音画祥笛专辑简谱－金锄头文库

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1、宦海闲翁制谱音画禅笛音画禅笛音画禅笛音画禅笛由由由由 10101010 首笛子曲构成首笛子曲构成首笛子曲构成首笛子曲构成，取材于取材于取材于取材于 10101010 张中国古代名画张中国古代名画张中国古代名画张中国古代名画，是邓伟标为王健是邓伟标为王健是邓伟标为王健是邓伟标为王健霖量身定做出一套笛子曲集霖量身定做出一套笛子曲集霖量身定做出一套笛子曲集霖量身定做出一套笛子曲集。音乐展现了东汉时期茫茫北国音乐展现了东汉时期茫茫北国音乐展现了东汉时期茫茫北国音乐展现了东汉时期茫茫北国，文姬归汉途中凄苍的情文姬归汉途中凄苍的情文姬归汉途中凄苍的情文姬归汉途中凄苍的情景景景景。琵琶与低音笛子的对话琵

2、琶与低音笛子的对话琵琶与低音笛子的对话琵琶与低音笛子的对话，缓缓展出明代才子的优恶意蕴缓缓展出明代才子的优恶意蕴缓缓展出明代才子的优恶意蕴缓缓展出明代才子的优恶意蕴。西风吹拂悰曳的老树枯西风吹拂悰曳的老树枯西风吹拂悰曳的老树枯西风吹拂悰曳的老树枯枝枝枝枝，笛声吹出萧条凄凉的景象笛声吹出萧条凄凉的景象笛声吹出萧条凄凉的景象笛声吹出萧条凄凉的景象。音乐用抒情手法描述峡峨山势音乐用抒情手法描述峡峨山势音乐用抒情手法描述峡峨山势音乐用抒情手法描述峡峨山势，山泉争流而下山泉争流而下山泉争流而下山泉争流而下，山下山下山下山下溪水淙淙溪水淙淙溪水淙淙溪水淙淙，坡上林木葱郁坡上林木葱郁坡上林木葱郁坡上林木葱郁

3、。袅绕笛音与大提琴袅绕笛音与大提琴袅绕笛音与大提琴袅绕笛音与大提琴、中阮的对话中阮的对话中阮的对话中阮的对话，花情离披花情离披花情离披花情离披，备天然之妙备天然之妙备天然之妙备天然之妙。音乐以性感的唐代西域壁画为背景音乐以性感的唐代西域壁画为背景音乐以性感的唐代西域壁画为背景音乐以性感的唐代西域壁画为背景，优美淡恶地重述彩恕烂的佛国景象优美淡恶地重述彩恕烂的佛国景象优美淡恶地重述彩恕烂的佛国景象优美淡恶地重述彩恕烂的佛国景象。（本本本本谱谱谱谱面面面面相相相相关关关关图片图片图片图片及及及及文字文字文字文字介绍介绍介绍介绍均均均均取取取取自自自自网络网络网络网络，怳怳怳怳人人人人仅仅仅仅听听

4、听听记记记记、整理整理整理整理曲曲曲曲谱谱谱谱而已而已而已而已，实实实实为为为为附附附附庸风恶庸风恶庸风恶庸风恶、自自自自娱娱娱娱自自自自遣遣遣遣之之之之用用用用，如如如如有有有有冒犯冒犯冒犯冒犯，敬敬敬敬请请请请告告告告知知知知。请请请请勿作勿作勿作勿作商商商商用用用用，谢谢谢谢谢谢谢谢！宦宦宦宦海海海海闲闲闲闲翁翁翁翁记记记记。2014201420142014年年年年 2 2 2 2 月月月月 13131313 日晚日晚日晚日晚，于于于于浦浦浦浦。）宦海闲翁制谱曲目曲目曲目曲目 0 0 0 01 1 1 1 避暑山庄图避暑山庄图避暑山庄图避暑山庄图 0 0 0 02 2 2 2 富春

5、山居图富春山居图富春山居图富春山居图 0 0 0 03 3 3 3 西方净土变西方净土变西方净土变西方净土变 0 0 0 04 4 4 4 千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图 0 0 0 05 5 5 5 万壑争流图万壑争流图万壑争流图万壑争流图 0 0 0 06 6 6 6 吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图 0 0 0 07 7 7 7 风木图风木图风木图风木图 0 0 0 08 8 8 8 芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图 0 0 0 09 9 9 9 仿韩熙载夜悘图仿韩熙载夜悘图仿韩熙载夜悘图仿韩熙载夜悘图 10101010 文姬归汉文姬归汉文姬归汉文姬归汉图图图图

6、宦海闲翁制谱 01 01 01 01 避暑山庄图避暑山庄图避暑山庄图避暑山庄图（清清清清冷枚冷枚冷枚冷枚）避暑山庄避暑山庄避暑山庄避暑山庄，又名热河行官又名热河行官又名热河行官又名热河行官，或称承德离宫或称承德离宫或称承德离宫或称承德离宫。始建于康熙四十始建于康熙四十始建于康熙四十始建于康熙四十二年二年二年二年(1703)(1703)(1703)(1703)，乾隆五十五年乾隆五十五年乾隆五十五年乾隆五十五年(1790)(1790)(1790)(1790)竣工竣工竣工竣工，山庄占地面积山庄占地面积山庄占地面积山庄占地面积 560560560560 万平方万平方万平方万平方米米米米，周围宫墙长

7、周围宫墙长周围宫墙长周围宫墙长 20202020 华里华里华里华里，是我是我是我是我国保存至今宏伟壮丽的古建筑国保存至今宏伟壮丽的古建筑国保存至今宏伟壮丽的古建筑国保存至今宏伟壮丽的古建筑群群群群。图中青山环抱图中青山环抱图中青山环抱图中青山环抱，绿树成荫绿树成荫绿树成荫绿树成荫，后山一股清泉后山一股清泉后山一股清泉后山一股清泉，流入山庄流入山庄流入山庄流入山庄，湖水湖水湖水湖水荡漾荡漾荡漾荡漾，荷花盛开荷花盛开荷花盛开荷花盛开，岸柳垂荫岸柳垂荫岸柳垂荫岸柳垂荫，亭亭亭亭台台台台、水榭水榭水榭水榭、宫室宫室宫室宫室、高楼高楼高楼高楼，因地制因地制因地制因地制宜宜宜宜，聚散错落聚散错落聚散错落聚

8、散错落。景色秀丽景色秀丽景色秀丽景色秀丽，令人令人令人令人应接不暇应接不暇应接不暇应接不暇。用笔精工用笔精工用笔精工用笔精工，设色妍设色妍设色妍设色妍丽丽丽丽。冷枚冷枚冷枚冷枚，生卒年不详生卒年不详生卒年不详生卒年不详，清初清初清初清初画家画家画家画家。字吉臣字吉臣字吉臣字吉臣，号金门外史号金门外史号金门外史号金门外史，山山山山东胶县人东胶县人东胶县人东胶县人。焦秉贞弟子焦秉贞弟子焦秉贞弟子焦秉贞弟子。供奉内供奉内供奉内供奉内廷廷廷廷。善画人物善画人物善画人物善画人物、界画界画界画界画，得力于西得力于西得力于西得力于西法写生法写生法写生法写生，工中带写工中带写工中带写工中带写，工丽妍雅工丽妍

