1,第二节 莎士比亚,,2,,莎士比亚 （1564-1616） 是英国伟大的剧作家,他的创作代表了人文主义文学的最高成就 莎士比亚一生两首长诗，154首十四行诗和37个剧本3,,莎士比亚是沿着打杂、跑龙套、剧本改编、戏剧创作的道路进入剧作家行列的 莎士比亚的戏剧创作大约开始于16世纪90年代4,,37个剧本 五种体裁,,,历史剧 喜剧 悲剧 悲喜剧 传奇剧,5,二、莎士比亚的喜剧,,6,,莎士比亚共有10部喜剧，被“浪漫喜剧”， 创作于16世纪末和17世纪初期7,（一）莎翁喜剧的狂欢化特征,,8,,莎士比亚的喜剧是对狂欢节仪式的模仿 他运用婚礼、舞会、欢宴、乔装、假面等狂欢节变体形式，以及构建喜剧的“绿色世界”等，体现狂欢化特点，使人获得狂欢的精神感受9,,1、爱情婚姻：喜剧狂欢的中心 莎士比亚的喜剧以爱情为题材，以有情人终成眷属为结局，婚礼是一以贯之的狂欢仪式巴赫金认为婚姻、宴礼、葬礼、假面剧等形式是狂欢式的变体仪式,10,听《仲夏夜之梦》的情节，思考、分析： 作者采用什么技巧制造喜剧效果？如何体现狂欢化特点的？,11,《仲夏夜之梦》,主要人物： 仙王奥布朗 仙后提泰妮娅 精灵迫克 拉山德 （男） 赫米娅（女） 狄米特律斯（男） 海伦娜……（女）,12,《仲夏夜之梦》的剧情是对情人节（Valentine’s Day)节日仪式的模仿。
情人节仪式： 人们在春天自然而然地相爱； 节日的仪式上，情侣的配对由骰子决定《仲夏夜之梦》： 男女青年在雅典的森林堕入爱河； 情侣们的恋爱对象可以被互换13,,作者借助道具“爱汁”形成巧合和误会，实现了情侣的互换，严肃的爱情被游戏化14,介绍《第十二夜》情节，请同学们思考、并分析在喜剧中作者采用什么手段制造喜剧效果？,15,主要人物,孪生兄妹： 西巴斯辛 薇奥拉（化名：巴萨里奥）,公爵：奥西诺 伯爵小姐：奥丽维娅 奥丽维娅的叔父：托比 管家：马伏里奥 富商：安德鲁 船长：安东尼奥,16,2、乔装打扮：喜剧狂欢的方式,《第十二夜》采用乔装打扮和误会等手法制造喜剧效果 薇奥拉的女扮男装是形成喜剧纠纷的“结”17,,莎士比亚通过巧合、乔装、误会等手段将人物关系错位、颠倒游戏化的爱情、闹剧似的剧情使喜剧具有了狂欢化的色彩巴赫金认为在中世纪的狂欢节里，混乱、颠倒、错位等是狂欢化的表达18,,莎士比亚喜剧中的“假扮”性别和身份结构是对中世纪狂欢节的模仿 狂欢节里人们用“假面”掩盖真面，以制造惊奇之感在假面中人们不分地位、肤色、性别等尽情享受生活的乐趣和人性的自由19,,③环境与氛围：喜剧的狂欢情景 莎士比亚喜剧的环境以广场（《无事生非》、《第十二夜》、《错误的喜剧》、《驯悍记》等），尤其是绿色的森林为喜剧的环境 。
20,,《维罗那二绅士》 之曼多亚森林 《仲夏夜之梦》 之雅典近郊森林 《温莎的风流娘儿们》 之温莎森林 《皆大欢喜》 之亚登森林,,“绿色世界”,所谓“绿色世界”是指莎士比亚喜剧中所创造的绿色森林、美丽花园、神话仙境等为背景的生命世界21,,“绿色世界”的变体： 《威尼斯商人》的贝尔蒙特 《无事生非》的里奥拉托花园 《驯悍记》的荒村夜店 ……,22,,莎士比亚喜剧中的“绿色世界”表现了作者对现实世界的批判与否定，对自由生活、美好理想、友善的追求与向往23,（二）莎翁喜剧的狂欢精神,,24,,莎士比亚喜剧的狂欢精神： 