摄像技艺教程第六章

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1、,摄像技艺教程,主 编 陈 丹 李 崑 杨 诗,第六章 影视视听语言,知识要点 景别是影视画面的重要造型元素之一，不同景别能形成不同的视野及视距 变化，其作用和表现力也各有不同。 不同的镜头类型产生不同的景别、角度、空间及层次，形成丰富的画面效 果，我 们应掌握各种镜头的画面特点、作用及拍摄要求。 拍摄角度包括：拍摄高度、拍摄方向及心理角度。 影视剪辑有三种主要方式：交替式剪辑、串联式剪辑、编辑式剪辑。,第一节 景别的含义及类别,景别是指造型元素在画面中呈现的大小，可以分为远景、全景、中景、近景、特写，也可细分为大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。景别的变化能

2、更加完善地呈现造型元素，从不同角度、不同距离表现造型元素的完整形象。,一、远景 远景是突出空间感的景别，一般表现广阔的空间或开阔的场面。如图6-1所示，这时的一个成年人在画面中基本呈现为一个点状体或根本无法看见。远景画面还可分为大远景和远景两类。大远景主要用来表现辽阔无边的场景，如大海、草原、沙漠等。远景在构图时基本不用前景，因为前景会削弱气势感。拍摄远景时要尽量用侧光或者侧逆光进行拍摄，一定要体现出画面的纵深感。远景画面注重表现景物和事物的宏伟大气，提供广阔的视野空间。因此，只会有非常少的细节被展示出来，它的目的是提供一个大致的印象，而不是具体的信息。,二、全景 全景表现一个人物或场景的全貌

3、，使观众对所表现的事物和场景有一个完整的了解（图6-2）。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态。全景画面还具有某种定位作用，它保留了一定范围和活动空间。例如拍摄一个校园，用全景镜头将所有景物置于画面中，使它们之间的空间位置关系明确，让观众对整体形象的感知更加直接。全景将被摄主体与环境空间同时表现在一个画面内，对特定人物起说明、烘托、陪衬的作用。拍摄全景时，不仅要表现空间的深度，更要表现主体的轮廓线条和特征。,第一节 景别的含义及类别,第一节 景别的含义及类别,四、近景 表现事物局部画面，以人为参照，取胸部以上则是近景（图6-4）。它表现

4、的空间范围很有限，将环境和背景的作用降低使主体占主导地位。由于近景画面空间的近距离和范围的指向性，可拉近被摄物体与观众间的距离。细致表现人物面部神态和情绪的景别，在有限的影视画面中，事物的局部、动作和细节能通过近景完美地呈现出来。在拍摄近景时，主体周围的环境特征已不明显，画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱。,第一节 景别的含义及类别,五、特写 特写分为特写与大特写。特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面（图6-5）。通过特写，可以细致表现出某一物体细部的特征，提示其特定含义，更能表现人物面部特征、情绪、神态的细微变化，展现人物的生活背景。特写分割了主体与环境的联系，常用作转场

5、镜头。特写画面内容单一，其主要作用是为了突出细节。在拍摄特写画面时，构图力求饱满，抓住最主要的局部。比如人物的眼睛常常成为特写的焦点，它能表现人物的内心情感。另外，在复杂的场景中，不能过于孤立特写主体，避免空间不明而产生空间混乱。例如在拍摄手表指针时，要留一定的空间范围，才能使观众能分辨出手表所处位置是在手臂上还是在柜台上。 大特写显示的是极端的近距离，一般放大到超出了人眼在现实中的感受。一个极端特写的脸，例如，只显示嘴巴或眼睛，不带任何背景细节，如图6-6所示。这是一个非常人性化的拍摄，这种拍摄可以用于戏剧效果。但这种拍摄必须建立在稳固的基础上，丝毫的抖动或错误的焦距都会对拍摄结果产生很大影

6、响。,第一节 景别的含义及类别,景别是电视画面的重要表现手段。观众在观看影视时，首先感受到的就是画面的景别，不同景别在内容的叙述中起着不同的作用。它能够表现出不同的视觉主次关系，并且还能限制观众的视线，在经过排列组合后，将决定和影响画面视觉的节奏和变化。我们应根据具体拍摄内容对景别进行安排，理解和掌握不同景别的不同表现，特别是我们经常拍摄的人物，合理运用安排，才能获得较好的画面效果（图6-7）。,一、固定镜头 固定镜头就是固定摄像机的机位、焦距、拍摄的角度和方向。摄像机没有移动升降等机位的变化，没有左右或上下摇动形成的光轴的变化，也没有推或拉形成的焦距的变化，也就是其画框锁死，框架固定不变。