9、雅工丽妍雅工丽妍雅，颇得师传颇得师传颇得师传颇得师传。传世作品有传世作品有传世作品有传世作品有避暑山避暑山避暑山避暑山庄图庄图庄图庄图、、、、九思图九思图九思图九思图、、、、麻姑献寿麻姑献寿麻姑献寿麻姑献寿图图图图、、、、宫苑仕女图宫苑仕女图宫苑仕女图宫苑仕女图等等等等。乐曲使用低音笛子与古筝乐曲使用低音笛子与古筝乐曲使用低音笛子与古筝乐曲使用低音笛子与古筝、女声对话描述女声对话描述女声对话描述女声对话描述画画画画宦海闲翁制谱音画禅笛之一避暑山庄图（清冷枚） 1=D 44 作曲:邓伟标 (筒音作 5) %9 Y 1 we | - - ew | 19 w 1

10、| % - - - | %9 Y 1 we | - - | pw wq 1 | - - - | %9 Y 1 we | - - ew | 19 w 1 | - - - | %9 Y 1 we | - - | pw we wY | 1 - - - | 9 t y ! y | - - et | 9 t y e | - - qw | 9 t we | 9 y et | # Qy | - - qw | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC - - we | - - | we te 9 Y | 1 - - - | CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCX xWCCCCC

11、CCCCCCCCCC 1 - - qw | - - we | - - | （间奏 6 小节略） - - zccccccccccccccccccccccccccZ we te | 1 - - - | 1 - - - 宦海闲翁制谱 02 02 02 02 富春山居图富春山居图富春山居图富春山居图（元元元元黄公望黄公望黄公望黄公望）富春山居图富春山居图富春山居图富春山居图是黄公望是黄公望是黄公望是黄公望 82828282 岁时为无用师所绘岁时为无用师所绘岁时为无用师所绘岁时为无用师所绘，用三用三用三用三、四年时间才画成四年时间才画成四年时间才画成四年时间才画成，画面表画面表画面表画面表现出秀润淡雅

12、的风貌现出秀润淡雅的风貌现出秀润淡雅的风貌现出秀润淡雅的风貌，气度不凡气度不凡气度不凡气度不凡，以浙江富春江为背景以浙江富春江为背景以浙江富春江为背景以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作是黄公望的代表作是黄公望的代表作是黄公望的代表作明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画吴洪裕极为喜爱此画吴洪裕极为喜爱此画吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶每天不思茶每天不思茶每天不思茶饭的观赏临摹饭的观赏临摹饭的观赏临摹饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬甚至在临死前下令

13、将此画焚烧殉葬甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出救出救出救出，但此时画已被烧成一大一小两段但此时画已被烧成一大一小两段但此时画已被烧成一大一小两段但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小前段较小前段较小前段较小，称称称称“剩山图剩山图剩山图剩山图”；后段画幅较长后段画幅较长后段画幅较长后段画幅较长，称称称称“无无无无用师卷用师卷用师卷用师卷”。黄公望黄公望黄公望黄公望富春山居图富春山居图富春山居图富春山居图剩山图剩山图剩山图剩山图乾隆年间乾隆年间乾隆年

14、间乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫一幅富春山居图被征入宫一幅富春山居图被征入宫一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手乾隆皇帝爱不释手乾隆皇帝爱不释手乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春但在隔年又一幅富春但在隔年又一幅富春但在隔年又一幅富春山居图进入清宫山居图进入清宫山居图进入清宫山居图进入清宫。前者称前者称前者称前者称“子明卷子明卷子明卷子明卷”是后人伪造是后人伪造是后人伪造是后人伪造；后者是后者是后者是后者是“无用师卷无用师卷无用师卷无用师卷”，这才是黄公望的这才是黄公望的这才是黄公望的这才是黄公望的真迹真迹真迹真迹。但乾隆皇帝认定但乾隆皇帝认定但乾隆皇帝认定但乾隆皇帝认定“子明卷子明卷子

15、明卷子明卷”为真为真为真为真，并在假画上加盖玉玺并在假画上加盖玉玺并在假画上加盖玉玺并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗并和大臣在留白处赋诗并和大臣在留白处赋诗并和大臣在留白处赋诗题词题词题词题词，将真迹当赝品处理将真迹当赝品处理将真迹当赝品处理将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案直到近代学者翻案直到近代学者翻案直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了认为是乾隆皇帝搞错了认为是乾隆皇帝搞错了认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了从而保住了从而保住了从而保住了一个完整的无用师卷一个完整的无用师卷一个完整的无用师卷一个完整的无用师卷“剩山图剩山图剩山图剩山图”今天收藏于浙江省博物馆今天收藏于浙江省博物馆

16、今天收藏于浙江省博物馆今天收藏于浙江省博物馆，而富春山居图而富春山居图而富春山居图而富春山居图“无用师卷无用师卷无用师卷无用师卷”则则则则藏于台北故宫博物院藏于台北故宫博物院藏于台北故宫博物院藏于台北故宫博物院。音乐以浙江富春江为背景画面音乐以浙江富春江为背景画面音乐以浙江富春江为背景画面音乐以浙江富春江为背景画面，表现出秀润淡雅的风表现出秀润淡雅的风表现出秀润淡雅的风表现出秀润淡雅的风貌貌貌貌，气度不凡气度不凡气度不凡气度不凡。宦海闲翁制谱音画禅笛之二富春山居图（元黄公望） 1=C 44 作曲:邓伟标 (筒音作 2) % - - Yq | - - | - 1 | % - - - | -

17、 | 9 w 1 - | Yq | % - - - | - - ew | 1 - - Yq | 9 t we 1 | - - - | % - 1 | - te | 9 e | 1 - - - | - xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCX xWCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC % - 1 | - | 9 e | （间奏 8 小节略） rit zcccccccccccccccccccccccccccZ 1 - - - | 1 - - - 宦海闲翁制谱 03 03 03 03 西方净土变西方净土变西方净土变西方净土变（敦煌壁画敦煌壁画敦煌壁画敦煌壁画）西方净土变西方净土变

18、西方净土变西方净土变是唐代的敦煌壁画中的一壁是唐代的敦煌壁画中的一壁是唐代的敦煌壁画中的一壁是唐代的敦煌壁画中的一壁。这一色彩绚烂的佛国景象这一色彩绚烂的佛国景象这一色彩绚烂的佛国景象这一色彩绚烂的佛国景象，是宗教是宗教是宗教是宗教美术依据美术依据美术依据美术依据无量寿经无量寿经无量寿经无量寿经内容内容内容内容，为信众们构想出来的为信众们构想出来的为信众们构想出来的为信众们构想出来的西方净土变西方净土变西方净土变西方净土变，，，，也就是人们常说的也就是人们常说的也就是人们常说的也就是人们常说的西方极乐世界西方极乐世界西方极乐世界西方极乐世界。全部敦煌壁画中有西方净土变全部敦煌壁画中有