是对既有秩序的颠覆——脱冕神圣、解构权威、颠覆性别和等级，让人们尽情享受人性的自由巴赫金认为狂欢化的最大特点是打破既有的等级秩序，挑战观众解构现成的规范以及严肃性、确定性和神圣性25,,莎士比亚的喜剧往往采用人物之间角色的互换方式（乔装打扮、面具等）来抹平人与人之间的等级和性别差异，在特定的情景中显示出相对平等的地位，营造狂欢氛围，体现狂欢化特点26,①颠覆性别,女性形象： 《维洛那二绅士》中的朱利娅 《仲夏夜之梦》中的赫米娅、海丽娜 《一报还一报》依莎贝拉 《温莎的风流娘们》福德大娘、培琪大娘 《驯悍记》中的凯瑟丽娜 ……,27,,这些女性既顽强勇敢又感情细腻，既温柔美丽又才智非凡，对爱情大胆、执着、忠贞。
大胆叛逆，具有独立的意志她们是莎士比亚喜剧的灵魂28,,《威尼斯商人》中的鲍西娅,29,,②颠覆权威 父亲是权威的化身，企图控制儿女的婚姻，左右儿女的人生 情侣们却要为自己的婚姻做主，成为自己人生的主人30,,③颠覆等级 小丑形象的塑造31,,莎士比亚的喜剧以狂欢化的形式表现了人 文主义的生活理想——追求个性解放、爱情自由，力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚32,预习与阅读,1、课外阅读《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》等作品，体会莎士比亚喜剧的特点 2、阅读悲剧《罗密欧与朱丽叶》，分析悲剧的主题和艺术特点33,,④多样化的喜剧手段 A、误会法、巧合法 《错误的喜剧》的误会 《仲夏夜之梦》的巧合 B、乔装打扮 《温莎的风流娘们儿》、《威尼斯商人》 C、诙谐、俏皮、幽默的语言,大小安提福勒斯 大小德洛米奥,仙人奥布朗、迫克 仙后提泰妮亚、狄米特律斯 拉山德与赫米娅,34,,2、代表作《威尼斯商人》 “一磅肉”的诉讼围绕安东尼奥和夏洛克展开35,,“三匣选亲”：鲍西娅和巴萨尼奥的爱情故事36,,杰西卡和罗伦佐私奔 结局是夏洛克败诉，三对情人终成眷属37,,夏洛克是一个 犹太人高利贷者。
38,,39,三、莎士比亚的悲剧,,40,,第一个时期的悲剧以《罗密欧与朱丽叶》 为代表； 第二个时期以《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和《哈姆莱特》四大悲剧为代表41,（一）莎士比亚的悲剧世界,1、描写了一个“颠倒混乱的时代” 莎士比亚的悲剧揭示了恶性膨胀的欲望驱使人类走向邪恶的深渊 在人欲横流的时代，罪恶使世界变成了“荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草”42,,《哈姆莱特》： 哈姆莱特和奥菲利娅的爱情之花还没有开放就被无情的摧毁 《奥赛罗》： 奥赛罗和苔丝德梦娜遭暗算，纯洁的爱情毁于阴谋43,,《麦克白》 野心冲垮了理智的堤坝，欲望吞噬了英雄的天良 《李尔王》 利欲撕破了亲情描写了一个邪恶当道，正义不存的世道44,,2、抒发仁慈、宽厚、博爱的理想，歌颂仁慈、博爱在道义上的胜利 ①恶人受到惩罚，正义得到伸张 ②理想的“人” 哈姆莱特、考狄莉娅和爱德伽、苔丝德梦娜等他们都是理性和仁慈宽厚的人二）人物,莎士比亚悲剧是以塑造丰满、复杂性格著称于世的，其笔下的人物具有生动、丰富的个性麦克白： 经历了从英雄到魔鬼的蜕变，经历了 荣誉、尊严与野心、欲望的精神搏斗 作家揭示了主人公精神沉沦、天性泯灭的痛苦历程。