7、固定镜头是影视作品中运用得最多的镜头类型，不管是新闻、专题、纪实类节目，或是影视剧中，固定镜头都占有重要的地位。这是由于其能够较好地在传达信息、塑造形象、营造气氛等方面的功能和作用： 首先，固定镜头有利于表现静态环境、静态人物和静态心理。 其次，固定镜头有利于真实地展现画面内部的运动。 再者，固定镜头表现出一定的客观性。 有优势必然也有不足，固定镜头虽然在影视摄像中不可缺少，但相比各种运动镜头而言，在画面表现上也有不少局限： 首先，固定镜头不利大空间全貌的展现。 其次，固定镜头不利于完整、真实地展现一段生活流程。 再者，固定镜头不利于表现复杂的运动。 最后，固定镜头不利于表现一些复杂、曲折的环

8、境空间。,第二节 镜头类型及拍摄技巧,第二节 镜头类型及拍摄技巧,在既注重画面美感又注重信息传达的基础上，合理地运用好固定镜头，有这样的一些要求需要大家注意： （一）注意镜头的稳定 “稳”、“平”、“匀”、“准”是对拍摄时的基本要求，这是业内众所周知的。它们指的是画面要稳定，镜头要水平，运动过程要匀速，起幅落幅要准确。 持机方式对镜头的稳定有直接影响，为了保证画面的绝对稳定，保险的做法就是使用三脚架。 （二）注意画面构图 作为一名摄像师，应该在拍摄每一个镜头之前都认真考虑、设计，安排画面中每一个元素，形成具有一定艺术性、可视性的画面构图。而对于固定镜头来说，这点就尤为重要。 （三）注意增强画面

9、内部活力 固定镜头拍摄的画面，由于画框固定不动，就容易显得呆板、死气沉沉。因此在拍摄固定画面时，要注意选择一些动的对象，捕捉动的因素，使得画面更具活力。 （四）注意镜头的流畅感 这里指的是固定镜头拍摄与组接时，应特别注意镜头内在的连贯性。有经验的摄像师往往会在拍摄前就充分考虑到后期剪辑时的一些问题，如注意景别、角度、轴线方向等的设计。在拍摄同一主体的固定画面时，也会尽量多拍一些不同景别、角度的镜头以方便后期剪辑。 （五）注意空间感的表现 固定镜头由于画框锁死，相对运动镜头来说，在空间感的表现上往往不足。因此在拍摄前要考虑画面中主体、陪体、前景、背景等的安排，有意识地突出纵深方向上的线条、形状，

10、比如多考虑前侧的拍摄角度所形成的斜线构图，并注意光影的利用，强调空间感。,第二节 镜头类型及拍摄技巧,二、运动镜头 拍摄过程中机位、角度、焦距任意一者发生变化而拍摄的镜头则是运动镜头。运动镜头的形式灵活多变，包括有推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄及综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头及综合运动镜头。 运动镜头与固定镜头相比，其画框运动呈现出不同的观看视点，能完整地展示多变的空间层次，形成丰富的构图。此外，通过角度的选择来配合运动节奏，往往能真实地表现人们日常生活的视觉感受，带给观众更为真实的心理体验。 这里还要强调一对概念，镜头在运动前和运动结束时要稳住一

11、定的时间，从镜头的固定到移动然后再到固定，这两个固定画面就是运动镜头的起幅和落幅。起幅落幅是拍摄运动镜头时特别需要注意的内容。除了构图准确外，拍摄时起幅和落幅时应分别停留适当的长度，以便于前后镜头的组接。其也可在镜头不够用时，分别作为两个固定画面来用。,第二节 镜头类型及拍摄技巧,三、推镜头 摄像机向被摄主体直线运动或者变动镜头焦距使画面框架向被摄主体不断接近，用这种方式拍摄的镜头叫推镜头（图6-8）。 推镜头有这样几个特征：形成视觉前移的效果，画面表现为大景别向小景别持续变化的过程，观众感受到的是一种连续递进的、“一气呵成”的效果；被摄主体越来越大，周围环境越来越小，推镜头向被摄主体推进，让

