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1、构 成 基 础,平 面 构 成 篇,平面构成的形式法则,1.教学内容 平面构成的形式（重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的定义；平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的基本形式；平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的情感特征。 2.教学要求 掌握骨骼，平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的定义，平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的形式。,了解平面构成的形式法则（重复、群化、渐变、发射、特异、对比、密集
2、、空间、肌理）的情感特征。掌握平面构成形式法则在构成中的实际应用。 3.重点和难点 重点：（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集）的定义和形式法则。 难点：（空间、肌理）的形式法则。,重复构成,一 .重复构成:重复的构成形式就是把视觉形象秩序化、整齐化，在图形中呈现出和谐统一、富有整体感的视觉效果。 二.重复构成的分类: 1.形状重复 2.大小重复 3.肌理重复 4.方向重复 5.色彩重复,基本形,重复构成图例,重 复 骨 格 举 例：,群化基本形,1、群化的特点 是基本形重复的一种特殊形式。也可看作是超基本形，常作为符号，具有独立存在的性质。 2、群化的方法 群化的方法有：对称、平
3、衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、 回旋等。,渐变构成 1、概念： 是指基本形或骨格逐渐地、有规律地循序 变动，它使人产生节奏感和韵律感。 （如：火车开动的声音、音乐的旋律、花样 滑冰） ）,2、类型 1 形状的渐变 2 方向的渐变 2 位置的渐变 4 大小的渐变 5 色彩的渐变 6 骨骼的渐变,发射构成 、概念：发射是特殊的重复和渐变。是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心相外散开或相内集中。,2、种类： 1 离心式发射 2 向心式发射 3 同心式发射 4 多心式发射 5 结合式发射,特异构成 1、概念：特异是规律的突破，在规律中出现轻微差异或局部突破，有意地出现数个不规律的基本形或骨格单位，
4、以突破规律的单调感，造成动感增加趣味。,2、类型： a.形状特异 b.方向特异 c.色彩特异 d.大小特异,网球拍,舞女与舞鞋,乘车,人头与花格布,口红与手,铁丝网,对比构成 1、概念：对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。,2、类型 a.形状的对比 b.大小对比 c.多少的对比 d.色彩的对比 e.肌理的对比 f.方向的对比 g.空间的对比,密集构成 1、概念：结集又称密集，不遵循骨格支配，作自由性的集合。有时趋向于点，有时趋向于线，有时趋向于面。,结集的形式 向心式 点集式 线集式 面集式,聚集与疏散 聚散构成,空间构成 1 概念：空间是
5、一种具有着高、宽、深、的三次元立方空间也叫物理空间。平面构成中所谈到的空间形式，只是一种假象，三度空间是二度空间的错觉，其本质上还是平面的。,2、 矛盾空间,矛盾空间在真实空间里不可能存在，只有在假设的空间中才存在。矛盾图形是图底反转矛盾的一种延伸，同时与错觉是具有共同点的。这种空间对于启发人的想象力、开拓人的超常思维无疑有着积极的意义。,肌理构成 1、概念 肌理是形象的表面特征。可分两大类：视觉肌理与触觉肌理。,1视觉肌理分三大类： a.绘写的肌理 b.特技的肌理 c.印刷制作的肌理,作 业,1、点、线、面综合构成一张（2424CM）。 2、特异、密集、发射、空间各一张（2424CM）。 3
6、、肌理一套（9小张，77CM）,色彩构成篇,0,艺术设计专业,基础色彩理论知识,0,艺术设计专业,色彩的分类 将色彩按特性分为两大类 1、第一类以单纯从色彩的亮度来区别明暗的，其中，白色是最亮的颜色，墨色最暗的颜色，由它们相混而产生的中间灰色。称为：无彩色。 2、第二类除了黑、白、灰之外的其它色彩均为：有彩色红、黄、兰、绿。有彩色中还分： （一）类似色（同类色），色环中45以内的色彩。 （二）对比色：红紫，红兰，色环中90-180 。 （三）情感区分：兰、紫、绿系为冷色，红、黄为暖系列。,1,艺术设计专业,1、色相指某一色彩呈现的相貌和名称与人名同义。 在对色相的认识学习中，又分为： （1）三
7、原色把光谱中的红、黄、兰，由于它们不能用其它颜色调配的，色彩称为三原色。 （2）间色把光谱中橙、绿、紫等，它们由二种原色调配而成。称为间色也叫二次色。 （3）类似色：色环中45以内的色彩。 （4）互补色：色环中180对比色 （5）对比色：色环中90 -180的色彩 2、明度也叫“亮度”指色彩中深浅程度，明暗程度，在无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。 有彩色中：根据色相环中和孟塞尔色彩体系中，黄色明度最高、兰紫色明度最低。明度具有较强的对比性它的明暗关系只有在对比中，才能显现出来。,2,艺术设计专业,3、纯度（饱和度）指色彩中含色素或色味的多少程度，也是色彩的鲜灰度，饱和度。 无彩色中的颜色
8、，没有色相感，纯度为零，在有彩色中鲜艳的色彩纯度高。 （1）同时加入白、黑，纯度降低。 （2）加其它色相，纯度降低。 （3）加水稀释纯度降低。 （4）互补色相混：产生灰色。 （5）三原色相混暗浊色。 色彩的明度，色相、纯度都具有相对的独立性，称为色彩三属性，色彩三属性的全面了解掌握是学习色彩的基础。,3,艺术设计专业,1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）,也称色光混合，其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相变弱）一般用于舞台照明和摄影,色彩混合,二、色彩混合,通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特点与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一