李尔王： 经历了地位的变化：从国王到普通人 精神的蜕变：人性失落到人性的复归,（三）矛盾冲突,冲突是戏剧情节的基础，也是塑造人物性格的重要因素 莎士比亚的悲剧冲突的构成： 1、外部冲突：主人公和外部世界的冲突 2、内心冲突：主人公内心的冲突 在四大悲剧中，内外矛盾交织成为情节的基础49,,三条为父报仇的线索： 哈姆雷特的复仇 雷欧提斯的复仇 小福丁布拉斯的复仇 主线是哈姆雷特与克劳狄斯之间的斗争，双方进行了三个回合的较量50,,（１）王子装疯试探与克劳狄斯的反试探 此回合双方并没有直接照面，克劳狄斯隐在幕后，通过奥菲莉娅和王子的两个同学来试探哈姆雷特； （开端） （２）王子巧设“捕鼠机”，克劳狄斯第一次借刀杀人； （发展） （３）王子海上逃生，克劳狄斯第二次借刀杀人 （高潮、结局）,51,家庭矛盾,哈姆莱特家： 1、哈姆莱特和克劳狄斯名为叔侄，实为仇人 2、哈姆莱特和乔特鲁德虽是母子，但又有母嫁仇敌的隔阂 3、克劳狄斯和乔特鲁德原为叔嫂后为夫妇，二人间又有毒杀亲夫和企图谋害亲子的矛盾 4、哈姆莱特自身的冲突,52,,波洛涅斯家： 1、波洛涅斯既是国王帮凶，又是哈姆莱特挚爱女友的父亲 2、奥菲莉娅深爱哈姆莱特，又与父亲有骨肉亲情。
3、雷欧提斯本是哈姆莱特朋友，因与其有杀父害妹之仇而成仇人53,,就国家而能言： 国内：矛盾重重（老王暴死、宫廷腐败……） 国外：大兵压境（挪威王子福丁布拉斯屯兵丹麦边境）,“情节的丰富性与生动性”,莎士比亚的戏剧多采用“开放式”的戏剧结构，其情节丰富而生动 一般设置了两条以上的情节线索，并通过出色的艺术处理将几条线索紧密交织，从而使结构完整而统一，生动而丰富55,,三、历史剧 莎士比亚的历史剧共10部，构成两个四部曲： 1、《亨利六世》三部曲和《理查三世》 2、《理查二世》、《亨利四世》上下和《亨利五世》 独立剧本：《约翰王》、《亨利八世》,56,,1、展示了英国封建社会由纷争到中央集权的历史过程表达了反对封建割据，拥护中央集权的人文主义政治理想57,2、国王形象 第一类：是不配当国王的人 理查三世、理查二世、亨利六世其特点是残暴、昏庸、无能 第二类：自身有能力做君王，但不够完美 约翰王、亨利四世、亨利八世 第三类：理想君王 合法的世袭君王，有能力、仁爱大度 亨利五世58,59,,,60,,伊丽莎白女王,61,62,,63,,返回,64,《温莎的风流娘儿们》（1598-1601） The Merry Wives of Windsor,65,《第十二夜》Twelfth Night （1599-1600）,66,,,返回,67,罗密欧与朱丽叶,68,朱丽叶,69,,奥菲利娅,70,,返回,71,,奥 赛 罗,返回,72,King Lear,73,King Lear and the Fool in the Storm,74,,75,Death of Cordelia,,76,The Three Witches,77,Macbeth, Banquo and the Witches on the Heath,78,Macbeth,79,,,80,,,返回,81,,,。