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1、模特表演技能范文 我们可以回想一下生活中当人们穿上一套新装时不仅自己要对着镜子左照右看还会请亲人、朋友帮助参谋走一走转一转看是否得体是否好看这些生活中最常见的试装动作就是时装表演的动作来源 当然对生活中的动作不能完全不变的照搬虽然艺术是源于生活的但又必须是高于生活的才会更具魅力以模特的摆胯动作为例如果用模特的摆胯动作走在街上一定会给人一种卖弄的感觉会有人说你“有病”但为什么在T台上模特们摆起胯来不仅没有人提出异议反而被人们欣赏呢?这是因为摆胯是服装模特表现服装的专有动作是体现风度和自信的手段是表现轻松、潇洒的方法是展现服装灵性的形体语言模特们在台上表演服装时为了表现服装的灵性和内涵需要将个人良
2、好的气质风度融于服装的展示动作中需要将服装在不同环境中的风韵、特点表现在动作上因此就必须要表现出在正常生活中最兴奋、最轻松、最大方、最神采奕奕的精神风貌而在表演台上就夸张了正常生活中的动作像摆臂的幅度、迈步的幅度等同时为突出服装的表现力而加大了摆胯的幅度这些都是为了一个目标最大限度地表现服装的魅力这就像人们在高兴或得意忘形时会情不自禁地扭动腰肢一样由此可见摆胯不是故作姿态的做作动作而是人们在兴奋状态下的一种全身协调动作是一种形体语言运用得当可以表达出不同心情、意境因此在表演中不应千篇一律地使用应根据服装和音乐共同创造出的特定意境、场合、环境而恰当地应用它 同样胳膊的摆动也不是随意的也要根据服装
3、的特点时而有力时而轻柔有时幅度大有时幅度小可以说胳膊是个充满表现力的配角在表演行进中它辅助服装主体的表现在亮相时配合适当的手形是完美造型的重要组成部分由此可见时装表演中的动作就是将生活中的动作加以改造、修饰、提高、美化再将它们自然流畅地在表演中表现出来使动作既源于生活又带有艺术的特点形成模特专有的形体语言 这里需要提出注意的是时装表演中的动作虽然高于生活但决不同于舞蹈二者相比较舞蹈的形体语言更夸张、更浪漫一些也更丰富对这一点德国的IGEDO导演墨克莱先生早在1984年来我国时就曾明确地说过：“舞蹈是舞蹈服装表演就是服装表演它们是两回事”这不仅说明时装表演更忠实于生活、更贴近于生活还说明另一个重
4、要区别：舞蹈中的动作和服装是为更好地表现舞蹈的内容服务的而时装表演中的动作是为了表现服装是服务于服装的时装表演与其他艺术的最大区别就在于它的表演技能是为服装的艺术效果服务的而不是为某个故事或情节服务的因此表演动作的创意和分寸的把握都应是以表现服装内涵为前提的都应带有明显的展示服装的意识特征 表演中我们也常常看到有许多模特自身的形体条件非常好表演也很自然但却往往忘记应该表现的是服装而不是表现模特的造型姿态或模特自己出现此种情况是因为模特在表演中没有运用展示意识来引导形体语言动作因而就难于使观众对服装形成深刻的印象时装表演不是选美在这里模特只是一个载体而不是中心中心是所要展示的服装因此在表演中就要
5、具有由远到近、由动到静的展示意识时装模特的职业使命就是要以气质风度为根本以服装为中心通过展示的技巧一穿衣、步法、形体语言、定位亮相等来最大限度地表现服装的艺术魅力和穿着效果展现服装的灵魂并把其独特的生命力与优雅的风情传达给观众使观众被服装表现的内涵所感染、陶醉产生共鸣与震憾这才是时装表演的目的 模特表演技能的基础理论无论是东方还是西方在着装的美学观点上历来要求达到：人即衣、衣即人的最和谐、最融洽的状态要求人的衣着要代表其性格、爱好、理想、兴趣以及仪表、风度和气质的个性风貌一个人如果按自身的先天条件去合理设计和选择服装就一定能达到最佳境界的和谐但作为模特则要以各种表演方法去适应各类服装的特定形象所以一名时装模特仅仅有良好的形体条件是不够的只学会了表演动作也是不够的因为服装是千姿百态的服装设计师在设计每一件服装时设计主导思想是不一样的所要表现的服装内涵也是不一样的如果说设计师只有通过服装把人内在的精神气质、风格神韵展现出来才算是最有灵性的作品设计的话那么模特在表演中也要通过适宜的精神气质、风格神韵把服装的特定个性展现出来才能算是最有灵性的表演因此时装模特就要善于发现服装的内在生命力并通过自己形体语言的变化各种造型姿态将服装的内涵表现出来并传达展示在人们面前人们通过服装模特的展示表演感觉到这种生命力所在并由此感受生活、感受美这才是时装模特所应达到的最佳境界
