论城南旧事的悲剧意蕴

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1、8080系 的 类 似 大 概 是 容 易 觉 察 到 的 ”。这两位学者都肯定丁玲对包法利夫人爱玛非常理解并同情，也对包法利夫人决然地甩掉平庸的丈夫而甘愿投入骑士般风度的罗道弗和艺术家气质的赖昂的怀抱“心有戚戚焉 ”。但爱玛的下场警示了丁玲，震动了丁玲，使丁玲学会了“自我保全”和“自 省 ”。“自 我 保 全 ”指 她 无 时 无 刻 不 在 所 谓 “爱情 ”的 狂 热 中 监 视 着 “恋 人 ”的 真 诚 的 可信度，一旦发现对方搞的是玩弄女性或三心二意的把戏，马上就凛然绝情下意识地保 护 自 我 的 高 洁 不 受 沾 污 ；“自省”指她看到了身体中狂乱的力比多十分有力，但往往与人高

2、洁的精神追求脱节悖离，“肉”总与 “灵 ”在 撕 扯 而 未 统 一 ， 她 通 过 详 细 的自我分析，在作品中一次次地自省着身体中 这 神 秘 的 自 然 之 力 ， 清 醒 地 注 视 着 它 ，并 且 最 终 让 “灵 ”战 胜 “肉 ”， 让 “灵 ”处在上风，防止产生又一个包法利夫人。这样的情节处理不能不被看作是包法利夫人死亡的阴影在丁玲作品中的原形投射。注 释 ： 夏 志 清 ：中国现代文学史（节录 ） ， 转 引 自 三 八 节 有 感 关 于 丁 玲 第 页 ，北京广播学院出版社。同上。 茅 盾 ： 女 作 家 丁 玲 ， 转 引 自 丁玲 研 究 资 料 ，第 页 ，天津人

3、民出版社， 年 版 。 王 蒙 ： 我 心 目 中 的 丁 玲 ，选自左右 说 丁 玲 ， 第 页 ， 中 国 工 人 出 版 社 ， 年 版 。 中 国 当 代 女 作 家 论 年 月 日 ， 妇 女 杂 志 第 卷 第 期 。 （ 美 ） 白 露 三 八 节 有 感 和 丁 玲 的女 权 主 义 在 她 文 学 作 品 中 的 表 现 ，转引自 丁 玲 研 究 在 国 外 ， 第 页 ， 湖 南 人民 出 版 社 ， 年 版 。 北 冈 正 子 ：丁玲早期文学与包法利 夫 人 的 关 系 ， 转 引 自 丁 玲 研 究 在 国外 第 页 ， 湖 南 人 民 出 版 社 ， 年版。 高 穰

4、： 丁 玲 ，现代中国的作家们 ， 日 本 昭 和 年 ， 和 光 社 版 。 转 引 自 丁 玲 研 究 生 在 国 外 ， 第 页 。作 者 简 介 ： 王 向 军 ，郑州大学现当代文学研究生。编 辑 ： 席 格在台湾乡土小说发展史上，林海音的 城 南 旧 事 写 下 了 浓 墨 重 彩 的 一 笔 。 它“标志着台湾的乡土小说由政治的、社会的 、 问 题 的 、 写 实 的 大 一 统 向 乡 愁 的 、 文化的、民俗的、个人性情的、抒情的分野”（ ） 。那简淡质朴的写实手法、含蓄婉约的韵致和抒情的诗化结构，叩动着千千万万读者的心，并以别具一格的风姿绽放在当时 “战 斗 文 艺 ”盛 行

5、 的 文 坛 。城南旧事以深挚的情怀和笔触追索二三十年代北京城南旧事，描写种种人物的命运遭际，为我们展示了一幅色彩明丽的北京风俗画，在京味十足的乡土气息中，熔铸了作者绵延不绝的眷念之情，是公 认 的 “乡 愁 文 学 ”力 作 。 诚 然 ，城南旧事的思乡怀旧之情是深切而浓郁的，但如果我们对这部作品的认知仅仅停留在“怀乡思亲”的层面，很可能会遮挡了它作为一部意蕴丰厚的佳作从多侧面多角度所折射出的光芒，从而也无法抵达作者的心灵 深 处 。 林 海 音 在 城 南 旧 事 自 序 ： 文字生涯半世纪中 写 到 ：“我看到了在那个新旧交替时代的人生悲剧，尤其是中国女性的悲剧从十二岁丧父那天开始，我童

