《【2017年整理】唐朝文学发展阶段及主要流派、代表人物及代表作》由会员分享，可在线阅读，更多相关《【2017年整理】唐朝文学发展阶段及主要流派、代表人物及代表作（19页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 唐朝文学发展阶段及主要流派、代表人物及代表作一、“初唐四杰“和陈子昂（一）“初唐四杰“及其在唐诗发展中的作用。1、“初唐四杰”：是指初唐高宗至武后初时“以文章齐名天下”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。他们在唐诗开创时期，对开拓诗歌的思想内容与题材领域，格律的形成，都起了积极作用。闻一多唐诗杂论四杰中概括其共性说：“他们都年少而才多，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨”，称他们是“唐诗开创期中负起了时代使命的四位作家”。2、在唐诗发展中的作用：思想内容上突破了宫廷诗的范围，反映生活更为广泛，现实意义增强，扩大了题材和思想；继承了六朝诗歌语言的精美工致，色彩的鲜明艳丽，音律的和婉协调，而
2、注意扫除其浮华堆砌，“骨气都尽，刚健不闻”的恶习，开始形成声律风骨兼备的唐诗；发展乐府歌行，促进律诗的纯熟与定型。（二）陈子昂及其在唐诗发展中的作用1、诗歌理论方面：在修竹篇序中提出了诗歌革新的主张，提倡“风骨”和“兴寄”，要求将壮大昂扬的情思与声律词采结合，创造出健康美丽的文学。这对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义。2、诗歌创作方面：38 首感遇诗等诗歌创作体现了他恢复“兴寄”传统的理论主张；登幽州台歌所包含的壮伟之情和豪侠之气体现了唐诗的风骨。3、陈子昂的诗歌理论和创作，影响了整个唐代；他对风骨的追求，诗歌美学的提出，对唐诗风骨的形成和新诗风的开辟具有重要意义。二、盛唐山水田园
3、诗派因较多地描写山水田园的闲适生活而得名，主要代表作家是王维、孟浩然，故亦称“王孟诗派”。该派其他诗人还有储光羲、常建、祖咏等。（一）王维1、生平和思想：以四十岁左右为界，其思想、创作可分前后两期。前期有向往开明政治的热情；后期政治热情日益低落，“晚年唯好静，万事不关心。” 2、创作：前期有较多格调高昂，有进取精神的诗，表现出盛唐时代的精神风尚，如使至塞上、少年行等。后期诗作主要写隐居终南、辋川的田园生活，山水风光，以寄托自己闲适的性情，如渭川田家、山居秋暝等。 3、艺术成就：其山水田园诗既能精炼地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；能巧妙地捕捉适于表现生活情趣的种种形象，构
4、成独到的意境，既有陶渊明诗浑融完整的意境，又有谢灵运诗精工刻画的描写，“诗中有画”；语言清新洗炼，朴素中有润泽华采。（二）孟浩然1、生平、思想和创作：一生基本过着田园隐居生活，但内心存在仕与隐的矛盾冲突。代表作如过故人庄、宿建德江等。2、艺术成就：诗作大多篇幅简短，擅长五古和五律。意境清远，诗风平谈自然。盛唐边塞诗派因较多描写边塞征戎生活而得名，主要代表作家是高适、岑参，故亦称“高岑诗派”。该诗派其他诗人还有王昌龄、李颀、王之涣等。（一）高适1、创作特点：边塞诗多作于蓟北之行和入河西幕府期间，系据亲临边塞的实际生活体验写成。除七言歌行外，多采用长篇咏怀式的五言古诗，将个人的边塞见闻、观察思考和
5、功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调慷慨昂扬。2、代表作：燕歌行是其代表作，表现的思想感情极为复杂：既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的英勇精神的颂扬，另一方面则是将领帐前歌舞，不恤士卒的谴责。此诗虽多用律句骈语，但并不以文采华丽见长，而是纵横跌宕，以沉雄气势和深厚骨力取胜。（二）岑参1、生平和创作：两次出塞，深入西北边陲，是岑参一生中最有意义的壮举。第二次出塞，给他提供了成为边塞诗大师的机会。代表作有走马川行奉送封大夫出师西征、白雪歌送武判官归京等。走马川行诗中边塞大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，却成了衬托