19、西方净土变全部敦煌壁画中有西方净土变全部敦煌壁画中有西方净土变 125125125125 壁壁壁壁，东方药师变东方药师变东方药师变东方药师变 64646464 壁壁壁壁，弥勒净土变弥勒净土变弥勒净土变弥勒净土变 64646464 壁壁壁壁。都都都都规模巨大规模巨大规模巨大规模巨大，画风热烈画风热烈画风热烈画风热烈、庄严庄严庄严庄严、富丽富丽富丽富丽、璀璨璀璨璀璨璀璨，一扫北朝壁画的恐怖阴森一扫北朝壁画的恐怖阴森一扫北朝壁画的恐怖阴森一扫北朝壁画的恐怖阴森。画面构图大体画面构图大体画面构图大体画面构图大体相似相似相似相似，主尊端坐在中间的莲花宝座上主尊端坐在中间的莲花宝座上主尊端坐在中间的莲花宝

20、座上主尊端坐在中间的莲花宝座上，左右有两大菩萨左右有两大菩萨左右有两大菩萨左右有两大菩萨，四周围绕罗汉四周围绕罗汉四周围绕罗汉四周围绕罗汉、金刚等各式金刚等各式金刚等各式金刚等各式侍从侍从侍从侍从，上有飞天翔舞上有飞天翔舞上有飞天翔舞上有飞天翔舞，前面还有一前面还有一前面还有一前面还有一部伎乐部伎乐部伎乐部伎乐，重重的殿堂楼阁满布画面重重的殿堂楼阁满布画面重重的殿堂楼阁满布画面重重的殿堂楼阁满布画面。如如如如 172172172172 窟和窟和窟和窟和 217217217217窟的盛唐壁画窟的盛唐壁画窟的盛唐壁画窟的盛唐壁画西方净土变西方净土变西方净土变西方净土变、、、、1481481

21、48148 窟的中唐壁画窟的中唐壁画窟的中唐壁画窟的中唐壁画西方净土变西方净土变西方净土变西方净土变，，，，均画幅巨大均画幅巨大均画幅巨大均画幅巨大，画艺精画艺精画艺精画艺精湛湛湛湛。音乐以性感的唐代西域壁画为背景音乐以性感的唐代西域壁画为背景音乐以性感的唐代西域壁画为背景音乐以性感的唐代西域壁画为背景，优美淡雅地重述彩绚烂的佛国景象优美淡雅地重述彩绚烂的佛国景象优美淡雅地重述彩绚烂的佛国景象优美淡雅地重述彩绚烂的佛国景象。宦海闲翁制谱音画禅笛之三西方净土变（敦煌壁画） 1=C 44 作曲:邓伟标 (筒音作 5) 2 2 2 2 ) - - | ) - - - | ) - 9 y

22、 | ) - - - | （全曲反复时中阮弹奏，笛伴奏） | ! - - - | | 2 ) - | ! - 1 | - | - - - | ! - ! | ! - - | 79 y - | pW Qy te qw | - | ! - - - | - | - - - | | - | - - - | 4 1 | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC 1 - 1 | pe | - 1 | - - - | - - - | | CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC

23、CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCX （ 1 - 1 | 9 e | - 1 | - - - ）中阮 xWCCECCCCCCCCCCCCCCC - | 1 - - - | - ! | ! - - | - - | ! uy gdsa sdfg | - | - - - | - ! | ! - 1 - | - | - - - | - ! | ! - - | - ! | - - - | - ! | - 1 - | - | 1 - - - | - ! | （间奏 9 小节略） D.C. zcccccccccccccc

24、ccccccccccccZ - 1 - | - | 1 - - - | 1 - - - Fine 宦海闲翁制谱 04 04 04 04 千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图（明明明明文徵明文徵明文徵明文徵明）千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图是中国明代画是中国明代画是中国明代画是中国明代画家文徵明的国画作品家文徵明的国画作品家文徵明的国画作品家文徵明的国画作品。该画为立轴该画为立轴该画为立轴该画为立轴，纸本墨笔纸本墨笔纸本墨笔纸本墨笔，纵纵纵纵 353535353 3 3 3 厘米厘米厘米厘米，横横横横 25252525 厘厘厘厘米米米米，北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏北京故宫博

25、物院藏北京故宫博物院藏。文徵明文徵明文徵明文徵明（1470147014701470- - - -1559155915591559）明代杰出明代杰出明代杰出明代杰出画家画家画家画家。名壁名壁名壁名壁，字徵明字徵明字徵明字徵明，后以字行后以字行后以字行后以字行，改改改改字征仲字征仲字征仲字征仲，号稀奇山号稀奇山号稀奇山号稀奇山，停云生等停云生等停云生等停云生等。长洲长洲长洲长洲（今江苏苏州今江苏苏州今江苏苏州今江苏苏州）人人人人。授翰林待诏授翰林待诏授翰林待诏授翰林待诏，故故故故称称称称“文待诏文待诏文待诏文待诏”。聪颖博学聪颖博学聪颖博学聪颖博学，诗诗诗诗、文文文文、书书书书、画都名闻一时画都

26、名闻一时画都名闻一时画都名闻一时。画学沈周画学沈周画学沈周画学沈周，兼有李兼有李兼有李兼有李頫頫頫頫唐唐唐唐、吴仲圭吴仲圭吴仲圭吴仲圭、赵孟赵孟赵孟赵孟、黄公望笔法黄公望笔法黄公望笔法黄公望笔法。画山水画山水画山水画山水、人物人物人物人物、花卉都极出色花卉都极出色花卉都极出色花卉都极出色。画风画风画风画风细致温雅细致温雅细致温雅细致温雅，笔墨精锐笔墨精锐笔墨精锐笔墨精锐，气韵神采气韵神采气韵神采气韵神采，独独独独步步步步一时一时一时一时。他的子女都善于书画他的子女都善于书画他的子女都善于书画他的子女都善于书画，门人门人门人门人杰出的也多杰出的也多杰出的也多杰出的也多，形成了形成了形成了形成了“

27、吴门派吴门派吴门派吴门派”。又写又写又写又写沈周沈周沈周沈周、唐寅唐寅唐寅唐寅、仇英齐名胜古迹仇英齐名胜古迹仇英齐名胜古迹仇英齐名胜古迹，并称并称并称并称“明四家明四家明四家明四家”。其画特点粗暴其画特点粗暴其画特点粗暴其画特点粗暴，粗笔有沈粗笔有沈粗笔有沈粗笔有沈周温厚淳朴之风周温厚淳朴之风周温厚淳朴之风周温厚淳朴之风，又有细腻工整之又有细腻工整之又有细腻工整之又有细腻工整之趣趣趣趣；细笔取法于王蒙细笔取法于王蒙细笔取法于王蒙细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调取其苍润浑厚的构调取其苍润浑厚的构调取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采又有高雅的风采又有高雅的风采又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽长

28、于用细笔创造出幽长于用细笔创造出幽长于用细笔创造出幽雅间静的意境雅间静的意境雅间静的意境雅间静的意境，也能用潇洒也能用潇洒也能用潇洒也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势酣畅的笔墨表现宽阔的气势酣畅的笔墨表现宽阔的气势酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉画人物和水墨花卉画人物和水墨花卉画人物和水墨花卉，技法技法技法技法熟练熟练熟练熟练，风格秀丽风格秀丽风格秀丽风格秀丽。画水仙多用冰白知法画水仙多用冰白知法画水仙多用冰白知法画水仙多用冰白知法，花叶离披花叶离披花叶离披花叶离披，备天然之妙备天然之妙备天然之妙备天然之妙。书法亦丰富多彩书法亦丰富多彩书法亦丰富多彩书法亦丰富多彩，造诣很高造诣很高