9、色都会有下降,2、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝）,3、中性混合,中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合,二、色彩混合,在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合,A、旋转混合,将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。,B、空间混合,空间混合是在人的视觉内完成的，故也叫视觉调和。与减色混合相比，明度显得要高，色彩显的丰富、效果响亮，更闪耀，有一种空间流动感。,(一)孟塞尔色彩体系 孟塞尔(
10、Alhert H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如图。,二、色彩体系,24,艺术设计专业,(二)奥斯特瓦德色彩体系 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。,奥斯特瓦德色立体,奥斯特瓦德色相环,8,艺术设计专业,pccs色立体,pccs色相环,(三)日本色研配色体系
11、 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称日本色研配色体系。该体系的色相环由24个色相组合，每一色前标有一个数字，如：1紫味红2红3黄昧红4红味橙5橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。,8,艺术设计专业,色彩de心理感觉 (一),红色 太阳 热情奔放(火、血、 口红、消防车) 橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫 叶、香吉士) 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝),8,艺术设计专业,二、色彩与心理,绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天) 蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤) 紫色 缺血 恐
12、怖(葡萄、牵牛花、国王) 褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉) 灰色 阴天 消沉、懒散 黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、),9,艺术设计专业,色彩de心理感觉 (二 ),B、色彩的空间感 ：,造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退,色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色,C、色彩的大小感 ：,造成色彩大小感的因素也是色的前进和后退感,暖色及明色看着显大,冷色及暗色看着显小,在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向后,色的前进与后退与背景色紧密相关,在黑色背景下，明亮的颜色向前推进反之则深色向前推进,D、色彩的轻重感 ：,主要与明度有关,明度相同时，彩度高的比彩度低的感到轻
13、,就色相来讲，冷色轻，暖色重,E、色彩的软硬感 ：,主要取决于明度和彩度，与色相关系不大,明度较高，彩度又低的色有柔软感，如粉红色,明度低，彩度高的色彩有坚硬感,五、色彩心理,H、色彩的兴奋与沉静感 ：,主要取决于色相的冷暖感,暖色系予人以兴奋感，冷色系予人以沉静感,中性的绿和紫既不兴奋也不沉静,I、色彩的明快与忧郁感 ：,主要受明度和彩度的影响，与色相也有关联,高明度、高彩度的暖色有明快感,低明度、低彩度的冷色有忧郁感,低明度、低彩度的冷色有忧郁感,二、色彩与心理,1、色彩的冷暖感： 不同色相、纯度、明度的色彩给人不同的冷暖感觉。,0,艺术设计专业,色彩的后退感,色彩的膨胀感,色彩的前进感,
14、色彩的收缩感,色彩中高明度鲜艳色，给人感觉靠进、膨胀，低明度、低纯度使人感觉后退而收小。,二、色彩与心理,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,上左：烈性酒 上右：矿泉水下左：果 汁 下右：咖啡茶,三、色彩构成 一、色彩构成的方法,(一)以无彩色变化为基础的构成 1无彩色构成 (1)黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配色效果。 (2)黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。 (3)灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。 (4)黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构成。 2以无彩色为主、点缀有彩色的构成
15、 这种构成主要指黑白主调点缀有彩色、黑白灰主调点缀有彩色等。无彩色与任何有彩色搭配都能取得调和感很强的、有着特殊格调的配色效果。,10,艺术设计专业,(二)以色相变化为基础的构成,1同一色相构成 在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间的组合 2类似色相构成 24色相环上间隔15度60度之间色相的配色。 3对比色相构成 24色相环上问隔120度一150度的色相彼此间的配色 4互补色相构成 24色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色,10,艺术设计专业,(三)以明度变化为基础的构成,1低明度差的配色（短调） 2中明度差的配色（中调） 3高明度差的配色（长调）,有6种：高长调、高短调；中长调、中短调；低长调、低短调；。第一个字代表画面中主要明度调子，第二个字表示画面的对比。明度对比的强弱取决于色彩明度差别的跨越度的大小。,0,艺术设计专业,高长调大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比，对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定的感觉。 高短调大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比，形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。 中长调大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强对比，有明确、
