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1、元、明时期人物画,元代时期,人物画在元代就开始衰落了，这种衰落甚至影响到以后的明清时代。纵观元、明、清三代，在历史上很有成就的人物画家可以说是寥寥可数。,元代时期,由于尖锐、复杂的民族、阶级、社会矛盾，使大多数画家消极避世，漠视人生。尤其是文人士大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。因此，直接反映现实生活的人物画极少。随着宗教的风行，在佛道人物画方面，有一定提高。艺术方面，有些画家汲取文人画的笔墨技巧，也获得了一定的成就。,元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自
2、身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。在创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上,追求古意和士气,重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发。,基于这样的现实，在绘画上出现了“疏于人事”的状况，画家用一种反映社会现实和自身心理状况的笔墨形式，表达了“逸”的思想。使其人物画退居到次要的地位。但是人物画和山水画、花鸟画一样，也处于形式风格的转型期，所以它表现出了与前代
3、完全不同的风貌。,人物画不是这个时代的主流,从题材上来看元代的人物画，显然它不是这个时代的主流，一直是沿着唐宋的老路子走。在所谓的元代四大家中就没有一个人物画画家，但是元代的人物画却在人物画发展的历史过程中占有重要的地位。,赵孟頫,在赵孟頫的传世作品中，主要以人物鞍马为题材，师法晋唐和北宋李公麟，善用铁线描和游丝描，笔法劲健，设色清雅,格调古朴浑穆,面貌多样，工写结合、设色高雅。在学习唐人复古技法上基础上，还有一定的创新，如人马图，突出人马，不画背景，还有牧马图重彩淡彩兼备，增强质感，均为他所创出。,赵孟頫在绘画史上却有特殊的贡献。他的人物画以秋郊饮马图为代表，所画风格古朴，被认为是宋代李公麟
4、之后的又一位重要的人物画画家。 赵孟頫在人马图方面的成就，又因其三世的努力，开拓了人物画在这一方面的表现领域。,艺术品评,他的人物画得力于多方面的艺术修养，从唐宋古法中脱颖而出，同时又糅合了山水画画法和书法的功力，因此所画开时代风气之先。,钱选,另一位重要画家钱选在元代虽以花鸟画出名，但是他的人物画也有一定的影响，钱选人物画学自晋、唐，衣纹多用顾恺之高古游丝描，工稳而不板滞，蕴清秀于古拙，自成一种格调。 其代表作有招凉仕女图页和卢仝烹茶图轴。,专业的人物画画家,元代被认为是专业的人物画画家有刘贯道、颜辉、张渥、王振鹏、王绎、卫九鼎、朱玉、刘元、王景升、叶可观等，他们或画人物故事，或画道释，但都
5、表现了各自的特色。,刘贯道的消夏图表现了一种闲逸的情调，形象刻画严谨，环境布置繁杂但不伤主体。 颜辉所画以道释为主，其李仙像图轴亦神亦人，饶有情趣。 张渥的九歌图精于造型，线条飘逸，不仅是元画中的精品，同时也是自宋李公麟以来“白描”的又一杰作。,元代的肖像画以王绎为代表，“非惟貌人之形似，抑且得人之神气”，著有写像秘诀，对明清的肖像画有重要的影响，代表作品有与倪瓒合作的杨竹西小像图卷。用淡墨对人的腮部进行了晕染，使得人物的立体感更强，这在以前是没有过的。,王绎影响,元代人物画因为王绎写像秘诀的出现，使这一题材的绘画技法第一次得到了系统的总结。王绎提出：“凡写像须通晓相法。盖人之面貌部位，与夫五