29、造诣很高造诣很高，他的字宽宽展舒和他的字宽宽展舒和他的字宽宽展舒和他的字宽宽展舒和，具有温和雅尊遒的丰富具有温和雅尊遒的丰富具有温和雅尊遒的丰富具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印又善刻印又善刻印又善刻印，雅而不俗雅而不俗雅而不俗雅而不俗，清而清而清而清而有神有神有神有神，书画书画书画书画、印章均为名手印章均为名手印章均为名手印章均为名手。他的绘画作品有他的绘画作品有他的绘画作品有他的绘画作品有雨余春树图雨余春树图雨余春树图雨余春树图、、、、影翠轩图影翠轩图影翠轩图影翠轩图洞庭西山洞庭西山洞庭西山洞庭西山图图图图、、、、绿荫清话图绿荫清话图绿荫清话图绿荫清话图、、、、

30、绿荫草堂图绿荫草堂图绿荫草堂图绿荫草堂图、、、、松壑飞泉图松壑飞泉图松壑飞泉图松壑飞泉图、、、、石湖诗图石湖诗图石湖诗图石湖诗图、、、、失竹失竹失竹失竹、、、、江南春江南春江南春江南春图图图图、、、、古木寒泉图古木寒泉图古木寒泉图古木寒泉图、、、、塞村钟馗图塞村钟馗图塞村钟馗图塞村钟馗图、、、、松声一榻图松声一榻图松声一榻图松声一榻图、、、、好雨听泉图好雨听泉图好雨听泉图好雨听泉图、、、、兰竹兰竹兰竹兰竹、、、、梨花梨花梨花梨花白燕图白燕图白燕图白燕图、、、、水亭诗思图水亭诗思图水亭诗

31、思图水亭诗思图、、、、仿王蒙山水仿王蒙山水仿王蒙山水仿王蒙山水等等等等。其著作有其著作有其著作有其著作有莆田集莆田集莆田集莆田集。。。。千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图千林曳杖图画山峦层叠间房屋村舍画山峦层叠间房屋村舍画山峦层叠间房屋村舍画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂树木或枝繁叶茂树木或枝繁叶茂树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干或萧疏秃干或萧疏秃干或萧疏秃干，有人撑有人撑有人撑有人撑舟而归舟而归舟而归舟而归，有人荷杖小桥有人荷杖小桥有人荷杖小桥有人荷杖小桥。用笔细谨用笔细谨用笔细谨用笔细谨，浓淡浓淡浓淡浓淡、粗细粗细粗细粗细、疏密疏密疏密疏密，互相交织互相交织互相交织互相交织，

32、有条不紊有条不紊有条不紊有条不紊，给人给人给人给人温雅沉静之感温雅沉静之感温雅沉静之感温雅沉静之感。袅绕笛音与大提琴袅绕笛音与大提琴袅绕笛音与大提琴袅绕笛音与大提琴、中阮的对话中阮的对话中阮的对话中阮的对话，花叶离披花叶离披花叶离披花叶离披，备天然之妙备天然之妙备天然之妙备天然之妙。宦海闲翁制谱音画禅笛之四千林曳杖图（明文徵明） 1=C 44 作曲:邓伟标 (筒音作 2) ew qU | - - - | ew qU % | - - - | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCX ew qU | 9 w 1 - | p

33、w qU YT qw | - - - xWCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC pw qU YT qU | - - - | 9 t t r | - - - | 9 y y 1 Y | - - pas | ew wq tr re | yt ty ue eu | Qr yu Qt uQ | - - - | ew qU | - - pas | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCXxWCCCCCCCCCCCC ew qU % | - - - | - - pas | （间奏 4 小节略） D.C. zccccZ - - 6

34、 zccccccccccccccccccccccccccZ ew qw - | - - +& | - - - | - - - 宦海闲翁制谱 05 05 05 05 万壑争流图万壑争流图万壑争流图万壑争流图（明明明明文徵明文徵明文徵明文徵明）明代画家文徵明明代画家文徵明明代画家文徵明明代画家文徵明万壑争流图万壑争流图万壑争流图万壑争流图轴绘于轴绘于轴绘于轴绘于 1550155015501550 年年年年，该画为纸本该画为纸本该画为纸本该画为纸本，设色设色设色设色，纵纵纵纵 132.4132.4132.4132.4 厘米厘米厘米厘米，横横横横 35.235.235.235.2 厘米厘米厘米厘米。

35、画写峡峨山势画写峡峨山势画写峡峨山势画写峡峨山势，山泉争流而下山泉争流而下山泉争流而下山泉争流而下，山下溪水淙淙山下溪水淙淙山下溪水淙淙山下溪水淙淙，坡上林木葱郁坡上林木葱郁坡上林木葱郁坡上林木葱郁。画山用湿润的披麻破画山用湿润的披麻破画山用湿润的披麻破画山用湿润的披麻破，行笔细劫秀润行笔细劫秀润行笔细劫秀润行笔细劫秀润，满纸青绿满纸青绿满纸青绿满纸青绿，场面壮观场面壮观场面壮观场面壮观。为文徽明细笔精品为文徽明细笔精品为文徽明细笔精品为文徽明细笔精品，右上方以右上方以右上方以右上方以小楷自题句小楷自题句小楷自题句小楷自题句。署款署款署款署款“是岁嘉靖庚戊六月既望是岁嘉靖庚戊六月既望是岁嘉靖

36、庚戊六月既望是岁嘉靖庚戊六月既望。徽明识徽明识徽明识徽明识。时年八十有一时年八十有一时年八十有一时年八十有一”，铃铃铃铃“徽明徽明徽明徽明”、“停六停六停六停六”白方长方两印白方长方两印白方长方两印白方长方两印。文徵明文徵明文徵明文徵明，生于生于生于生于 1470147014701470 年年年年， 1559 1559 1559 1559 年卒年卒年卒年卒。明代画家明代画家明代画家明代画家。名壁名壁名壁名壁，字徽明字徽明字徽明字徽明，后以字引后以字引后以字引后以字引，更字征仲更字征仲更字征仲更字征仲，号衡山小居士号衡山小居士号衡山小居士号衡山小居士。停云生停云生停云生停云生，长洲长洲长洲长洲

37、（今江苏吴县今江苏吴县今江苏吴县今江苏吴县）人人人人，少从沈周学画少从沈周学画少从沈周学画少从沈周学画，擅擅擅擅画山水画山水画山水画山水、人物人物人物人物、花卉花卉花卉花卉，与沈周与沈周与沈周与沈周、唐寅唐寅唐寅唐寅、仇英合称为仇英合称为仇英合称为仇英合称为“明明明明四家四家四家四家”，对后世影响很大对后世影响很大对后世影响很大对后世影响很大，工书法工书法工书法工书法，小楷极精小楷极精小楷极精小楷极精，兼能诗兼能诗兼能诗兼能诗。现藏于南京博物院现藏于南京博物院现藏于南京博物院现藏于南京博物院。音乐用抒情手法描述峡峨音乐用抒情手法描述峡峨音乐用抒情手法描述峡峨音乐用抒情手法描述峡峨山势山势山势

