第九讲 文学抒情________________________________________学习目标：1.了解抒情的内涵：抒情与抒情性作品；抒情与现实；抒情中的自我与社会；抒情与宣泄；2.了解抒情性作品的构成：抒情内容与抒情话语；抒情性作品的结构；3.了解抒情方式：抒情话语的修辞方式；抒情角色；知识谱系：________________________________________讲义：第一节 抒情界定 本节论述抒情性作品的基本概念 —— 抒情分为四个问题：抒情与抒情性作品、抒情与现实、抒情中的自我与社会、和抒情与宣泄一、抒情与抒情性作品 抒情，就是抒发感情抒情（ Lyric）一词是由古希腊竖琴（lyre，或译七弦琴）演变而来的lyre”原指由竖琴伴奏的抒发个人情感的诗歌类型，与用合唱方式抒发团体情感的合唱诗相对应抒情诗，就是指一种以一定话语形式表现个人内心情感的作品类型而相应地，抒情性或称抒情，则是指作品所具有的在一定话语形式中表现个人内心情感的性质 中国历代虽然出现过丰富的抒情思想，但古代文论却并不试图用一个专门的“抒情”概念去表达这种丰富的抒情思想，而是宁愿分别用“诗言志”、“诗缘情”和“言情”等种种表述方式。
抒情性作品，是那种侧重于在一定话语形式中表现个人内心情感和审美评价的文学作品它的类型繁多，可以大致列举如下：第一是抒情诗，这是抒情性作品的典范形态，包括情诗、颂诗、哀诗、讽刺诗、田园诗和山水诗等，而在中国古代，则主要有诗、赋、词、曲四大类型；第二是散文，特别是抒情散文，这也是抒情性作品的常见文体；第三是散文诗，这是介乎抒情诗与散文之间的类型，尤以抒情见长；第四是中国古典戏曲文学，这种文体虽有一种叙事性，却以抒情性为主要性质和特征，从而应被看作抒情性作品；第五是某些小说，常称“抒情小说”，由于在叙事中体现鲜明的抒情性特征，既可归属于叙事性作品，也可划入抒情性作品种类————————————————————————————————问：抒情一词是怎样演变而来的？它的含义是什么？答：抒情（ Lyric ）一词是由古希腊竖琴（lyre）演变而来的lyre”原指由竖琴伴奏的抒发个人情感的诗歌类型抒情诗是一种以一定话语形式表现个人内心情感的作品类型，抒情性或称抒情则是指作品所具有的在一定话语形式中表现个人内心情感的性质问：抒情有哪些基本特征？答：抒情的基本特征可以概括为三方面：一是与叙事侧重于再现外在客观世界不同，抒情侧重于表现个人的内在主观世界；二是与叙事偏于用话语的意义去讲述故事不同，抒情偏于以话语的声音和画面组织去象征性地表现情感；三是与叙事注重事件的进程不同，抒情重视情感的流动。
————————————————————————————————二、抒情与现实 说抒情性作品主要表现个人情感，并不意味着它就可以完全脱离社会现实恰恰相反，抒情却是来源于人对社会现实的反映需求人生活在现实中，总有所感，有所体验，这就会在内心激起种种情感波澜这种情感波澜积压过量，就想发泄出来如果想通过虚构一定的故事去表现，那可能就有叙事性作品；而如果想以“直抒胸臆”的姿态去直接表现，那可能就产生了抒情性作品所以，抒情虽然看起来来自个人的内心现实，却归根到底是社会现实影响的结果 清代 叶燮评论杜甫说：“千古诗人推杜甫，其诗随所遇之人、之境、之事、之物，无处不发其思君王、忧祸乱、悲时日、念友朋、吊古人、怀远道，凡欢愉、幽愁、离合、今昔之感，一一触类而起；因遇得题，因题得情、因情敷句，皆因甫有其胸襟以为基如星宿之海，万源从出；如钻燧之火，无处不发；如肥土沃壤，时雨一过，夭乔百物，随类而兴，生意各别而无不具足叶燮：《原诗》）杜甫的诗虽然直接抒发个人感兴，但却承载着“思君王、忧祸乱、悲时日、念友朋、吊古人、怀远道，凡欢愉、幽愁、离合、今昔之感”等丰富的现实关怀正是在感兴的瞬间，这些现实关怀都“一一触类而起”，借助个人的“感兴”际遇而表现出来，“因遇得题，因题得情、因情敷句”，从而成一代“诗史”。