6、稚的心灵就隐隐约约觉察到人生无常、现实生活的残酷，我必须要在寡母和年幼弟妹中间，面对现实人生、宿命的可怕力量 。 ”这段话，可以作为我们解读作品的钥匙。城南旧事这部带有强烈自传性质的小说以一个童稚未消的小女孩英子的眼光为视角触摸往事，字里行间浸润着淡淡的哀愁和悲悯，倾注了作者对人生悲剧意蕴的体悟。这种悲剧意蕴主要表现在三个方面 ： 对 人 物 命 运 悲 剧 的 呈 现 、对别离的无奈和对人生无常的喟叹一城南旧事这部小说集由个短篇组成，这些短篇既可独立成篇，也可连缀构成长篇。其中每个短篇都是人物悲剧命运 的 艺 术 呈 现 ， 读 罢 不 能 不 令 人 黯 然 泪垂。惠安馆中美丽纯情的姑娘秀

7、贞与贫苦的大学生思康倾情相爱，两人在患难与共 中 建 立 了 真 挚 的 恋 情 。 然 而 天 不 从 人愿，恋人一去不返，刚出生的女儿也被扔到了城外，秀 贞 因 此 而 成 了 疯 子 。 她 满 眼都 是 女 儿 的 身 影 ， 心 中 盛 满 对 恋 人 的 爱意，那 份 对 纯 洁 无 瑕 的 爱 情 的 痴 狂 ， 又 岂是常人能比！最后，为了追寻恋人，秀贞与爱女双双惨死于火车轮下，死后还要被不 明 真 相 的 人 们 冠 上 “骗 子 ”的 恶 名 。 在我们看海去中，偷儿的遭遇也足以让人为之掬一捧同情的泪水。迫于“吃了上顿没 下 顿 ”的 困 窘 生 活 ， 为 了 供 “年

8、年 考 第一”的弟弟“飘 洋 过 海 去 念 书 ”，生计无门林海音的城南旧事字里行间浸润着谈谈的哀愁和悲悯，倾注了作者对人生悲剧意蕴的体悟。这 种 悲 剧 意 蕴 主 要 体 现 在 三 个 方 面 ： 对 人 物 悲 剧 命运的呈现、对别离的无奈和对人生无常的喟叹。论 城南旧事 的悲剧意蕴文 杨 利 娟文学81美 与 时 代 下的哥哥不得已做了偷儿。他不但要承受着良知的拷问，还要强颜欢笑向弟弟和瞎眼老娘隐瞒真情。内 心 的 苦 痛 无 处 告 白 ， 不谙世事的小英子成了他唯一的倾诉对象。不料，小英子的无意之举竟给偷儿带来了不可挽回的灾难，被逮捕了。我们不难想象，哥哥美好形象的坍塌给品学兼

9、优的弟弟带来的打击不啻是毁灭性的。兰姨娘描写了出生于贫穷家庭的兰姨娘的不幸遭遇。为给哥哥治病，她 岁 被 卖 为 养 女 ； 年及 ， 被 迫 沦 落 在 “烟 花 巷 ” 年 之 久 ； 岁时，她 无 奈 做 了 一 个 岁 的 阔 老 头 的 姨太太，备 受 凌 辱 和 损 害 ； 后 来 她 终 于 设 法逃身，与 北 大 学 生 德 先 叔 成 为 有 情 人 ， 并携手出奔他方。驴打滚儿追忆了来自农村的宋妈的故事。因家境困顿无着，宋妈强 抑 骨 肉 离 别 的 悲 痛 ， 到 城 里 当 了 奶 妈 。几年来，她以无私的母爱和竭诚的劳动抚育幼小的孩子，成了主人家里不可或缺的角色。而她

10、自己的女儿和儿子却因缺乏亲情眷顾，先后被送人和夭折。宋妈得知这巨大的悲伤，已是子女沦失一二年之后！她别无选择，在一个雪后的清晨，骑上毛驴，在对胜似亲骨肉的孩子们的千叮万嘱中依依不舍地踏上归程。爸爸的花儿落了则充满了对父亲的缅怀之情。在作者笔下，父亲是一个正气凛然的人物。他同情革命斗争活动，痛恨日本侵略者，生性豪爽，乐于助人，具有广泛的生活情趣。而对孩子，他则如严师慈母般谆谆教导，充满 了 舐 犊 情 深 的 挚 爱 。 可 惜 生 于 忧 患 时代，英年早逝，留给作者的是刻骨铭心的伤痛。个故事，个命运悲剧，我们无法说纯属巧合。结 合 作 者 的 其 他 作 品 ， 这 一点可以得到进一步印证。