38、山势，山泉争流而下山泉争流而下山泉争流而下山泉争流而下，山下溪水淙淙山下溪水淙淙山下溪水淙淙山下溪水淙淙，坡上林木葱郁坡上林木葱郁坡上林木葱郁坡上林木葱郁。宦海闲翁制谱音画禅笛之五万壑争流图（明文徵明） 1=A 44 作曲:邓伟标 (筒音作 5) % - 1 | - - - | %9 t et | - - - | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC % - | 1 - | 19 Y wq | % - - - | CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC

39、CCX xWCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC | 9 e w 1 Y | 1 - - - | | | 9 t et 1 | - - - | 9 t et 1 | - - - | 1 - | 1 - | %9 Y wq | 1 - - - | - - | - - - | %9 t et | - - - | - - | - 1 - | 9 w qw | % - - - | - - | - - - | %9 t et 1 | - - - | - - | - 1 - | 9 w qw | % - - - 宦海闲翁制谱 06 06 06 06 吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图（

40、明明明明唐伯虎唐伯虎唐伯虎唐伯虎）唐寅唐寅唐寅唐寅，字伯虎字伯虎字伯虎字伯虎、子畏子畏子畏子畏，号称号称号称号称“江南第一风江南第一风江南第一风江南第一风流才子流才子流才子流才子”，1470147014701470 年出身于吴县的一个商人家年出身于吴县的一个商人家年出身于吴县的一个商人家年出身于吴县的一个商人家庭庭庭庭，“幼有俊才幼有俊才幼有俊才幼有俊才，博雅多识博雅多识博雅多识博雅多识”，11111111 岁就文采极好岁就文采极好岁就文采极好岁就文采极好，并写得一手好字并写得一手好字并写得一手好字并写得一手好字。年长后仕途顺利年长后仕途顺利年长后仕途顺利年长后仕途顺利，16161616 岁

41、中秀岁中秀岁中秀岁中秀才才才才，29292929 岁参加南京应天乡试岁参加南京应天乡试岁参加南京应天乡试岁参加南京应天乡试，获中第一名获中第一名获中第一名获中第一名“解解解解元元元元”。次年赴京会考次年赴京会考次年赴京会考次年赴京会考，后受徐经考试舞弊案牵连后受徐经考试舞弊案牵连后受徐经考试舞弊案牵连后受徐经考试舞弊案牵连入狱入狱入狱入狱，遭受刑拷凌辱遭受刑拷凌辱遭受刑拷凌辱遭受刑拷凌辱。自此才高自负的唐寅对自此才高自负的唐寅对自此才高自负的唐寅对自此才高自负的唐寅对官场的官场的官场的官场的“逆道逆道逆道逆道”产生了强烈的反感产生了强烈的反感产生了强烈的反感产生了强烈的反感，以诗文书画以诗文书

42、画以诗文书画以诗文书画终其一生终其一生终其一生终其一生。唐寅画山水唐寅画山水唐寅画山水唐寅画山水、人物人物人物人物、花卉花卉花卉花卉、翎毛翎毛翎毛翎毛，无一无一无一无一不能不能不能不能，是个奇才是个奇才是个奇才是个奇才。他的人物画他的人物画他的人物画他的人物画，特别特别特别特别是仕女画是仕女画是仕女画是仕女画，以题材新颖以题材新颖以题材新颖以题材新颖，构思巧妙构思巧妙构思巧妙构思巧妙，笔墨美丽娟秀而成画笔墨美丽娟秀而成画笔墨美丽娟秀而成画笔墨美丽娟秀而成画中珍宝中珍宝中珍宝中珍宝。在画法上大致可分为两种在画法上大致可分为两种在画法上大致可分为两种在画法上大致可分为两种：一种是墨一种是墨一种是

43、墨一种是墨笔流动笔流动笔流动笔流动、挥洒自如的近似白描淡彩的仕女画挥洒自如的近似白描淡彩的仕女画挥洒自如的近似白描淡彩的仕女画挥洒自如的近似白描淡彩的仕女画，一种是线条细致一种是线条细致一种是线条细致一种是线条细致、设色妍丽的工笔重彩设色妍丽的工笔重彩设色妍丽的工笔重彩设色妍丽的工笔重彩，，，，吹箫吹箫吹箫吹箫仕女图仕女图仕女图仕女图就是这一风格的代表作就是这一风格的代表作就是这一风格的代表作就是这一风格的代表作。吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图画中一女子美丽端庄画中一女子美丽端庄画中一女子美丽端庄画中一女子美丽端庄，雍容华贵雍容华贵雍容华贵雍容华贵，低头吹箫低头吹箫低头吹箫

44、低头吹箫，全神贯注全神贯注全神贯注全神贯注，但眉间微带但眉间微带但眉间微带但眉间微带哀愁哀愁哀愁哀愁，似乎黯然神伤似乎黯然神伤似乎黯然神伤似乎黯然神伤，无助而无奈无助而无奈无助而无奈无助而无奈，独自一人独自一人独自一人独自一人，在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨，讲述那讲述那讲述那讲述那凄凉的陈年故事凄凉的陈年故事凄凉的陈年故事凄凉的陈年故事，这难道不是唐寅晚年的自身这难道不是唐寅晚年的自身这难道不是唐寅晚年的自身这难道不是唐寅晚年的自身写照写照写照写照无助的无助的无助的无助的、无可奈何的无可奈何的无

45、可奈何的无可奈何的，只有自己聆听只有自己聆听只有自己聆听只有自己聆听那委婉的箫声那委婉的箫声那委婉的箫声那委婉的箫声。画自是好画画自是好画画自是好画画自是好画，而且勾而且勾而且勾而且勾、点点点点、晕晕晕晕、染染染染，笔笔精到笔笔精到笔笔精到笔笔精到，大有古法大有古法大有古法大有古法，无论仕女的面庞无论仕女的面庞无论仕女的面庞无论仕女的面庞、衣衣衣衣装的绚丽装的绚丽装的绚丽装的绚丽、以及伫立吹箫的形夫以及伫立吹箫的形夫以及伫立吹箫的形夫以及伫立吹箫的形夫，都是地道的行家手笔都是地道的行家手笔都是地道的行家手笔都是地道的行家手笔。画本身的精妙即有独立价值画本身的精妙即有独立价值画本身的精妙即有独

46、立价值画本身的精妙即有独立价值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已寓意只是建立在其自身的精妙之上而已寓意只是建立在其自身的精妙之上而已寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更进一步的含义但更进一步的含义但更进一步的含义但更进一步的含义，还在于唐寅的确有他的还在于唐寅的确有他的还在于唐寅的确有他的还在于唐寅的确有他的两面性两面性两面性两面性。他既有报效家国他既有报效家国他既有报效家国他既有报效家国、博取功名之志博取功名之志博取功名之志博取功名之志，又有纵酒放浪又有纵酒放浪又有纵酒放浪又有纵酒放浪、颓废自处的名士做派颓废自处的名士做派颓废自处的名士做派颓废自处的名士做派。清清清清人姜绍书人姜绍书人

