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1、第3章第3节 欧洲电影 法国“新浪潮”电影运动,一、“新浪潮”的由来 1959年，在法国的戛纳电影节上突然出现了一批由年轻导演执导的别具一格的影片，如弗朗索瓦.特吕弗导演的四百下、阿伦.雷乃的广岛之恋、夏布罗尔的表兄弟、让.吕克.戈达尔导演的筋疲力尽等，这些新人新作无论在题材、主题还是艺术手法方面都充满创新开拓精神，形成一股独特的美学潮流，被敏感的新闻记者命名为“新浪潮”电影。 1. 时代背景：二战后，法国电影进入低潮。长期制度僵化的社会造成了青年一代的理想幻灭。首先，法西斯的垮台、斯大林的去世、不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争。所以整整一代青年人视政治为“滑稽的把戏”。当时的文艺作品开始关注
2、这些年青人，描写这些人，成为这一时期文学艺术的特殊现象。,2.新浪潮的由来 “新浪潮”给电影带来了新的气息，主要指1958-1959年间涌现的法国青年导演创作现象，体现出反传统、追求创新的倾向，但导致这股热潮的渊源可以追溯到1908年得曾出现的一种“艺术电影”流派。 当时面对四处弥漫的商业电影气氛，法国一家由拉菲特兄弟创办的电影公司独树一帜，采取在戏剧、文学领域内寻找“高尚题材”和“美术摄影”的做法，摄制充满想象力的、画面精美的“艺术电影”，这一举措与当时众多电影公司大相径庭。 后来这一倾向不断求变、求新、求异，经历了“先锋电影”、“优质电影”两个重要阶段。1957年，由特吕弗在电影手册上提出
3、了与“优质电影”相对立的“明天的电影”这一概念， “明天的电影”就是日后指称的“新浪潮”电影。,“优质电影”致力于营造“高尚的”影片。由经典文学作品改编，编剧的地位甚至高过导演。超一流明星出演，沉迷于类似战前诗意写实主义的浪漫而低迷的气氛中，恋人却往往以悲剧收场。女性因完美而神秘难以接近，风格如英美浪漫剧般豪华精致。,二、新浪潮电影的创作理念 1.电影描写的对象和中心较以往的电影发生了很大的变化，体现在： 在以往的电影中占主导地位的作品所遵循的基本原则是描写故事，描写人物性格和命运，给人的感觉是通过人物的外在的一面，即使刻画内心世界的戏也主要是通过人物的外在动作来反映的。 而在新浪潮导演看来，
4、电影表现人的精神世界要比人的外在活动更有意义。因此，他们非常重视对人物内心世界的展示，通过回忆、梦幻、想象、潜意识活动等等，将人物的种种内心活动、心理状态、情感态度搬上银幕，并找到了合适的表现手法。对于电影艺术来说，这是一个具有里程碑意义的重大突破。,2.新浪潮电影在题材方面表现出来的特点是淡化故事情节，有些影片叙述的仅仅是某个片段，或某段生活经历。 最典型的就是去年在马里安巴德这部影片。 新浪潮导演在选择题材时，特别青睐童年题材和两性关系题材。(例如：四百下） 童年题材：往往带有明显的个人生活痕迹，贯穿着个人的记忆； 在两性关系题材中，他们巧妙地寻找突破口，把作者关于伦理、道德、婚姻、爱情、
5、性爱等思考融入其中，充满了复杂的意味。 (例如：精疲力尽）,筋疲力尽是法国著名导演戈达尔的成名作，也是新浪潮运动的标志性作品之一。 筋疲力尽是最具代表性的早期新浪潮影片：故事略显无序，采用真实场景，拍摄手法随心所欲，剪辑自由，语言文学味道浓重。而影片中的男女主人公也是标准的“新浪潮角色“：没有经济基础的米歇尔性格颓废却珍重感情，帕特莉夏水性扬花并且最终以背叛解决了与米歇尔的关系问题。,3.新浪潮电影还表现出对“物”的强烈偏爱。 在新现实主义电影中，“物”是作为环境构成因素出现的；但在新浪潮电影中，“物”却成为显示意义的影像，常用来表达某种特殊含义。 例如： 去年在马里安巴德迷宫般的花园别墅；四