6、岳四渎，各各不侔，自有相对照处，而四时气色亦异。”王绎还总结了“彩绘法”的具体技法，以及“收放用九宫格法”，均切合实用,元代肖像画因为需要者众，而酬谢亦丰，故画者亦多，其中不独画工，也有学士。史书记载的肖像画画家还有陈鉴如、张翁、潘桂、王胜甫、叶可观、吴若水、吴宗起、朱大年、焦善甫、田景廷（刘因田景延写真诗序）等。 元代的人物画成就还可以从石窟、寺观壁画中得到一些基本的认识。永乐宫壁画中的钟离权度吕洞宾图几乎可以被认为是其中的代表。,绘画技法,在绘画技法上，元代承袭宋代的成果更加完善。记载中有言画人物鬼神故事，“若先配定尺寸，画为裸体，然后加以衣冠，则不差矣。”而王渊依法为之，得到了“果善”的
7、结论。 这种注重人体结构的思想，为人物画造型的精确性方面提出了新的要求。,而赵孟頫提出“画人物以得其性情为妙”，王绎也提出画出人的“真性情”，都是“遗貌取神”论的继承和发展。 另一位不是画家的刘因在田景延写真诗序中也说：“夫画形似可以力求，而意思与天者，必至于形似之极，而后可以心会焉。”,刘贯道师法晋唐，集古人之长，笔法凝重坚实，人物意态舒畅，为元初高手。 何澄继承南宋院体遗规，开元代人物画逸笔先路。 王振鹏师法李公麟，笔法流畅劲健，人物神情生动，白描间以淡墨渲染，突破了一般只用线描的程式。 任仁发人物鞍马师法唐人，笔法工细流畅，笔调明快清丽，保留了较多的唐人传统，但亦有自己风貌，在元初与赵孟
8、齐名。,张渥以画白描人物见长，师法李公麟，用笔流畅飘逸，形象真实，栩栩生，被誉为“妙绝当世”。 王绎善画肖像，笔法细劲，造型准确，神态生动，在元代肖 像画家中成就最为突出。颜辉在宗教人物画方面，负有盛誉，他用笔粗润豪放，略近南宋梁楷泼墨法，于水墨晕染中现出凹凸效果。,明代人物画,明代是中国封建社会发生急剧变革时期，绘画的发展曲曲折折，明代人物画曾经具备了很好的发展条件，却由于种种原因使其发展缓慢，不及山水花鸟之盛，从中国人物发展历史来看，尽管在明代处于低潮时期，但也出现了一些对后来人物画的发展有影响的促进因素，比如说是促进明代宫廷人物画发展的因素，成为美术史中微弱的闪光点。,师承,在师承方面，
9、主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴门派和松、苏松派等两大派系。在画法方面，人物画出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。明 代人物 画就其一 般情 况 而言基本上承袭前代 的人物画传统取 法为李公麟的白描，宋代院体工笔精致设色浓 丽之法及南宋梁 楷一路水墨写意逸笔草草的文人写意画法。,明代 初年,整个画坛流行的 是宋 代院体 画 风,以 戴 进为首的 院 派 画家 以 南宋 四 大家李唐、刘松 年、马远、夏 圭 为 指归,就 吕 纪、边 文 进等 人 的 花 鸟 画 而 言,也 既 有黄 荃 之风,亦有 马、夏 之 意。所以 戴 进、吕纪、吴 伟、张 路 等 院
10、 体“浙 派”画家 大 多钟 情 宋 人 院体,把“水 墨 苍劲”风 格 直 接移 植 到 人 物 画 上,不仅其 人 物 背 景 俨如 马、夏“斧 劈”、“攒针”之类画法,就 是人 物 的 画 法,也同 样 采 用 马 远 辈的细劲 刚硬、顿 挫 有力如 铁线兰 叶等描法。,明代中期,院 体、浙 派 已 日 渐 衰 微,吴 门画派以重 续 元 四 家 文人 画 为标志,开 始 了 文人画 统 一 天下 的绘 画 史进 程。但 吴派 中 人 如 沈 周、文 征 明 等主 要 用 力 于山 水,于 人 物 很少 着 笔,而 在 人 物 画 上 有 卓越 成 就 的,虽属“吴门 四 家”中 人,但
11、却并非“吴派”文人 画 类型的唐寅 和 仇英。,明代前期的院画范围及 中后 期的文人 画 范围内大多数画家仍以表 现历史故事神话传说 为 主，人 物肖像的绘制也较唐宋时稍多但就其所涉及的范 围来看，因主 要 在上 层 文 人 艺 术中其传统 的延 续性，使 此 类 型 的 人 物画 反 不及 当 时在 民 间艺 术 和 市 民 艺 术。如当时极为盛行的 木版年画及木版插 图 中那么 关 心 社会 现实而 市 民文 艺 中 所出现的 人 物 画 本 来 是极 为 生 动有 趣地反 映 出活生生 的 社会现实 生 活的。尤其是 在 明 代中期 人文 主 义 思 潮 那 离 经叛 道的 风 气所在
