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1、浅谈古希腊柱式和古罗马柱式的发展姓名：谢紫东 班级：环艺201210 学号：12430223813708 考核成绩：摘要：古希腊是欧洲文化的摇篮，其建筑同样也是欧洲建筑史的开拓者之一，古希腊三大柱式的出现为后来的罗马五大柱式的发展做出重要贡献，本文就对几种经典柱式进行浅谈和分析。 关键词：古罗马;古希腊;三大柱式;五大柱式 一、古希腊的形成概况古希腊是西方历史的开源，持续了约650年（公元前800年-公元前146年）。位于欧洲南部，地中海的东北部，包括今巴尔干半岛南部、小亚细亚半岛西岸和爱琴海中的许多小岛。公元前5、6世纪，特别是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世
2、有深远的影响。古希腊人在哲学思想、历史、建筑、文学、戏剧、雕塑等诸多方面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后，被古罗马人破坏性的延续下去，从而成为整个西方文明的精神源泉。古希腊人和古罗马人都十分信奉宗教，他们崇拜很多天神，而神庙是供奉神的场所，所以在古希腊和古罗马的旧址，可以看到很多神庙建筑。显而易见的是无论是早期的刻瑞斯神庙，还是后来的帕提农神庙，也无论神庙的大小如何，都无一例外的用到了立柱这一结构。而古希腊更是将立柱这一结构发展为独特而成熟的多种柱式。二、柱式的定义柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础、柱身和柱头的整
3、个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座和山花的建筑各部分。古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。三、古希腊柱式其实柱式在古埃及时期就已经形成。古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格的标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字
4、、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。在某种意义上,古埃及柱式是古希腊柱式的前奏曲,古希腊则使柱式这种技术与艺术的统一之作达到了最高峰。古希腊建筑的3种柱式多立克式、爱奥尼式、科林斯式。这三种柱式构成了希腊建筑的精髓。（如图1）（图1）3.1多立克柱式 多立克柱式是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。（另外2种柱式是爱奥尼亚柱式和科林斯柱式），它们都源于古希腊。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城
5、的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。3.2爱奥尼式爱奥尼式比多立克式出现较晚，这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身较长，上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽较深，并且是半圆形的。上面的柱头有装饰带及位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直接楣梁。总之，它给人一种轻松活波、自由秀丽的女人气质。爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。 3.3科林斯柱式科林斯式出现的年代较晚,它的柱头不再采用涡卷状曲线,而是四周饰以锯齿状叶片,它可以被认为是爱奥尼的主题变奏。最早的科林斯柱式可能出现于雅典奥林帕斯山的宙斯
6、神庙，四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。科斯林柱式的比例比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，因为当时它还没有形成自己的特色，直到晚期希腊才形成独特的风格。四、古希腊三种柱式的特点4.1希腊多立克柱式的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。4.2爱奥尼柱式的特点希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱
7、。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。4.3科斯林柱式的特点希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的是科林斯柱式。五、古罗马五大柱式罗马人继承了希腊柱式根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。他们完善了科林斯柱式广泛用来建造规模宏大装饰华丽的建筑物并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式更加华丽。他们改造了希腊多立克柱式并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔斯干柱式。这两种柱式差别不大前者檐
8、部保留了希腊多立克柱式的三陇板而后者柱身没有凹槽。爱奥尼柱式变化较小只把柱础改为一个圆盘和一块方板。塔斯干多立克爱奥尼科林斯和混合式被文艺复兴时期的建筑师称为罗马的五种柱式。其风格的差异远比希腊爱奥尼和多立克两种柱式的差异为小因而失去了鲜明性。罗马人创造了新的柱式组合最重要的是券柱式。5.1五种柱式的比较维特鲁威在他的建筑十书一书中，给柱式本身和柱式组合做了相当详细的量的规定用柱身底部的半径作量度单位。他注意到这些规定要根据建筑物的大小位置等具体条件作必要的调整。柱式作为基本的建筑造型手段在罗马帝国流行形成统一的罗马建筑风格。西罗马帝国灭亡(476)后欧洲大多数地区柱式建筑不再流行。在意大利虽
9、然流风尚存但细部和组合方式等都不很严格与罗马柱式有很大差别。罗马人与希腊人有所不同,希腊人以抽象的思维寻求人与宇宙的和谐,并在最能体现意念的艺术中来表现他们的宇宙观念而罗马人似乎没有时间来抒发这种理想主义,他们是意志坚强而实际的人,且有敏捷的逻辑头脑,擅长制定法律,精于工程技术和管理,他们所寻求的不是精神上和天国中的理想,而是存在于居民环境中活生生的现实。因此,古罗马展示的完全是一幅世俗化,权力化的城市文明画面。古罗马的五柱式鲜明地反映了这些特征。多立克式、爱奥尼式和科林斯式都是在原来古希腊柱式的基础上进行细微的修改和完善。塔司干柱式是罗马最早的建筑形式,它是多立克式的一种更粗短的变体。而混合
10、柱式则是爱奥尼式和科林斯式的组合体。仔细发现可以看到罗马多立克柱式和希腊多立克柱式的不同，罗马多立克柱式增加了柱础，装饰性增强。不仅是多立克柱式，其它几种柱式的装饰性都有所增强，混合柱式更是具有装饰性了。雕刻装饰日趋复杂，柱式趋向华丽，浓密，一方面说明了罗马人审美情趣的追求，另一方面也反映出古罗马雕刻技艺的提升。但是古罗马柱式失去了是希腊柱式的简洁、典雅和端庄。西罗马帝国灭亡(476)后,欧洲大多数地区柱式建筑不再流行。在意大利虽然流风尚存，但细部和组合方式等都不很严格，与罗马柱式有很大差别。意大利文艺复兴时期的建筑师，重新使用罗马柱式作为基本的建筑造型手段，追求风格的纯正。16世纪下半叶的手
11、法主义,产生了两种潮流。一种是刻意求奇,不惜破坏柱式的结构逻辑来创造新的建筑形象，如螺旋式柱身、断折的额枋、不均匀的开间、成组的柱子等，这种潮流被17世纪的巴洛克建筑继承。另一种是刻意求同，给五种柱式厘订死板的规范，消除古罗马时期普遍存在的变体，作出苛细的量的规定，这种教条化的潮流被17世纪的古典主义建筑继承。巴洛克建筑流行于意大利等国和拉丁美洲的一些地区；古典主义建筑流行于法国和北美等地。它们都创造了一些新的柱式组合。但二者在个别手法上互有渗透。后来，古典主义建筑的影响比巴洛克建筑的大。尤其是法国成了欧洲建筑教育的中心以后，教条化的柱式就在欧洲成了主流，一直持续到20世纪30年代。但装饰仍多用巴洛克手法。六、总结本学期主要通过学习中外建筑史让我了解到了欧洲建筑的形式和发展，尤其是古希腊时期所形成的三大柱式无论是对早期的古罗马还是后期的文艺复兴时期都有深远的影响，今天我门仍然可以在许多国家都能看到罗马柱和希腊柱，包括现代工装和家装都能广泛运用到这些经典的柱子。