11、有人称林海音是“关 心 女 性 姻 缘 路 的 女 作 家 ”，因为妇女的婚姻际遇与问题是她小说创作的突出主题 。 而 在 她 笔 下 ， 不 但 “上 一 代 妇 女 的 婚姻 生 活 是 在 无 限 痛 苦 中 度 过 的 ”，“生成在新旧交替期间女性的婚姻生活，也屡屡发生血渍斑斑的悲剧”（ ） 。生于日本，暂返台湾，后又迁居北京以及重返台湾的辗转生 活 经 历 ， 使 她 承 受 了 太 多 的 别 离 与 思念 ； 强 忍 幼 年 丧 父 的 剧 痛 ， 她 稚 嫩 的 肩 膀过早地担负起家庭的重荷，去品尝人生底层的辛酸，生命的悲剧意识已经锲入她的心灵，而创作是她传达生命感悟的最佳方式

12、。作者有一段话是对她钟情描摹生命悲剧 的 最 好 诠 释 ：“我和五四新文化运动几乎同时来到这世间，我看到了在那个旧时代转成新时代一幕幕的悲剧，尤其是中国女 性 的 悲 剧 。 ”（ ）二城南旧事以行云流水般的笔触，含蓄有致地演绎着人物的悲剧故事。流淌在故事中的，则是作者对人生“惟有别离多”的 感 伤 ， 而 伴 随 着 离 别 反 反 复 复 出 现 的骊歌“长城外，古道边，芳草碧连天问君此去几时来，来时莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，惟有别离多”更是把作者对离愁别恨的无奈和伤感渲染得淋漓尽致！林海音在 城 南 旧 事 代 序 中 写 到 ：“读者有没有注意，每段故事的结

13、果，里面的 主 角 都 是 离 我 而 去 ， 一 直 到 最 后 一 篇 爸 爸 的 花 儿 落 了 ， 亲 爱 的 爸 爸 也 离 去了，我 的 童 年 结 束 了 。 ”在情深意挚的追述中，无奈地再一次咀嚼一个又一个别离，这种伤感与无奈是浸入骨髓的。秀贞和妞儿惨死于火车轮下，为她们悲凉而短暂的人生划上了句号，这世上只有“我知道她们 的 秘 密 ”， 如 今 “我 ”搬 了 家 ， 这 “秘 密 ”连 同 她 们 一 起 成 为 尘 封 的 回 忆 ； 曾 与“我”推心置腹的偷儿被抓走了，草丛里的好朋友 没 有 了 踪 影 ； 孩 子 们 喜 爱 的 宋 妈 在 雪 后的清晨踏上了归程，不

14、 知 是 否 后 会 有 期 ；兰 姨 娘 和 德 先 叔 也 离 “我 ”而 去 ， 前 途 未卜 ； 最 后 连 亲 爱 的 爸 爸 也 消 失 了 在 本应该满载欢乐的金色童年里，却一次次地上演着生离死别，一份份连阅尽沧桑的成人也会为之伤神的情感，却要交给一个稚气未泯的小孩子来品尝，这是多么残酷的现实！作者叙述的笔墨是淡雅而波澜不惊的，但我们收到的正是“于无声处听惊雷”的效果！随着故事主人公的一个个离“我”而去，我的童年也一去不返了。生命短暂，童贞不再，这是人生弥足遗憾的事情。偷儿说 “等 到 你 小 学 毕 业 了 ， 长 大 了 ， 我 们 看海 去 ”，那时“我”是多么高兴地憧憬着

15、长大 ； 而 当 兰 姨 娘 离 开 的 时 候 说 “英 子 ， 你大了，可不能招你妈妈生气了！”时，“我想哭，也想笑，不 知 什 么 滋 味 ”，对于童年，“我”开 始 有 了 说 不 出 的 眷 恋 之 情 ； 宋 妈 临回 老 家 时 说 ：“英子，你大了，可不能跟你弟弟再吵嘴！”“我”已经痛楚地意识到童年的渐行渐远。而爸爸已经不拿我当小孩子 了 ：“不 要 怕 ， 英 子 ， 你 要 学 做 许 多 事 ，将 来 好 帮 着 你 妈 妈 。 ”在爸爸的谆谆教诲中，“我 ”真 的 长 大 了 。 而 “爸 爸 的 花 儿 落了，我 也 不 再 是 小 孩 子 ”，一句话，包含了多少的痛惜和眷恋！亲友们离我而去了，纯真的童年也成了遥远的回忆，但那份思念和伤感却梦萦魂牵。于是，“我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下 来 ”。（ ）三如果说伤别离是回荡在作品中不绝的旋律，那么叹命运则是潜隐在作品中绵延的暗流。一直以来，宿命就是人类一个没有答案的谜。许多文学作品表达了对命运神秘力量