12、其越来越清楚地呈现在观众眼前，而周围环境就逐渐退出画框外；主体目标明确，推镜头绝对不是漫无目的地推，必定是以最终要强调和表现的被摄主体为目的的，最终停止的画面，也就是落幅才是重点。,推镜头的作用表现在： （1）有利于突出主体、突出重点。 （2）有利于在一个镜头中交代整体与局部、环境与主体之间的关系。 （3）有利于细节的突出。 （4）通过推进的速度可以影响画面的节奏。 （5）可以加强或减弱动感。 拍摄推镜头时应注意以下几个问题： （一）推镜头要有明确的表意 （二）落幅要准确 （三）在推进的过程中保持主体的中心位置,第二节 镜头类型及拍摄技巧,四、拉镜头 摄像机向后直线运动或者变焦使拍摄景别从小到

13、大，主体事物在画面中由大变小，用这种方式拍摄的镜头叫拉镜头（图6-9）。 拉镜头的运动方向与推镜头相反，其特征表现为：形成视觉后移的效果，画面表现为小景别向大景别持续变化的过程；被摄主体由大变小，周围环境由小变大，随着拉出的过程，画面表现的空间逐渐展开，主体逐渐远离，带给观众的视觉信号由强变弱。,拉镜头的作用表现在： （1）有利于表现局部与整体、主体与环境之间的关系。 （2）画面构图形成多结构变化。 （3）可以形成对比、反衬及比喻等效果。 （4）拉镜头有一种揭晓答案的意味。 （5）可以作为结束性或结论性镜头。 （6）可以利用拉镜头转场。 拉镜头的拍摄除运动方向与推镜头相反外，其拍摄时注意的问题

14、与推镜头大致相同。,第二节 镜头类型及拍摄技巧,五、摇镜头 摄像机机位不变，机身旋转，可以是借助三脚架或是摄像师自身来变动光轴的拍摄方法，利用这种方式拍摄的镜头叫摇镜头。摇镜头的方式多种多样，包括横摇、纵摇、间歇摇、环形摇以及各种角度的倾斜摇、摇速极快的甩摇等（图6-10、图6-11）。 摇镜头有这样几个特征：不管是横摇或是纵摇等，其视点和视觉效果都与人们转动头部四处观看相似，观众有跟着镜头扫视的感受；摇镜头拍摄的画面不会破坏原有的现场空间顺序和位置，而是通过镜头运动还原被摄主体的左右或上下等关系，显得客观真实；画面具有强制性，摇镜头规定了观众先看什么，再看什么，从哪里看到哪里，这就迫使观众不

15、断地随着镜头调整视觉注意力，更能引起关注。,第二节 镜头类型及拍摄技巧,摇镜头的作用表现在： （1）有利于大空间的展示。 （2）有利于在小景别画面中交代更多内容。 （3）有利于交代同一场景中两个物体的关系。 （4）有利于形成暗喻、对比、因果等关系。 （5）有利于形成累积效果。 （6）有利于制造悬念，渲染紧张气氛。 （7）可以作为主观镜头。 （8）间歇摇有利于展现3个或3个以上的主体之间的联系；快速摇形成的甩镜头具有较强的动感、力度以及爆发力；非水平的倾斜摇有利于渲染特定的情绪和氛围；追摇有利于展现运动主体的动姿、动向及运动轨迹等。 拍摄摇镜头时应注意以下几个问题： （一）要有明确的目的性 （二

16、）运动速度应与画面情绪一致 （三）要注意完整与和谐,第二节 镜头类型及拍摄技巧,六、移镜头 让摄像机跟随活动的物体随之运动而进行的拍摄，用这种方式拍摄的镜头叫移镜头。移镜头符合人们日常生活中边走边看的视觉感受，是一种对生活体验的真实反映。摆脱了机位的限制，它使画面内容更加灵活生动。根据摄像机移动的方向，可以将移镜头分为前移、后移、横移、曲线移动。 移镜头的画面特征为：无论被摄主体是处于运动还是静止状态，利用移镜头拍摄都会使其表现出位移和连续运动的状态；具有强烈的主观色彩，类似于人们坐在车上看周围事物的感觉，使观众有强烈的现场感；镜头不停地移动，在一个镜头中景别及构图不停地改变，形成多种造型效果。 移镜头的作用表现在： （1）有利于大空间的展现。 （2）有利于对复杂场景的表现。 （3）具有强烈的主观色彩。 拍摄移镜头时应注意以下方面： （一）画面平稳 （二）焦距的准确,七、跟镜头 摄像机跟随运动的被摄主体一起运动进行的拍摄，用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头。根据拍摄的方向不同，可分为前跟（正面拍摄）、后跟（