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1、广播电视编辑与节目制作,丁柳 13776603498 ,概述,电影的发明电视的诞生电视节目制作流程,电影的发明,法 卢米埃尔兄弟1895年 火车出动摆开水龙向火进攻火中救人,电视的诞生,1929 伦敦首次传送无声电视1936年11月2日 电视开播纪念日1958年5月1日 北京电视台（中央电视台前身）实验播出9月2日 正式播出,影视艺术基本特征,视觉和听觉形象时间和空间艺术逼真性和运动性技术性和综合性,剧本策划与写作,剧本策划（导演阐述）：内容与方法剧本写作：文学剧本与分镜头剧本,剧本策划,故事梗概人物小传内涵与意义风格,剧本写作,原理：主题表达、题材选择、叙事技巧、情节结构、人物塑造、时空因素
2、大纲文学脚本分镜头剧本拍摄剧本,剪辑的准备,剪辑的任务学习剪辑的三个部分剪辑前期准备,剪辑的任务,素材的选择与使用调整结构与掌握节奏寻找剪辑点,学习剪辑的三个部分,熟悉剪辑设备学习剪辑技术和练习剪辑技巧提高艺术水平,画面特性,镜头画面的分类：远、全、中、近、特镜头角度的变化：正摄、俯摄、仰摄、侧摄镜头运动的变化：推、拉、摇（动机、动向动力）、移、跟、甩、升降,画面组接的原理,镜头的组接忽略次要情节传统组接与现代组接镜头长度的选择不同类型的节目选择不同风格的画面与剪辑方法,镜头的组接,1、律师掏出住所钥匙，进门。2、律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。3、屋内，白天败了诉的企业主坐在椅子上，身边站
3、着一群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。4、住所内，律师被一群打手毒打，白天败了诉的企业主在一旁冷笑。5、大街上，负伤逃出的律师步履蹒跚，终于不支昏倒在地。6、一名女子走在街上。7、这名女子发现昏倒的律师，将他送往医院。A：1-2-3-4-6-5-7B：1-2-6-4-5-7C：1-2-3-6-5-7,传统组接与现代组接,镜头长度的选择,三个层次：看清内容领会意义产生共鸣内容长度情绪长度节奏长度,内容长度,主体位置 前短后长运动状态 动短静长景别画面亮度 亮短暗长,景别,电视 电影远 10-12 8全 8-10 6中 6-7 5近 4-5 3特 2-3 1,蒙太奇,定义蒙太奇的产生与运用蒙太
4、奇的分类 蒙太奇句子蒙太奇学派与长镜头学派的区别,定义,蒙太奇：(motage)，法语音译词，原是建筑学上的构成、装配之意，借用到影视领域中则是形式与内容组合、构成的总称。 影视制作中，按剧本所需要表现的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按照创作构思，把这些不同画面有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的影视片。,蒙太奇的产生与运用,日常生活中，人们观察事物戏剧舞台上，观众观看演出普多夫金和库里肖夫的试验蒙太奇的作用：为展示主题思想、戏剧冲突、人物性格和艺术形象服务,蒙太奇的分类,叙
5、事蒙太奇 （连续的蒙太奇 ）表现蒙太奇（对列的蒙太奇）,叙事蒙太奇（连续的蒙太奇 ）,平行式蒙太奇交叉式蒙太奇颠倒式蒙太奇连续式蒙太奇,表现蒙太奇（对列的蒙太奇）,重复蒙太奇积累蒙太奇隐喻蒙太奇象征蒙太奇对比蒙太奇心理蒙太奇抒情蒙太奇理性蒙太奇节奏蒙太奇,作业(蒙太奇),从影视片中或自己创作出两至三个蒙太奇运用手法,用语言描述.其中包括叙事蒙太奇和表现蒙太奇.,画面的剪辑,画面造型的衔接画面内部形象的相似性视觉感受流畅传达一定的寓意画面剪辑点,画面剪辑点,定义；两个镜头之间的连接点画面剪辑点的选择,画面剪辑点的选择,动作剪辑点情绪剪辑点节奏剪辑点,动作剪辑点（运动的组接）,根据画面内部主体运动
6、组接镜头镜头外部运动组接镜头,根据画面内部主体运动组接镜头,静接静动接动动接静静接动,动接动,同一动作的连接不同动作的连接,同一动作的连接,不同动作的连接,将分别拍摄的完整动作的不同部分连接在一起在前一动作的某一停顿处切断，再从下一动作的停顿处开始，省掉中间的一段动作。利用插入镜头将前后两部分动作连结起来。,镜头外部运动与镜头组接,静接静动接动静接动与动接静,动接动,前后两个镜头的运动方向一致或相近前后两个镜头的运动方向相反表现繁乱的环境或两个主体间对立、呼应、面对面奔跑等,静接动与动接静,把画面中主体运动因素和镜头外部运动因素结合起来考虑。利用固定镜头内主体运动的动势，把镜头的运动与主体的运