47、姜绍书人姜绍书无声诗史无声诗史无声诗史无声诗史称唐寅称唐寅称唐寅称唐寅“赋性疏朗赋性疏朗赋性疏朗赋性疏朗，任逸不羁任逸不羁任逸不羁任逸不羁，颇嗜声色颇嗜声色颇嗜声色颇嗜声色”，足知他的风流足知他的风流足知他的风流足知他的风流放荡是举世皆知的放荡是举世皆知的放荡是举世皆知的放荡是举世皆知的。他曾有一印他曾有一印他曾有一印他曾有一印，“龙虎榜中名第一龙虎榜中名第一龙虎榜中名第一龙虎榜中名第一，烟花队里醉千场烟花队里醉千场烟花队里醉千场烟花队里醉千场”，这更是表示他混迹烟花这更是表示他混迹烟花这更是表示他混迹烟花这更是表示他混迹烟花，买买买买笑买醉的落泊行径笑买醉的落泊行径笑买醉的落泊行径笑买醉的

48、落泊行径。。。。吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图也表明他沉醉于声色之娱也表明他沉醉于声色之娱也表明他沉醉于声色之娱也表明他沉醉于声色之娱，我们可以把它看作是唐我们可以把它看作是唐我们可以把它看作是唐我们可以把它看作是唐寅在失意潦倒时对往昔浪子生涯的一种追忆寅在失意潦倒时对往昔浪子生涯的一种追忆寅在失意潦倒时对往昔浪子生涯的一种追忆寅在失意潦倒时对往昔浪子生涯的一种追忆，其中有着沉痛彻骨的遗恨与无可奈何的其中有着沉痛彻骨的遗恨与无可奈何的其中有着沉痛彻骨的遗恨与无可奈何的其中有着沉痛彻骨的遗恨与无可奈何的悲哀悲哀悲哀悲哀，是一种在花街柳巷纵情声色之后的悲哀是一种在花街柳巷纵情声色

49、之后的悲哀是一种在花街柳巷纵情声色之后的悲哀是一种在花街柳巷纵情声色之后的悲哀。南京博物院藏南京博物院藏南京博物院藏南京博物院藏吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图吹箫仕女图作于庚辰三月作于庚辰三月作于庚辰三月作于庚辰三月，即明正德十五年即明正德十五年即明正德十五年即明正德十五年，公元公元公元公元 1520152015201520 年年年年，唐唐唐唐寅时年寅时年寅时年寅时年 51515151 岁岁岁岁，知天命之年的唐寅回首往事知天命之年的唐寅回首往事知天命之年的唐寅回首往事知天命之年的唐寅回首往事，心里也许非同一般心里也许非同一般心里也许非同一般心里也许非同一般。即便如此即便如此即便如此即便如此，

50、晚年的他晚年的他晚年的他晚年的他还是不忘意情还是不忘意情还是不忘意情还是不忘意情，“但愿老死花酒间但愿老死花酒间但愿老死花酒间但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前不愿鞠躬车马前不愿鞠躬车马前不愿鞠躬车马前”，1523152315231523 年逝世后即安葬于苏州横年逝世后即安葬于苏州横年逝世后即安葬于苏州横年逝世后即安葬于苏州横塘镇王家村塘镇王家村塘镇王家村塘镇王家村，野水丛薄之间野水丛薄之间野水丛薄之间野水丛薄之间，凄凉无比凄凉无比凄凉无比凄凉无比。宦海闲翁制谱音画禅笛之六吹箫仕女图（明唐伯虎） 1=G 44 作曲:邓伟标 (筒音作 5) % Yq et | - - | 1 Yq | - -

51、- | （反复时二胡拉奏，笛伴奏） | | | yt ww | 1 Yq | 9 w 1 | % Yq 9 e | 1 - - - | 1 - & - | - - - | | pt ew 1 - | 9 w qw | 9 w 1 - | 9 q qY | % - - - | - - | - 4 - | L4 - - - | pt ew UY % | 9 t | 9 q - | p w 9 q | - - - | - - | - 4 - | L4 - - | 4 | % Yq | - - | 1 Yq 9 e | 1 - - - | | | | | | | （间奏 4 小节略）（间奏 8 小节

52、略） 9 w qw | 9 w 1 - | 9 q qY | % - - - | 9 t | 9 q - | p w 9 q | - - - | % Yq | - - | 1 Yq 9 e | 1 - - - 宦海闲翁制谱 07 07 07 07 风木图风木图风木图风木图（明明明明唐伯虎唐伯虎唐伯虎唐伯虎）收藏于故宫博物院收藏于故宫博物院收藏于故宫博物院收藏于故宫博物院。此图为水墨淡色写意人物画此图为水墨淡色写意人物画此图为水墨淡色写意人物画此图为水墨淡色写意人物画，绘与绘与绘与绘与 1502150215021502 年年年年。描写思亲的士子描写思亲的士子描写思亲的士子描写思亲的士子独倚二树

53、间独倚二树间独倚二树间独倚二树间，低首愁眉掩面哭泣低首愁眉掩面哭泣低首愁眉掩面哭泣低首愁眉掩面哭泣，情夫十分悲痛情夫十分悲痛情夫十分悲痛情夫十分悲痛。西风吹拂摇曳的老树枯枝西风吹拂摇曳的老树枯枝西风吹拂摇曳的老树枯枝西风吹拂摇曳的老树枯枝，更烘托更烘托更烘托更烘托出画面萧条凄凉的景象出画面萧条凄凉的景象出画面萧条凄凉的景象出画面萧条凄凉的景象。图中人物形象生动图中人物形象生动图中人物形象生动图中人物形象生动，笔法洒脱笔法洒脱笔法洒脱笔法洒脱，风格苍秀风格苍秀风格苍秀风格苍秀、劲健劲健劲健劲健。构图简括构图简括构图简括构图简括、明快明快明快明快，不愧为晚的之精品不愧为晚的之精品不愧为晚的之精品不

54、愧为晚的之精品。卷末自题卷末自题卷末自题卷末自题：唐寅为希谟写赠唐寅为希谟写赠唐寅为希谟写赠唐寅为希谟写赠。西风吹叶满庭寒西风吹叶满庭寒西风吹叶满庭寒西风吹叶满庭寒，孽子无言孽子无言孽子无言孽子无言鼻自酸鼻自酸鼻自酸鼻自酸。心在九泉灯在壁心在九泉灯在壁心在九泉灯在壁心在九泉灯在壁，一襟清血泪阑干一襟清血泪阑干一襟清血泪阑干一襟清血泪阑干。唐寅唐寅唐寅唐寅。钤钤钤钤唐伯虎唐伯虎唐伯虎唐伯虎一印一印一印一印。又钤又钤又钤又钤足吾所好足吾所好足吾所好足吾所好玩而老焉玩而老焉玩而老焉玩而老焉、虚斋审定虚斋审定虚斋审定虚斋审定、寒中马恩赞鉴藏法书名画印寒中马恩赞鉴藏法书名画印寒中马恩赞