6、唐军将士英雄气概的壮观景色，是一种奇伟之美。勇于进取的精神，克服困难的豪情，积极开朗的胸襟，体现出盛唐诗人的独特艺术感受。白雪歌送武判官归京写得大气盘旋，奇情逸发。尤令人称绝的是“千树万树梨花开”的意象，以梨花盛开写边地雪景，翻新出奇，出人意表，不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神，也使边地风光更显神奇壮丽。2、创作特色：岑参擅长七言歌行和七言绝句。其边塞题材的作品在盛唐诗人中留存最早。在立功边塞的慷慨豪情支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞风物、绝域风情，顿显神奇瑰丽。诗人热情加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术表现上，借鉴了
7、高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题。（三）王昌龄等其他诗人：王昌龄的边塞诗大都用乐府旧题写战士爱国立功和思乡心情，诗体多用七绝，人称其为“七绝圣手”。他的出塞曾被推为唐人七绝压春之作。其他较著名的边塞诗人还有李颀、王之涣、王翰等。四、诗仙李白（一）李白的生平李白（701762）字太白，是我国文学史上伟大的浪漫主义诗人。祖籍陇西成纪，出生于中亚的碎叶城，五岁时随父迁居四川绵州。一生可分为五个时期：1、蜀中时期（705724），这是李白读书习剑，学道漫游时期。“五岁诵六甲，十岁观百家”。“十五观奇书，作赋凌相如”。2、漫游和首入长安时期（
8、725742），李白“骐骥筋力成，意在万里外”。“仗剑去国，辞亲远游”，在十多年的漫游中写下不少佳篇，名动京师。3、长安时期（742744）这是李白生活和创作的重要转折时期。他被高宗召赴长安，供奉翰林。但御用文人的角色使其失望和放纵。4、以东鲁、梁园为中心的第二次漫游时期（744755），其间与杜甫两次相遇。“醉眼秋共被，携手日同行”（杜甫诗）。5、安史之乱时期（755762），李白积极参预政事，经历坎坷，曾被流放夜郎，幸中途遇赦东归。 （二）李白诗歌的思想内容：1、讴歌理想，表现自我。其理想以安社稷、济苍生为内涵，渴望建功立业，表现自我则反映了积极进取的时代特征和英雄主义的时代精神。2、抗争
9、命运，宣泄愤恨。李白诗歌充满对贤愚不分、忠奸颠倒的现实的大胆揭露与抗争；也有表现人生短暂，及时行乐的内容，交织着理想落空，时不我待的悲哀。3、揭露否定黑暗现实，讽刺针砭时弊。4、反映民众生活，表现对劳动人民命运的深切关注和同情。5、描绘赞美祖国雄伟壮丽的山川，他把大自然视为理想的寄托，自由的化身，用满脸的激情、神奇的想象去加以讴歌描绘。（三） 豪放飘逸的总体风格特征1迥落天外的想象：李白喜用雄伟高大、非凡奇特的形象，抒发他吞五岳、纳四海的胸情，宣泄他恣纵汹涌的感情，表现他超凡的才能和耿介卓立的风节。这些形象超越时空，将现实与梦境幻境、人间和仙界打成一片，它们已不再是现实的直接反映，而是其主观的
10、外化。如梁甫吟、蜀道难。2生动的比喻拟人：其诗的比喻和拟人，常与匪夷所思的奇诡想象相结合，具有生动新鲜，不落俗套的特点。通过拟人，移情于物，把吟咏对象化作抒情手段，使它们既合物理，又富于人情，把诗人的感情表达得鲜明生动。如月下独酌四首之一、把酒问月。 3大胆真实的夸张：为了突出笔下的形象，强化诗人的感情，他常把大胆的夸张与神奇的想象相结合，起到艺术的聚焦（即放大或缩小）作用。这种夸张有生活的真实为基础，既出人意料，又合乎艺术的真实。他还善于把鲜明的对比和大胆的夸张相结合，加强艺术上的反差，从内容上突出强调的作用，在形式上形成一种不对称的美。如望庐山瀑布之二、侠客行。4跌宕开阖的结构：李诗豪放飘
11、逸的风格、激荡迸发的感情，须有大开大合、跌宕跳跃的结构作为载体。他的诗歌常开头突兀，如狂飙骤起；中间省略过渡照应，形象转换倏忽；结尾多在感情高潮处戛然而止。如梦游天姥吟留别、梁甫吟。5清新自然的语言：他的诗语言任情率真，一似随口而出，毫不经意。清新自然，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的天真美。五、诗圣杜甫（一）杜甫的生平杜甫（712770），字子美，是我国文学史上伟大的现实主义诗人。生于河南巩县。他生活在唐帝国由盛而衰的一个急剧转变的时代，经历了所谓的开元盛世，也经历了安史之乱的全部过程。他的一生是和他的时代、特别是安史之乱前后二十年间那“万方多难”的时代息息相关的。其一生可分为四个时期： 1读