7、动协调起来。例：a.行驶中汽车的跟拍镜头，b.固定画面的汽车驶向画面深处。交待由静到动转变过程。例a.平静的水面，一般小船驶入b.小船的运动镜头。将固定镜头与运动镜头的起幅与落幅相组接。,情绪剪接点,着重以描写人物内心活动和渲染情绪、制造气氛为主。例红楼梦,节奏剪接点,没有对白的镜头画面。比如在某些专题片或广告片中，同一类别物体的快切，并与配乐、旁白、解说词等相匹配。,轴线,视觉混淆轴线原理轴线的分类,视觉混淆,现实中主体的方向与屏幕中主体的方向实验屏幕中的视觉混淆轴线是解决视觉混淆的工具,轴线的原理,什么是轴线轴线规则轴线的作用,轴线的分类(以人物为例),关系轴线运动轴线视线轴线(方位轴线)
8、轴线合一,什么是轴线,轴线指被摄主体运动或交流所形成的假想线，是制约摄像机水平拍摄方向的界线。,轴线的规则,在任何场景的拍摄中，摄像机的机位只能设在由轴线所确定的一个180度的工作区域里，由此得到的任何镜头中的屏幕方向与其他镜头都是一致的。因此轴线规则也被称为“180度规则”、“动作线规则”。,轴线的作用,保证摄像机在不同机位所拍摄的画面形成一个固定的屏幕方向和空间，使剪辑后的一组镜头能够清楚地表达内容，不会出现左右颠倒而引起视觉和意义的混淆。方便现场拍摄。,关系轴线,定义：在双人、三人或多人之间的假想线。案例（一）案例（二）,关系轴线案例（一）（轴线规则）, 2,机位图,关系轴线案例（一）（
9、越轴）,机位图, 2,3,关系轴线案例（二）,运动轴线,定义：主体向着某个方向运动时，这个运动的路线以及它的延长线。案例,运动轴线案例,视线轴线(方位轴线),定义：静止的单一主体向某个方向观看时，这个视线的方向以及它的延长线。案例,视线轴线案例,轴线合一,运动轴线关系轴线视线轴线关系轴线,合理越轴的方法,一、插入中性方向镜头二、插入与运动主体有关的事物的局部镜头或反应镜头三、插入运动中人物的主观镜头四、借助景别的改变合理越轴五、利用主体自身的运动改变轴线六、展现摄像机越轴的过程七、利用大动作转场,不需要考虑轴线问题,一、静止的物体二、不存在交流的人物三、处于小范围环境内的人物四、环形的场面五、
10、同一场景内的单个具有方向性的镜头,作业(轴线),1,分组拍摄关于运动轴线和关系轴线的段落,并剪辑.2,分组拍摄在运动轴线和关系轴线中如何合理越轴(选一种方案),并剪辑.,转场的方法,转场:段落与段落之间、场景与场景之间的过渡与切换.技巧转场无技巧转场,技巧转场,技巧转场：利用电视特技制作设备，对两个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转换的方法。技巧转场常用种类技巧转场特点,技巧转场常用种类,1、淡出、淡入2、化出、化入（叠化）3、划像4、定格5、翻转6、多画面,技巧转场特点,1、使段落划分清晰、分明，叙述性节奏更加突出，啬场景转换的艺术性。2、弊端：第一，采用技巧转场，人为痕迹过于明显，影
11、响节目的真实性、自然感；第二，过多地使用技巧转场，容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓，使人觉得节目过于冗长或零碎。,无技巧转场,无技巧转场：画面间直接切换手段实现转场的方法。无技巧转场的因素常见无技巧转场的方法,无技巧转场的因素,1、相似性2、逻辑性3、比喻性4、过渡性,无技巧转场方法,同体转场相似体转场特写转场两极镜头转场同景别转场出画入画挡黑镜头转场主观镜头转场空镜头转场接动作转场运动镜头转场承接式转场隐喻式转场声音转场:旁白、同期声、音乐,同体转场,同一主体：物体、人物（近景或特写）相同背景色调、影调的共同性特殊景别的共同性（如两个人物特写）特殊视角的共同性,不同类型电视节目的编辑技巧,新闻类电视节目编辑技巧谈话类电视节目编辑技巧综艺类电视节目编辑技巧,新闻类电视节目编辑技巧,一、遵循电视新闻画面编辑的真实性理论二、遵循电视新闻画面编辑的特有规律三、强化固定镜头意识，少用运动镜头四、运用好同期声，力求真实、生动、精确,一、遵循电视新闻画面编辑的特有规律,1、不必拘泥于镜头组接的特有规律。不必过多考虑“过渡”镜头的使用，而是单个画面信息含量是否饱和。2、强化细节,谈话类电视节目编辑技巧,布景灯光音乐镜头背景资料,