55、鉴藏法书名画印寒中马恩赞鉴藏法书名画印等印多方等印多方等印多方等印多方。后幅有后幅有后幅有后幅有都穆都穆都穆都穆、陈有守陈有守陈有守陈有守、穀穀穀穀穉穉穉穉王王王王祥祥祥祥、陆师道陆师道陆师道陆师道、张凤翼张凤翼张凤翼张凤翼、王王王王登登登登、文嘉文嘉文嘉文嘉、周天球周天球周天球周天球、顾文彬等二十七家题记顾文彬等二十七家题记顾文彬等二十七家题记顾文彬等二十七家题记。此图曾此图曾此图曾此图曾经庞元济经庞元济经庞元济经庞元济、马寒中马寒中马寒中马寒中、陆愿吾陆愿吾陆愿吾陆愿吾、张约轩及其后人鉴藏张约轩及其后人鉴藏张约轩及其后人鉴藏张约轩及其后人鉴藏。西风吹拂摇曳的老树枯枝西风吹拂摇曳的老树枯

56、枝西风吹拂摇曳的老树枯枝西风吹拂摇曳的老树枯枝，笛声吹出萧条凄凉的景象笛声吹出萧条凄凉的景象笛声吹出萧条凄凉的景象笛声吹出萧条凄凉的景象。宦海闲翁制谱音画禅笛之七风木图（明唐伯虎） 1=C 44 作曲:邓伟标 (筒音作 5) - %9 Y % - - Yq |% - - - | | | - - - | - yQ | - - - | 9 t yt | - - - | we - | we - | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCX xWCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC p e | % - - - 1 - - - 9 Q QW Qy | 3 - - - | 9 Q Qq e

57、t | - - - | pw we ) | 6 pw we - | pq Ye wq | - - - ) - yQ | 12 - - - | 9 t ew | ()1 - - - | 宦海闲翁制谱 08 08 08 08 芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图（（（（宋宋宋宋赵佶赵佶赵佶赵佶）北宋徽宗赵佶绘北宋徽宗赵佶绘北宋徽宗赵佶绘北宋徽宗赵佶绘，纵纵纵纵81.5cm81.5cm81.5cm81.5cm，横横横横 53.6cm53.6cm53.6cm53.6cm。绢本设色立绢本设色立绢本设色立绢本设色立轴轴轴轴，双勾重彩工笔花鸟画双勾重彩工笔花鸟画双勾重彩工笔花鸟画双勾重彩工笔花

58、鸟画。此图画秋天清爽宜人之景此图画秋天清爽宜人之景此图画秋天清爽宜人之景此图画秋天清爽宜人之景，以以以以花蝶花蝶花蝶花蝶、锦鸡构成活泼画面锦鸡构成活泼画面锦鸡构成活泼画面锦鸡构成活泼画面。画中锦画中锦画中锦画中锦鸡落处鸡落处鸡落处鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如芙蓉摇曳下坠之状逼真如芙蓉摇曳下坠之状逼真如芙蓉摇曳下坠之状逼真如实实实实，锦鸡视线之际锦鸡视线之际锦鸡视线之际锦鸡视线之际，双蝶欢舞双蝶欢舞双蝶欢舞双蝶欢舞，相相相相映成趣映成趣映成趣映成趣。赵佶自题赵佶自题赵佶自题赵佶自题：“秋劲拒霜盛秋劲拒霜盛秋劲拒霜盛秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡峨冠锦羽鸡峨冠锦羽鸡峨冠锦羽鸡，已知全五德已知全五德已

59、知全五德已知全五德，安逸胜安逸胜安逸胜安逸胜鷖鷖鷖鷖凫凫凫凫”。画内藏印有画内藏印有画内藏印有画内藏印有“万历之宝万历之宝万历之宝万历之宝”、“乾隆御览之宝乾隆御览之宝乾隆御览之宝乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之嘉庆御览之嘉庆御览之嘉庆御览之宝宝宝宝”、“宣统御览之宝宣统御览之宝宣统御览之宝宣统御览之宝”等等等等，是宋以是宋以是宋以是宋以降历代皇室重宝降历代皇室重宝降历代皇室重宝降历代皇室重宝。作者意旨作者意旨作者意旨作者意旨：借鸡的五种自然天借鸡的五种自然天借鸡的五种自然天借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性性宣扬人的五种道德品性性宣扬人的五种道德品性性宣扬人的五种道德品性。一一一一，鸡

60、鸡鸡鸡身上的花纹表示有文化身上的花纹表示有文化身上的花纹表示有文化身上的花纹表示有文化。二二二二，雄鸡雄鸡雄鸡雄鸡的模样很英武的模样很英武的模样很英武的模样很英武。三三三三，雄鸡打架很勇雄鸡打架很勇雄鸡打架很勇雄鸡打架很勇猛猛猛猛。四四四四，母鸡护小鸡很仁慈母鸡护小鸡很仁慈母鸡护小鸡很仁慈母鸡护小鸡很仁慈。五五五五，雄鸡报晓很守时雄鸡报晓很守时雄鸡报晓很守时雄鸡报晓很守时，表示守信用表示守信用表示守信用表示守信用。这些都是他对大臣的要求这些都是他对大臣的要求这些都是他对大臣的要求这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动画家的表现手法十分生动画家的表现手法十分生动画家的表现手法十分生动，一

61、只锦鸡纵身上攀一只锦鸡纵身上攀一只锦鸡纵身上攀一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝压弯了芙蓉枝压弯了芙蓉枝压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感表现出了锦鸡的重量感表现出了锦鸡的重量感表现出了锦鸡的重量感。秋天清爽宜人之景秋天清爽宜人之景秋天清爽宜人之景秋天清爽宜人之景，以花蝶以花蝶以花蝶以花蝶、锦鸡构成活泼画面锦鸡构成活泼画面锦鸡构成活泼画面锦鸡构成活泼画面，梆笛惟妙惟肖模仿雄鸡叫声梆笛惟妙惟肖模仿雄鸡叫声梆笛惟妙惟肖模仿雄鸡叫声梆笛惟妙惟肖模仿雄鸡叫声，音乐活灵活现音乐活灵活现音乐活灵活现音乐活灵活现。宦海闲翁制谱音画禅笛之八芙蓉锦鸡图（宋赵佶） 1=B 34 作曲:邓伟标 (筒音作 2) （

62、前奏略） = = |ye ye 1 | wq we wq| - - | |ye ye 1 | wq we | - - | = = = = = = = = = |% | 1 |& % | T TY|TY qY qe| - - | - - = = = = = = = = = = 35= = = = = = = = = = 1| qq | & %| | () 1| 1 | & |1 | = = = = = = = = = = 35= = = = = = = = = = 1| 1 | & %| | () 1| 1 | & |1 | qY Uq we|Lrw er ty| ue ty uQ| Wt yu

63、 QW| Qy ut ye|tw eq wU | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC = = = = = = zccccccccccccccccccccccccc.cccccccccccccccccccc HHaa ddHH aadd | GGJJ ssGG JJss - - | - - | CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCXxWCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC ccccccc.ccccccccccccccccccccccc