6、百下中的大海； 4.叙事的手法细腻丰富，偏爱长镜头。,5.新浪潮电影的另一个创作特点是叙事方法的变革。 “优质电影”作为法国传统电影的代表，具有剧本构思精巧、摄影画面精美等特点，带有强烈的唯美主义倾向。 新浪潮电影正是在内容上弥补了法国“优质电影”的缺陷，体现为： （1）镜头的组接常采用“闪回”技巧，对现实时空与回忆往事的心理时空进行平行交叉的组接。 （2）叙事常采用非线性的结构，让时间变形，让意识去支配时间的流向，影片结构呈现多时空交叉的特点。 （3）在语言方面发明了“跳接”。颠覆了好莱坞惯用的剪辑模式。,三、新浪潮电影的美学特征 1.“作者电影”观念 “新浪潮”同意大利新现实主义电影有不少
7、的共同之处，所不同的是在影片的主题与内容上，“新现实主义”带有重大的社会性，而“新浪潮”却带有强烈的个人色彩。 “新浪潮”电影大都专注的记录或表现一个事件、一些人物、因而有很强烈的纪实性；不少影片都有强烈的个人传记色彩，比如特吕弗的四百下。 “新浪潮”电影采取了与好莱坞的“优质电影”完全不同的制作方法：很少的经费、选择非职业演员、以导演个人风格为主的制片方式，大量的实景拍摄，非情节化、非故事化，打破以冲突律为基础的戏剧观念，影片制作周期短等。,在以往的电影中占主导地位的作品所遵循的基本原则是描写故事，描写人物性格和命运，给人的感觉是通过人物的外在的一面，即使刻画内心世界的戏也主要是通过人物的外
8、在动作来反映的。 而在新浪潮导演看来，电影表现人的精神世界要比人的外在活动更有意义。因此，他们非常重视对人物内心世界的展示，通过回忆、梦幻、想象、潜意识活动等等，将人物的种种内心活动、心理状态、情感态度搬上银幕，并找到了合适的表现手法。对于电影艺术来说，这是一个具有里程碑意义的重大突破。,2.电影技术上的创新 （1）摄影方法上，“新浪潮”摄影风格侧重于电影的照相性，大量使用长镜头。影片以一种全新的自然主义风格出现。还表现出对“物”的强烈偏爱。 （2）音响处理上，“新浪潮” 大量采用自然音响环境，以增加作品的真实感。 （3）剪辑上，蒙太奇不再作为表达思想和解释心理的手段，而只是作为时空切割的手段
9、。 （4）表演上，大量非职业演员的启用，形成了“不表演的表演”风格，更加本色。,四、新浪潮电影的代表作品 1958年 夏布罗尔漂亮的塞尔其； 1959年 让-吕克.戈达尔精疲力尽； 1959年 特吕弗四百下，雷乃的广岛之恋。 50年代末形成的“左岸派”电影更加全面地受到现代主义思潮的影响，主题集中在“记忆和遗忘”的矛盾中，重点描写人物内心的活动，对外部环境采用记录的方法，具有更为浓重的文学特质与现代色彩。,阿伦雷乃广岛之恋,什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。 杜拉斯 如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那
10、么这部电影无疑应当是广岛之恋。广岛之恋以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。 一九五九年的五月，阿伦雷乃携他于去年拍摄完成的新片广岛之恋来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部“空前伟大的作品“、是“古典主义的末日“、“超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。“,广岛之恋讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说广岛之恋是电影的转折点，影片中首次出现大胆而新颖的