这表明，抒情实际上是反映社会现实的特殊方式这种特殊性主要有以下几方面：其一，抒情反映的对象主要是现实的精神方面，而不是其物质方面；其二，抒情反映寻求的不是客观性，而是主观性；其三，抒情反映表达的不是冷静的理智认识，而是热烈的情感评价————————————————————————————————问：抒情性作品与现实没有多大关系吗？为什么？答：抒情性作品并非与现实没有多大关系我们说抒情性作品主要表现个人的情感，并不意味着它就可以完全脱离社会现实恰恰相反，抒情却是来源于人对社会现实的反映需求人生活在现实中，总有所感，有所体验，这就会在内心激起种种情感波澜这种情感波澜积压过量，就想发泄出来如果想通过虚构一定的故事去表现，那可能就有叙事性作品；而如果想以“直抒胸臆”的姿态去直接表现，那可能就产生了抒情性作品所以，抒情虽然看起来来自个人的内心现实，却归根到底是社会现实影响的结果————————————————————————————————三、抒情中的自我与社会 与叙事性作品突出讲述“他”或“他们”的故事相比，抒情性作品中的“我”或“自我”的声音总是异常地强烈或突出相应地，当叙事性作品着重于客观地再现“他”或“他们”的具体事件进程，并且通过这种客观再现而间接地传达自我情感时，抒情性作品总是喜欢直截了当地、甚至是毫不掩饰地表达自己的情感态度。
在这个意义上可以说，抒情更多地总是一种自我表现例如，中国当代已故诗人顾城的《一代人》这样说：“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”这首仅由两行组成的短诗，集中表达的是诗人个人对于“黑夜”的情感体验，而没有多少客观的社会生活刻画可以说，充分地表现自我情感，是抒情主体的自觉的创作原则；而是否有着独特而鲜明的情感表现，就往往成为评价抒情性作品的一种基本价值尺度换句话说，一个成功的或优秀的抒情诗人，总是能够传达一种富于独特个性的情感体验 但是，这并不就等于说抒情性作品中建构的自我可以与社会毫无关系了这种自我看起来远离社会，超脱于社会的复杂冲突之上；但是，恰恰是这种看起来远离社会的自我，根本上是社会的种种复杂冲突的产物在《一代人》里，“我”眼中的“黑夜”和“光明”形成尖锐的对比和冲突这种尖锐对比和冲突并不就是自我内心固有的，而是社会中的“黑夜”与“光明”的对比和冲突在自我内心的折射形态也就是说，抒情主体以自我内心的对比和冲突这一特定形式，曲折地折射出社会生活中的种种对比和冲突优秀的或伟大的抒情诗人，总是善于以自我表现的方式揭示出现实生活深层的复杂微妙的东西 这表明，抒情自我终究是社会生活的产物，从而与社会生活具有根本的联系。
————————————————————————————————问：怎样理解抒情总是一种自我表现？答：抒情性作品总是喜欢直截了当地、甚至是毫不掩饰地表达诗人自己的情感态度这如果与叙事性作品相比就更清楚了：叙事性作品注重的是客观地再现社会生活的具体事件进程，并且通过这种客观再现而间接地传达自我情感，这就显出了一种抒情上的间接性因此，与叙事性作品着重客观地叙述社会生活事件进程不同，抒情总是一种直接的自我表现但是，应当注意到，这种自我表现并不是与社会生活全然无关的自我表现并不是仅仅产生于内心的，它终究来源于人把握自己在社会生活中面临的种种矛盾冲突的特殊需要————————————————————————————————四、抒情与宣泄 抒情是一种情感宣泄，这是可以肯定的宣泄，就是把内心积压的难以抑制的情感或渴望借助合适的方式表现于外我们心中如有强烈的忧愁、烦恼或喜悦，总是喜欢借助与他人谈话、埋头苦干、写散文和作诗等多种方式表现于外相比而言，创作抒情性作品如抒情诗、散文诗、抒情小说等，就该是情感宣泄的一种经常的和合适的渠道了 但是，我们需要明白：文学抒情作为一种宣泄，却与普通情感宣泄有着不同。