12、书和壮游时期（三十五岁以前）。其壮游为诗歌带来浓厚的浪漫主义色彩，望岳可为代表，“会当凌绝顶，一览众山小”极为豪放。作为一个伟大的现实主义诗人，这只是其创作的准备时期。2十载困守长安时期（三十五到四十四岁）。这是一个重要的契机，他逐渐深入人民的生活，也看到了统治阶级的罪恶，从而写出了兵车行、丽人行等现实主义杰作，这也确定了此后生活道路和创作道路的方向。3陷贼与为官时期（四十五岁到四十八岁）。由于深入人民生活，并投身实际斗争，他写出了春望、北征、“三吏”、“三别”等一系列具有高度人民性和爱国精神的诗篇，达到了现实主义的高峰。4飘泊西南时期（四十八岁到五十九岁）。在飘泊的十一年间，杜甫写了一千多首
13、诗，如茅屋为秋风所破歌、秋兴等，此时的创作带有更多的抒情性质，形式也更多样化。特别值得注意的是，他创造性地赋予七言律诗以重大的政治和社会内容。总之，作为一个伟大的现实主义诗人，杜甫一生写了许多脍炙人口的名篇，因而被誉为“诗圣”，和李白并称。他的诗不仅具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着热爱祖国、热爱人民、不惜自我牺牲的崇高精神。因此，自唐以来，他的诗就被公认为“诗史”。（二）杜甫诗歌的思想内容1“穷年忧黎元，叹息肠内热”，对人民深刻同情。如，在“三吏”、“三别”中反映出广大人民在残酷的兵役下所遭受的痛楚，对人民的痛苦充满了深深的同情与关爱。2“济时敢爱死，寂寞壮心惊”
14、，对祖国无比热爱。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（春望）。当国家危难时，他对着三春的花鸟会心痛地流泪；“初闻涕泪满衣裳”，“漫卷诗书喜欲狂”，一旦大乱初定，消息忽传，他又会狂喜地流泪。他的喜怒哀乐是和祖国命运的盛衰起伏相呼应的。3“必若救疮痍，先应去蟊贼”，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行充满强烈的憎恨。如兵车行抨击了唐玄宗的穷兵黩武，致使人民流血破产；在丽人行中，则揭露了杨国忠兄妹的奢侈荒淫的面目，“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”，笔调沉痛，讽刺犀利。4.与当时政治、社会直接相关的作品外，一些咏物、写景的诗，也都渗透着人民的思想感情。他时时关注民生，因人民好恶而好恶，如，同样是雨，“好雨知时节，
15、当春乃发生”（春夜喜雨），对于滋润万物的春雨，充满赞赏与热爱；但是当久雨成灾时，他却遏制不住愤怒：“吁嗟乎苍生，稼穑不可救。安得诛云师，畴能补天漏！”（大雨）。5.一些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗，如月夜、月夜忆弟、梦李白等，也无不渗透着挚爱和无私精神。 （三）杜甫诗歌的艺术特色1、从创作特色上来说，杜诗最大的成就和特色是现实主义，最显著的艺术风格是沉郁顿挫。（1） 叙事诗：第一，善于对现实生活作典型的艺术概括。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，有力地概括了社会现实中尖锐的阶级矛盾，震撼人心。第二，寓主观于客观。如石壕吏就是寓讽刺于客观叙事之中，更觉真挚哀痛。第三，对话的运用和人物语言的个性化。如
16、新婚别写一位新娘子的独白，新婚竟成生离死别，本是痛不欲生，但一想到自己还是刚过门的新娘子，所以态度不免矜持，语带羞涩，备极吞吐，完全符合人物的特定身份和精神面貌。第四，采用俗语。如“生女有所归，鸡狗亦得将”，平白如话。第五，细节描写。杜甫“每借没要紧事，形容独至”，细节描写极为成功。北征中妻儿的描写不仅生动地描绘了小儿女的天真烂漫，而且也烘托出了他自己的悲喜交集的复杂心情，堪为典范。 （2）抒情诗：第一，往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入解剖。闻官军收河南河北用“涕泪满衣裳”来写自己的喜极而泣，而又用“漫卷诗书”来表现其大喜欲狂，真实地表现了自己当时的心态。第二，往往寄情于景，融景入情，使情景交融。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，景因情而悲
