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1、第二章、现代主义家具的发展 （20世纪20年代-60年代） 荷兰风格派 包豪斯学派,现 代 主 义,作为一种设计思潮及设计理念，作为一个设计流派，是指设计史中20世纪初至60年代中期强调理性主义及功能主义色彩的”现代派”。 功能主义：形式追随功能 理性主义：严格的理性思考，科学、客观的分析，减少个性。,现代主义设计理念与语言的形成,第一次世界大战之后，现代主义形成和发展的各种条件都已成熟，工业和科学技术已发展到了一定水平 现代建筑的兴起为艺术设计上的现代主义起到了极大的推动作用 以理性分析和功能主义为特征，以抽象几何造型为美学形式,一、荷兰风格派（De Stijl),荷兰风格派运动是一些画家、
2、设计家、建筑师在1918年1928年之间组织起来的一个松散的集体。 主要发起者是杜斯博格（Theo Van Doesbury，18831931），风格杂志主编。,核心人物： 设计师和理论家杜斯伯格 现代派画家蒙德里安 设计师里特维德 绝对抽象的原则，认为艺术应消除与自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则和谐 最简单的几何形式 最纯粹的颜色-永恒,以抽象的元素作为组成作品的基本点，把传统的形态特征完全抛弃，变成最基本的几何结构。 不论绘画、雕塑、建筑、家具等，都是元素组合的产物。反复的应用纵横几何结构、基本原色和中性色。 荷兰风格派在20世纪80年代又重新引起了世界设计
3、界的兴趣，成为新现代主义和后现代主义的设计语言，至今仍然具有艺术魅力，受到许多当代设计师的偏爱。,荷兰风格派的设计语言,杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化 设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）,玩牌者1917年，1165x106厘米，荷兰海牙市立博物馆藏。,1,2,3,4,抽象流程1919,1925,1918 构图二,1917年牛的抽象,构图三,1917,彩绘玻璃窗,1923年,1925年,University Hall (Design), 1923 (gouache on paper),杜斯伯格的建筑研究模型，1923,蒙德里安 Piet
4、 Mondrian（18721944） 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）,荷兰风格派的主要作品,画家蒙德里安的作品,海堤与海构成十号，1915年，布上油画，荷兰奥杜罗，库拉穆勒美术馆藏。海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形，朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的充满节奏的颤动 。,粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和
5、度高。左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。”,红、黄、蓝的构成，1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎世私人收藏。,百老汇爵士乐，1942-43年，布上油画，127x127厘米，纽约现代艺术博物馆藏。,最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频率震动。,（4
6、）里特韦尔德 Gerrit Rietveld 设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅,1924,什罗特住宅,格里特.里特维尔徳（Gerrit Rietveld，1888-1964 ）,将风格派艺术由平面推到了三维空间 用简洁基本的形式和三原色创造了优美而功能性强的建筑和家具 用原色来强调不同构件的特点 以线与面的均衡及变化来创造一个丰富和灵巧的建筑形象。,施罗德住宅建筑设计的重要里程碑,施罗德住宅（Schrder House）,1924,是蒙德里安绘画的立体化。与红蓝椅的设计手法如出一辙。,施罗德住宅室内,机
7、制木条和层压板，13根相互垂直的木条用螺钉紧固而不用榫没有，以保持构件的完整性 红色，蓝色，黄色，黑色。 “结构应服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立与完整。”,红蓝椅,它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。,红蓝椅,工作台，1919,横竖构图元素几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释,柏林椅，1923,扫除双腿活动的任何障碍。 在竖直和水平的构图元素之间引入斜线解决横竖构图元素之间的冲突 舒适感靠
8、椅子本身的结构而非厚厚的软包。,“Z”形椅,1934年椅子,1921年吊灯,“Z”形椅,包豪斯学院（Bauhaus）,世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学校，奠定了现代设计教育体系的基础 欧洲现代主义设计的中心,现代设计教育体系的形成包豪斯学派,一、包豪斯的历史 包豪斯（Bauhaus） Bau建筑+haus房屋建筑之家 1、包豪斯的奠基人沃尔特格罗佩斯 2、以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别主张设计适应现代大工业生产和生活需要，讲求功能、技术和经济效益为特征的学派。 3、包豪斯的建立及其宣言 （1）成立时间：1919年3月 魏玛市立美院与市立工艺学校合并,（2