11、叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。 他把剧情片、纪录片、拍摄和剪辑、声音和画面的界限完全消解与打破了,他的电影使一种形式交错成为可能。 但是，在半个世纪之后的今天我们再回首这部影片，阿伦雷乃作为现代电影大师在法国精神生活中和在世界电影史上的重要位置却是毋庸置疑的。,20世纪90年代后的经典法国影片的推荐： 作者电影与商业电影兼顾的作品： 吕克.贝松:杀手莱昂、第五元素； 让
12、皮埃尔热内 ：天使艾米丽； 克里斯托弗甘斯:狼族盟约; 作者电影味道更浓郁的作品： 奥利维埃达昂：玫瑰人生； 朱利安施纳贝尔：潜水钟与蝴蝶； 洛朗康泰围墙之间。,五、德国电影,德国导演擅长将艺术形式和哲理思想相结合。 早期德国电影的主题贯以表现小市民畸形的、空虚停滞的生活，具有强烈的思辨性、批判性。 新德国电影：重新确认电影的叙事功能，将历史创伤和战后德国重建的阴暗画面交织展开，赋予历史思辨色彩和哲学深度；同时，重视电影的大众文化特征，在较高层次上达到了电影审美与大众观赏性的生动融合与有机统一。,罗拉快跑,德国影片 1998年摄制 编剧、导演：汤姆.提克威 主演：弗兰卡.波腾特 莫里茨.布雷楚
13、,思考：,后现代主义产生的文化背景。 后现代主义的特征。 后现代语境中电影的叙事方式。 后现代电影的代表作？ 电影中后现代特性体现在哪些方面？ 你是如何看待罗拉快跑中的叙事方式的？给你的启示是什么？,（一）关于后现代电影简述 1.什么是后现代电影？ 这是一个可以有无数种答案的问题，因为后现代电影并非一个电影类型，而是一种世界观。 按照后现代主义的旗帜性人物的利奥塔的经典定义，后现代即对“元叙事的怀疑”，即对任何一种给定的权威模式的不信任和解构。即具有“反电影”特征的的影片都可以归入后现代电影的范畴。 所谓的“反电影”，即是不按照传统常规电影游戏规则而以一种不同于此的先锋姿态制作的电影。,全片结
14、构,四个大段落：（一个因，三个果） 1.罗拉接到男友的求救电话，需要在短短的20分钟筹集到10万马克； 2.罗拉快跑引出的三种结局： （1）去向父亲求救，空手而归,帮助男友（曼尼）抢劫超市,罗拉被警察射杀； （2）帮助男友（曼尼）抢劫超市，但曼尼却被车撞死，她的努力等于白费； （3）罗拉的运气特别的好竟然从赌场上赢取了10万马克。,解构影片,德国的哲学家 1康德；2马克思； 3尼采；4黑格尔；5叔本华；6莱布尼茨 ；7海德格尔 ；8雅斯培尔斯； 9维特根施坦； 10哈贝马斯；11阿多尔诺；12谢林；13胡塞尔； 14狄尔泰； 15费希特等等。 日耳曼民族是一个思想者的民族，德国人天性中的思辨力
15、量，才会把一个游戏玩得如此一本正经；或许是他们骨子里的严谨，才会把如此庞杂的元素不厌其烦地反复排列，以求达到最出人意料的戏剧性效果。,在这部影片中导演调动了一切后现代主义文化的概念来改造电影。无论是视听元素的选择和组接、时空环境的错位和重建、循环往复的叙事结构和解构，还是游戏环节的设置、游戏感觉的培养，都已大大突破了传统电影的束缚，开创了一种全新的电影形态。 后现代主义观念在本片得到充分的诠释，编导借助同一时间的因果链，将罗拉的每一次”拯救“行动演绎出截然不同的过程及结局，把现代人的自嘲自解、玩世不恭的生活态度表现得淋漓尽致。整部影片亦真亦幻、随意编创的社会情景，成为现代人生存状态与文化形态的缩影。,
