妆 埃及古王国时期，假发已成为服装形象中相当重要的一部分。 假发之形是多种多样的，可是假发的大致设想、结构、形式直至服装成形期以后，一直保留着早期的基本特征并延续至今。,戴假发的女子,很早以前，埃及人就同项圈等饰件有密切关系。在王国早期墓葬出土物中，有一串串小贝壳；亮晶晶的带色小念珠(串珠)；水晶石、玛瑙和紫石英等，都雕琢成圆形或长方形。项圈的外形，可以说是整个古埃及历史上的典型标志，大多呈圆环形并由几圈递增的圈层组成，外圈再垂下排列有序的小念
7、珠。,埃及项圈,戴各种首饰的埃及妇女,当古埃及人在美容上有一套基本的化妆品和化妆程序时，世界大部分地区还未开化。 服装成形期，使用香脂油膏，已成为埃及人不可缺少的美容化妆内容了。,克里特米诺斯宫殿壁画上年轻貌美的“巴黎女子”,埃及妇女的“黑眼圈 ”,“制”，特指有关服装的惯制与着装制度。 服装史上的惯制，指人们在经过服装创作探索一段时间以后达到服装成形，而成形后，又逐渐形成一套在各区域、各层次约定俗成的服装穿戴习惯，其中不仅包括已成固定模式的上、下装，也包括上、下装的搭配方法，同时包括服装与佩饰的配套穿着。,着装制度，指服装被纳入国家制度以后，其自身的发展受到一定制约。从此，服装的形制在某一阶
8、层中被规范化，甚至形成被政令明文规定的衣冠文物制度。 服装定制期，主要与公元前11世纪到公元3世纪这一历史阶段相对应。,第一节 地中海一带的等级服装,就服装来讲，作为等级区分的标志体现，依然首推埃及。埃及远在服装史的服装定制期以前大约2000年的时候，就已经有了象征权力的高冠。 服装定制是人类社会发展的必然结果，带有必然的文化性。,国王及重臣服装 帝王装不仅象征着富有，更重要的是象征着至高无上的权力，这在埃及第一王朝、第二王朝时就已经显示出来了。,左为上埃及白冠，右为下埃及红冠,神圣的伏拉斯神安详地立在国王王冠的正前方，成为国王掌握生杀大权的象征，也是为国王自身驱邪除恶的守护神。,埃及十八王朝
9、图坦阿蒙王木乃伊葬服中的金面罩,国王整体着装象中还有其他代表权力象征的随件，如曲柄手杖和梿枷则象征着他对耕田者的统辖。,代表权力象征的随件曲柄手杖和梿枷,呈现尚武精神特征的亚述国王的着装形象,王后及贵妇服装 在埃及中期王国时，标志王后权威的头饰；是一个兀鹫的形象。兀鹫被塑造得安详端庄，双翼展开垂下，紧紧地护卫着王后的头部，并一直贴到前胸。尾羽略短，平行略向上翘。相传，王后的兀鹫头饰是国王外出时对王后的神灵保佑，也是远离家门的丈夫赐给妻子的护身符。,戴秃鹫头饰的王后,一、上衣下裳 上身为衣，下身为裙，是服装惯制形成后一种不可分的着装组构，是形成惯制初期的典型服式。,克里特出土的持蛇女神像,存在于
10、各地的上衣下裳形式很多，巴黎卢浮宫收藏的雅典式双耳细颈罐上“打秋千的女人”就穿着两种花色布料做成的上衣下裙。,希腊雅典式双耳细颈罐上的上衣下裳女子形象,克里特米诺斯宫殿壁画上描绘的王子,二、上衣下裤 在服装定制期中，上衣下裤已成为一种固定的模式，被纳入到服装惯制之中。 裤子形式之所以成为惯制中的典型，主要是因为它确实比裙子要适于大幅度动作。,三、整合式长衣 所谓整合式长衣，可泛指所有披挂在双肩，然后以近似筒状形式垂及下肢部位的长衣。它以符合人体形状的造型，构成整体合成式衣装，基本上适体。这种服装成为固定模式后，也在服装定制时期中成为惯制中的典型，一直沿用至今。,整合式长衣也有两种不完全相同的倾
11、向，一种是基本上与开襟上衣款式相同，即有肩、有袖、有领、开襟，只是比一般上衣要长；再一种是基本上与贯口形式相似，无论以超出贯口式多长、多宽的布料做成，然后再如何以腰带和饰件固定成何种式样，但都有一个十分明显的特点，就是大致上适体。,一种整合式长衣为开襟式，如斗篷、袍服等等，它们除斗篷无袖外，基本上大同小异，都保持着开襟式整合长衣的特点。,穿短斗篷的形象（浮雕）,另一种整合式长衣为不开襟式，这在古希腊服式中保留了无比美丽优雅的形象。,穿希玛申式服装的女子,多利亚式女装,爱奥尼亚式女装,四、围裹式长衣 公元前7世纪和公元前6世纪的希腊，曾经流行过两种外衣，其中一种就是围裹式长衣，当时，叫做披身长外
12、衣。这种服装是将长布料的一端先由左肩下来，拖至左侧腰间，再向左肩提起，从背后朝右侧绕过右手臂拉向身前，然后向上第二次提到左肩上。当然，也可以先覆盖于右肩，缠裹右手臂，或者使端头覆盖于右前臂。其缠绕的程序，与早先大围巾式服装有一定的渊源关系，只是布料较前要显得幅宽。,希腊雕像哲学家的披身长衣,妇女身穿围裹式长衣，更在俏丽之余多了几分文雅。,身穿围裹式长衣的妇女,古罗马时期，紫色或其他深颜色的宽松外袍只限于帝王和高级官员穿用，而且多用于庆典或追悼等庄重肃穆的场合。经过漂白了的宽松外袍，则作为纯洁的象征，用于参加竞选的官员们穿着。,罗马男子服装,罗马帝国时期的王后和贵妇等级服装，主要不在衣服，而在饰件。因为当时留下的艺术形象表明，几位大帝的妻子和贵族妇女们的着装几乎与民众没什么太大的区别，只不过贵族妇女的裹布衣装，有时在样式上有一种确定等级的倾向。,