9、）宣言： A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。 倡导：艺术家转向实用美术, 雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家 4.魏玛时期的包豪斯（1919-1925）双轨教育体制 格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制相结合的新型教育制度。,5、德绍时期的包豪斯（1925-1932）导师制 （1）包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法
10、，取得了优异成果。这个时期是其高峰时期 （2）1928年格罗佩斯辞去包豪斯校长职务，建筑系主任汉内斯迈耶(HannesMeyer，1889-1954）继任。他将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而包豪斯面临着越来越大的政治压力 （3）迈耶本人也不得不于1930年辞职离任，由米斯凡德罗(Mies Van de Rohe,1886-1969)继任。接任的米斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫迁往柏林，1933年迫于纳粹，包豪斯被迫关闭。,二、包豪斯的设计艺术教学体系 主张“艺术与技术”、“教学与实践”相结合的体制。 1.包豪斯的导师：形式
11、导师+工作室导师 教授 2.教学指导体系： （1）设计艺术的整体观念 （2）坚持教学合一 （3）认为国际风格是艺术追求的目标 （4）充分认识到东方哲学在其理论体系中的重要性,3.学院的教学计划分三个阶段： (1)预科教学(六个月)。在实习工厂中了解和掌握不同材料的物理性能和形式特征；同时还上一些设计原理和表现方法的基础课。 (2)技术教学(三年)。学生以学徒身分学习设计，试制新的工业日用品，改进旧产品使之符合机器大生产的要求。期满及格者可获得“技工毕业证书” 。 (3)结构教学。成绩优异者进入“研究部”，研究部毕业方可获得包豪斯文凭，结业后授予“建筑师”称号。,预科教育：基本造型、材料研究、工
12、作方法 正式指导： 观察课：自然与材料的研究 绘画课：几何研究、结构练习、制图、模型制作 构成课：平面、体积、色彩的研究与设计 每一门课程最初由一位造型教师与一位技术教师共同教授，传授美术与设计，又传授技艺与方法。,包豪斯课程,为贯彻包豪斯的教学体系，学院内设置了供各门课程实习所用的相关工厂，既是课堂，也是车间： 编织工厂：主要以金属材料和纤维材料的编织设计 陶瓷工厂： 木工工厂：该工厂产品追求严谨的几何结构 金工工厂：1925年迁往德绍后成立 纺织工厂：1925年迁往德绍后成立,包豪斯课程,奠基人 格罗皮乌斯 （Walter Gropius，1883-1969）,第一代现代建筑大师 1908
13、-1910工作于贝伦斯事务所 第一任院长 “功能第一，形式第二”,三、包豪斯的设计成就,非对称的构图，简洁整齐的墙面，屋顶齐平没有挑檐。 最早采用大片玻璃幕墙和转角窗，形式轻巧透明，大方简洁。,法古斯鞋楦厂（Fagus Factory） ，1911,高度强调功能，灵活的不规则布局。 多轴线，多方向，多体量，多入口，体型纵横错落，变化丰富。,包豪斯校舍（1925-1926）,以长方形、立方体为基础将设计置于立方体空间中。,校长室扶手椅（1920）,马歇尔.布劳耶(Marcel Breuer,1902-1981),生于匈牙利 在包豪斯的设计师中在家具方面的成就最大 受表现主义、风格派、结构主义的影
14、响 具有雕塑感的、标准化的功能家具,立体派（方块形式）；风格派（交叉平面构图）；结构主义（暴露在外的结构）。 自行车把手 镀铬钢管 第一位使用弯曲钢管设计现代椅的设计师，开创了钢管和皮革、纺织品结合使用的样式,瓦西里椅（wassily Chair）,1925,橡木、帆布 受风格派影响 简单的几何外形，标准化构件，木质材料加上帆布坐垫和靠背 弹性框架，线形座面和靠背，适当的面料,扶手椅，1924,橡木、帆布 受风格派影响 简单的几何外形，标准化构件，木质材料加上帆布坐垫和靠背 弹性框架，线形座面和靠背，适当的面料,扶手椅，1924,利用弯曲钢管的弹性与织物的弹性 钢的冰冷感不直接与人体接触,为索
15、内特公司设计,悬臂休闲椅（Lounge Chair），1929,铝制躺椅，1932,模压胶合板躺椅，1935-1936,躺椅（桦木和胶合板制成）,胶合板,为索耐特公司和标准组合家具公司设计，,拉西奥凳/茶几 （Laccio Stool/Table）1953,1936年安乐椅,1936年躺椅,1938年长椅,布劳耶设计,密斯.凡.德.罗 （ Ludwig Mies Van der Rohe,1886-1969）,出生于德国亚琛,石匠家庭 1908,贝伦斯事务所 “少就是多” “好的功能就是美的形式” “功能绝对第一”,现代建筑自由平面和自由空间的概念 形体简单，没有任何线脚装饰 净化形式，钢和玻
16、璃方盒子,巴赛罗那博览会德国馆,巴赛罗那博览会德国馆,不锈钢构件成弧形交叉状。长方形皮垫 高贵，庄重,巴赛罗那椅（Barcelona Chair），1929,巴赛罗那椅和巴赛罗那凳,巴赛罗那椅和巴赛罗那凳,巴塞罗那椅的设计比例,椅子长、宽、高都相等立方体,坐垫上皮革的矩形符合平方根矩形比例,靠背和前腿的基本曲线是圆弧，圆心在A，半径与正方形边长相等；,坐椅支架前部的圆弧，圆心在B，半径与A圆相等；,后腿圆弧，圆心在C，半径为A、B圆的一半。,布尔诺椅的设计比例,布尔诺椅 密斯.凡.德.罗，1929,椅子顶视图恰好是一个正方形,前视图和侧视图是一个黄金分割矩形。,椅子前腿和椅背的倾斜角度是对称的,钢管下部与上部曲线部分所在圆的半径比例为1：3,弯曲钢管制成的悬挑椅 以弧形表现了对材料弹性的利用。 添加的扶手天衣无缝。,先生椅（Mr. Chair），1930,先生椅（Mr. Chair），1930,凡德罗设计,不锈钢扶手躺椅,勒.柯布西耶 （Le Corbusier，18