两者诚然有共同点――如都是人的情感的外在表现，但区别却是明显的：其一，从材料构成上说，普通情感宣泄是日常生活进程的一个组成部分，是包括本能状态在内的心理混和物，而文学抒情则是对其加以精心选择、提炼和改造的结果；其二，从性质看，普通情感宣泄带有非理性性质（当然也可能有理性成分），而文学抒情则主要是一种有理性参与的在话语形式中实现的审美表现；其三，从表现方式看，普通情感宣泄是一种原生的主体情感表达，而文学抒情则把这种原生的情感作为旁观的对象去重新审视和表现；其四，从目的看，普通情感宣泄具有直接的实际功利目的，而文学抒情则是要构造一个内在自足的审美形式世界 郭沫若的《天狗》（ 1920）：“我是一条天狗呀！ ＼我把月来吞了，＼我把日来吞了，＼我把一切的星球来吞了，＼我把全宇宙来吞了＼我便是我了！＼＼我是月底光，＼我是日底光，＼我是一切星球底光，＼我是 X线底光，＼我是全宇宙底Energy底总量！＼＼我飞奔，＼我狂叫，＼我燃烧，＼我如烈火一样地燃烧！＼我如大海一样地狂叫！＼我如电气一样地飞跑！＼＼我飞跑，＼我飞跑，＼我飞跑，＼我剥我的皮，＼我食我的肉，＼我吸我的血，＼我啮我的心肝＼我在我神经上飞跑，＼我在我脊髓上飞跑，＼我在我脑筋上飞跑。
＼＼我便是我呀！＼我的我要爆了！ ”这里宣泄的情感，显然不是普通情感，而是诗人对普通情感加以选择、提炼和改造的结晶――审美情感这个“我”不等于实际生活中的诗人本身，而是他的代言人我”声称自己要“吞”掉日月星辰乃至全宇宙甚至自我，这并不是实际行为（根本就不可能办到），而只是想象或虚拟行为（这只能出现在想象中）由此可见，抒情作品中的情感是与实际生活中的情感不同的————————————————————————————————问：什么是宣泄？答：宣泄是把内心积压的情感或渴望借助合适的方式表现于外部世界的行为问：文学抒情可以看成一种情感宣泄吗？答：文学抒情当然可以看成一种情感宣泄我们心中如有强烈的忧愁、烦恼或喜悦，总是喜欢借助与他人谈话、埋头苦干、写散文和作诗等多种方式表现于外相比而言，创作抒情性作品如抒情诗、散文诗、抒情小说等，就该是情感宣泄的一种经常的和合适的渠道了但是，这里需要作出区别：文学抒情不同于普通的原生状态的情感宣泄，而是对这种原生情感加以选择、提炼和改造的结果，是要在一定的话语形式中创造一个内在自足的审美艺术世界• 抒情性作品的构成 本节论述抒情性作品的构成要素分为两个问题：抒情内容与抒情话语、抒情性作品的结构。
一、抒情内容与抒情话语 抒情性作品是怎样表现情感的呢？这就需要考察它的内在构成要素抒情性作品是通过特殊的话语组织形式去表现情感的在郭沫若的《天狗》里，语言充满着令读者感觉新奇的陌生化特色，语词与语词、语句与语句之间呈现出张力（紧张关系）正是依靠话语组织上的这种陌生化与张力特色，这首诗有力地抒发出五四时代特有的狂放不羁的情感由此看，抒情性作品存在着两个基本要素：一是抒情内容，二是抒情话语 第一，抒情内容与抒情话语的含义抒情内容是抒情性作品所表现的主体情感及其意义正像故事是叙事性作品的叙述内容一样，主体情感及其意义构成了抒情性作品的抒情内容抒情话语是抒情性作品中表现和创造主体情感及其意义的话语系统这与叙述话语是表现故事的话语系统有一定相似处但是，更重要的是差异：叙述话语在一定程度上可与故事相分离，而抒情话语却无法与抒情内容分离开来这种抒情内容与抒情话语直接融合而难以分离的状况，构成抒情性作品的一个根本性特点你要了解《天狗》的抒情内容，就必须阅读它那富于陌生化的话语组织本身；而离开这一组织，它还有什么抒情内容可言呢？ 。