12、的时 代,丁云 鹏的佛教人物虽 属 此 类画 种之尾声。但其绘 制颇 具 特 色影 响 不 小大致 而言堪 称道 释 画高 手者有 张仙 童吴伟上 官伯 达戴 进刘澜商 喜尤 求宋旭丁 云 鹏诸 家而 表 现历史 故 事神 话传 说 一 类 则 为 明 代 人物画 家 们 所 普 遍 爱好突 出者 如 戴 进李 在吴 伟杜 荃张 路唐 寅仇英陈洪缓等 人尤 以 仇 英 为 最至于 传神肖像 类明 初 有 沈 希 远陈遇陈 远 被 征 写 御 容此 外如 侯 钱庄 心 贤陶成唐 宗柞王 直 翁陆宣林 旭 诸人 亦 命 重一 时,李在 画 陶渊 明 的诗意画,或 侧锋 斧 劈,或中锋鲜 索,其 水
13、 墨 苍 劲的 意 味 也 令 人想 到南宋 院 体的 风 格。而 且,此 期 的人 物 画 还 往往是 以 在 几 乎完整的南 宋院体 山水画的画面 上 安 置 人 物为特色,其 人 物或如 山 水 之 点景 人 物,或比之 稍 大,所以院 体 的 意 味尤 为 明显。又 如杜 荃的 画 背 景 则 为“水 墨 苍劲”之 法,而 人 物勾勒 却 以北 宋 李公麟的 白 描 法 为 之。,在 明代 初期,也 有个别 画 家 向 元 代 文 人 画取法,用 笔 秀润、潇 洒,属 文 人 写 意 一 路,如 郭诩。总 的 来 说,在 明 初院体、浙 派流 行 的 时 期,属于 文人 画 范 围的
14、人物 画 是不 多的,且 创造性 也 较 有 限,仇英对 明 代 人 物 画 有 挽衰振弊 之 功,为 明 代人物画 之 第 一 家。明代晚 期人 物 画 坛 还 颇 有 成就这 或 许 是 因 为 经 过 了明 代 中期 的 文人画 的崛起,又 经 过 了 中期 人文主 义思 潮的洗礼,此 期 的 人 物 画 坛 相 当 活跃,除开 前 述那些 市 民 文 艺 中的活泼、新鲜 的木版插图外,就是 在 正 宗 人 物画 领 域,也 可 谓名 家 辈出。,徐 渭 以大 写意 水 墨 花卉画的 开 创人 身 份,有 时 也画画人 物。他 的 人物画 亦如其花卉 画 一 样,逸笔草草,简练 概括,笔
15、 情 墨 趣 盎然。作 为 一 个颇具 人文 主 义意 识的 一 代 天 才,徐 渭以其写意 之 笔直 取现 实 生 活 中 的独特 情趣,其人 物 画虽 为 小 品 册 页,却 为 人物 画 坛 带 来 一 股清新 之 风。,陈老莲,陈老莲在中 国画坛上是 一 怪 杰,其人 物 以造 型夸 张、变 形 乃 至 怪诞、奇 崛 在 画 史上 独树 一 帜。陈 老 莲打破 了中 国 古 典 绘 画 的 人 物 画 的写 实传 统,而 把中国 绘 画造 型 中 的 虚拟性、抽象性、装饰 性以 及 表现 性 等 基 本的规律 大胆 地 运 用 于 人 物画 的创 造中,对 形式自身表 现 力的高度 重
16、 视超过对人物造 型准 确 性 的 再现,这 在 人 物画史 上 无 疑 具 有 里 程 碑 式的意 义。,陈老莲的人物画艺 术对 清代 近 三 百 年大 多 数 人 物 画 家具有深刻影 响 。陈 老莲 的 人 物 画 往 往借历 史故 事 抒情,不论是画 陶渊 明 的 归去 来 图 卷 、 屈 子 行 吟 ,还 是 水浒叶 子 、 九 歌 插 图,都让 人感 到一 个 忧 国忧 民、志 节 高超 的 画 家 自 我的存在。,陈老莲用笔清 圆细 劲,勾勒着色 装饰感极 强。以 至 清代 画 家华 岳、罗 聘、“海 上 三 任”都 受 他的 影 响。有“南陈北 崔”之 称的崔 子 忠 成就 虽 不 及 陈 老 莲,但在 北方 画坛 亦有相当 的影 响。其画 以“金 错 刀”笔法为 之,如 五 代 周 文 矩 战 掣 之 笔 绘制 人物,亦有 一 定 特 色。,丁云 鹏,丁云 鹏 亦是 此 时的 另 一 人 物 画 名家,且 以专 心 画 佛著名。其法 学 习 北宋李公 麟 的白 描
