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1、漫谈 口唐葆祥 紫钗记 的改编 今天昆剧演绎古代经典名著， 不外乎缩编、 折子戏 串演、改编三法。“ 上昆” 紫钗记 采用改编之法。改 编， 就是在尊重原著的前提下，以当代的眼光予以梳理 改动 。 首先，尊重原著，充分体现汤显祖的创作意图。 紫 钗记是 “ 临川四梦”的第一梦，虽是汤显祖早年作品， 不够成熟， 但反映了他早年的社会理想和人生思考， 且对 后三梦有着很大的影响， 在中国戏剧史上具有一定的历史 地位。 紫钗记取材于唐人小说 霍小玉传 ，写李益和 霍小玉的美好的爱情和婚姻， 遭到以卢太尉为代表的政治 势力的干扰、 破坏，终以黄衫客的出手相援而得以团圆。 在剧中，黄衫客是个除暴安 良、
2、 惯打不平、 上通宫廷、 来 去无踪的神秘人物。 通过这样的人物来解决社会矛盾， 正 是汤显祖一个梦想。明末清初剧评家王思任指出：“ 邯 郸 仙也， 南柯佛也， 紫钗 侠也， 牡丹亭 情也。 ” 可见，黄衫客在剧中绝不是可有可无的人物。 其次，着眼于今天的观众。古代戏曲演出的环境， 古代观众的欣赏习惯和审美要求， 都与今天有着很大差 别。 紫钗记 原剧共 5 3 折，篇幅宏大，结构松散，戏 剧冲突不强。因此， 我们在改编时采取 了减头绪、 删枝 蔓，突出人物性格，强化戏剧冲突之法，以期今之观众 能较完整地欣赏全本。 例如， 原著中人物众多霍小 玉有母亲，李益有崔、韦二友，关西有节度使刘节镇，
3、在剧中占了许多篇幅， 我们就把他们删去了。 又如，原 著写霍小玉的相思、 祈求到绝望， 用了 女侠 、 巧夕 、 银屏 、 裁诗 、 卖钗 、 伤感 、 怨撒 等折，我 们仅用 怨撒金钱一折就将这些内容概括了。 卢太尉 对李益软硬兼施，欲招为婿，原著也用了 计局 、 移 镇 、 讹传 、 裁诗 、 泣玉 、 劝赘 、 强婚 、 缓 婚 、 哭钗 等折，我们仅用 哭收钗燕 一折集中表 达了这些 内容。原著中 边愁一折写李益与军士们月 夜巡边，演绎了 “ 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望 乡”的唐诗意境，生动 地表达了唐代守边将士们艰苦 、 豪迈以及思 乡之情， 在
4、古典戏曲中不可多得，尤其它载歌载舞，有领唱，有群 唱， 颇具 昆剧特色。 然而，它在全剧中游离于李霍爱情 主线之外。 我们把李益一首 “ 感恩知有地， 不上望京楼” 眨 谈 诗移用过来， 后王哨儿奉命将此诗解释为李参军已招赘 卢府，因此不想回来，企 图让霍小玉断了对李益的念 想；而卢太尉又曲解此诗，说是怨望朝廷，结党营私， 有欺君之罪，以威胁李益， 成 了他手中一张王牌。 一诗 数用，推动情节不断向前发展。 这样，这折戏在全剧中 成了不可或缺的有机组成部分。 再次，保持 昆剧特色，遵循昆剧创作的基本规律。 昆剧与其他剧种的主要区别， 在于音乐唱腔。 在改编昆 剧传统剧 目的过程中， 经常会遇到
5、这样的情况将几 折戏合并为一折，但这几折戏的曲牌又分属不同宫调， 若是将它们硬凑在一起， 就 “ 乱了套” ，就不是昆曲了。 我们采取 的办法是以某一套数为主，其余的曲文都改 写，纳入这套曲牌之中。若是原套数不适合改写的内 容， 那就得重选一套。 如在改编本 怨撒金钱 一折 中， 我们觉得原来的南曲不能表达霍小玉此时的思想感情， 就重填了套北 曲。 当然，改写或重填曲牌还会遇到文词风格的问题。 例如，汤显祖 紫钗记 文词特色是 “ 浓艳” ，我们在改 写时就尽量少用通俗的大白话，否则就会格格不入。 古老的艺术 现实的生活 紫钗记 排练小记 口黎安 紫钗记在昆曲舞台上从没有被完整展现过，唯 一
6、保 留下来的一折 折柳阳关 ， 也仅留下唱腔。 因此， 可以说这是一 出既经典又冷僻的名剧。 一空依傍， 就对 演员提出了更高要求。 在 紫钗记 排演中， 我对自己 的要求就是找到一些可以使人物更生动、更感人的东 西， 融入我的一招一式乃至一切细微末节， 既符合昆曲 传统程式之美，更体现人物的真情实感。 观灯坠钗 是李益与霍小玉的第一次见面。 他虽是 有备而去的，但当他见到小玉之后依然 “ 惊艳”了 这个女子比自己想象中更加动人。导演要我用夸张的手 段表现出这一种出乎意料的 “ 惊艳” 。 起初， 我运用吸气、 眼神 的定格 、形体的停顿来表现 ，却总觉得还不够 “ 量 经反复尝试， 我加入 了把扇子掉在地上的一个小 动作， 放大 “ 惊艳” 效果。这一系列的动作组合，不但 使得 “ 惊艳”更加到位，而且增添了一些喜剧效果。 07