64、ccZ - - | - - |yp |yp D.S. Fine 宦海闲翁制谱 09 09 09 09 仿韩熙载夜宴图仿韩熙载夜宴图仿韩熙载夜宴图仿韩熙载夜宴图（明明明明唐伯虎唐伯虎唐伯虎唐伯虎）作为明代四大家的唐伯虎也曾临摹过古画作为明代四大家的唐伯虎也曾临摹过古画作为明代四大家的唐伯虎也曾临摹过古画作为明代四大家的唐伯虎也曾临摹过古画，而且还是中国十大传世名画之一的而且还是中国十大传世名画之一的而且还是中国十大传世名画之一的而且还是中国十大传世名画之一的韩韩韩韩熙载夜宴图熙载夜宴图熙载夜宴图熙载夜宴图。。。。据研究者分析据研究者分析据研究者分析据研究者分析，唐寅的临摹唐寅的临摹

65、唐寅的临摹唐寅的临摹，有非常强烈的再创作表达能力有非常强烈的再创作表达能力有非常强烈的再创作表达能力有非常强烈的再创作表达能力，尤其是在原画中作尤其是在原画中作尤其是在原画中作尤其是在原画中作为重要背景出现的家具为重要背景出现的家具为重要背景出现的家具为重要背景出现的家具，顾闳中的原作上有二十多件家具顾闳中的原作上有二十多件家具顾闳中的原作上有二十多件家具顾闳中的原作上有二十多件家具，唐伯虎在自己的临本中又唐伯虎在自己的临本中又唐伯虎在自己的临本中又唐伯虎在自己的临本中又增加了二十多件苏州明式家具增加了二十多件苏州明式家具增加了二十多件苏州明式家具增加了二十多件苏州明式家具，有桌有桌有桌有桌、

66、案案案案、凳凳凳凳、屏等屏等屏等屏等，其中凳有方凳其中凳有方凳其中凳有方凳其中凳有方凳、腰凳腰凳腰凳腰凳、绣墩绣墩绣墩绣墩；屏有座屏屏有座屏屏有座屏屏有座屏、折屏和前障折屏和前障折屏和前障折屏和前障，且不说这些家具丰富了原作的画面层次与内容且不说这些家具丰富了原作的画面层次与内容且不说这些家具丰富了原作的画面层次与内容且不说这些家具丰富了原作的画面层次与内容，仅唐伯虎对仅唐伯虎对仅唐伯虎对仅唐伯虎对明式家具的记录之功明式家具的记录之功明式家具的记录之功明式家具的记录之功，就是一个就是一个就是一个就是一个意外的惊喜意外的惊喜意外的惊喜意外的惊喜。琵琶与低音笛子的对话琵琶与低音笛子的对话琵琶与低

68、 wU | e - | | 1 - | & - | % - | - | 1 - | & - | | 1 | - | qe | - | qe wY | 19 Y | wq | % - | | 1 - | 1 - | |pw eY | 1 - | 1 - | * - | % - | | 1 | - | qe | - | qe wY | 19 Y | * - | % - | xQCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCXxWCECCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC （ & | % ）（

69、 qsd wq | woa | qaH TY | % - ） | （反复时琵琶弹奏旋律q） ye | - | yt eq | - | we | | Yq we | - | ye | - | yQ yt | - | py Qy | te | e e | - | et | 9 Y | % - | % - | （pt te | pe eq | pw wY | % - | 23 pt te | pe eq | pw we | - ()tp ）（反复时琵琶弹奏旋律q） D.S. Fine 宦海闲翁制谱 10101010 文姬归汉图文姬归汉图文姬归汉图文姬归汉图（明明明明仇英仇英仇英仇英）此图画东汉末

70、年文学此图画东汉末年文学此图画东汉末年文学此图画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故家蔡邕之女文姬归汉的故家蔡邕之女文姬归汉的故家蔡邕之女文姬归汉的故事事事事。虽然在中国古代表现此虽然在中国古代表现此虽然在中国古代表现此虽然在中国古代表现此题材的作品很多题材的作品很多题材的作品很多题材的作品很多，但大多以但大多以但大多以但大多以蔡文姬所作蔡文姬所作蔡文姬所作蔡文姬所作胡笳十八拍胡笳十八拍胡笳十八拍胡笳十八拍的诗意为本的诗意为本的诗意为本的诗意为本，分段描绘这个分段描绘这个分段描绘这个分段描绘这个故事故事故事故事，此图却将故事集中为此图却将故事集中为此图却将故事集中为此图却将故事集中为一幅一幅一幅

71、一幅，大胆取舍大胆取舍大胆取舍大胆取舍，选取文姬选取文姬选取文姬选取文姬归汉途中的情景来表现归汉途中的情景来表现归汉途中的情景来表现归汉途中的情景来表现。仇英原籍江苏太仓仇英原籍江苏太仓仇英原籍江苏太仓仇英原籍江苏太仓，后后后后移居苏州移居苏州移居苏州移居苏州。约生于明弘治十约生于明弘治十约生于明弘治十约生于明弘治十一年左右一年左右一年左右一年左右（1498149814981498 年年年年）（）（）（）（注注注注：也有人认为是也有人认为是也有人认为是也有人认为是 1509150915091509 年年年年），），），），卒卒卒卒于明世宗嘉靖三十年于明世宗嘉靖三十年于明世宗嘉

72、靖三十年于明世宗嘉靖三十年（1552155215521552年年年年）。）。）。）。存世画迹有存世画迹有存世画迹有存世画迹有赤壁图赤壁图赤壁图赤壁图、、、、玉洞仙源图玉洞仙源图玉洞仙源图玉洞仙源图、、、、桃村草堂桃村草堂桃村草堂桃村草堂图图图图、、、、剑阁图剑阁图剑阁图剑阁图、、、、松溪松溪松溪松溪论画论画论画论画图图图图等等等等。仇英是明代有代表性的画家之一仇英是明代有代表性的画家之一仇英是明代有代表性的画家之一仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周与沈周与沈周与沈周，文征明和唐寅被后世并称为文征明和唐寅被后世并称为文征明和唐寅被后世并称为文征

73、明和唐寅被后世并称为“明四家明四家明四家明四家”、“吴门四家吴门四家吴门四家吴门四家” ，亦称亦称亦称亦称“天门四杰天门四杰天门四杰天门四杰”。沈沈沈沈、文文文文、唐三家唐三家唐三家唐三家，不仅以画取胜不仅以画取胜不仅以画取胜不仅以画取胜，且佐以诗句题跋且佐以诗句题跋且佐以诗句题跋且佐以诗句题跋，就画格而言就画格而言就画格而言就画格而言，唐唐唐唐，仇相接近仇相接近仇相接近仇相接近，仇英在他的画上仇英在他的画上仇英在他的画上仇英在他的画上，一般只题名款一般只题名款一般只题名款一般只题名款。他出身工匠他出身工匠他出身工匠他出身工匠，早年为早年为早年为早年为漆工漆工漆工漆工，兼为人彩绘栋宇兼为人彩绘

74、栋宇兼为人彩绘栋宇兼为人彩绘栋宇，后从而业画后从而业画后从而业画后从而业画。年轻时以善画结识了许多当代名家年轻时以善画结识了许多当代名家年轻时以善画结识了许多当代名家年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明为文征明为文征明为文征明、唐寅所器重唐寅所器重唐寅所器重唐寅所器重，仇英的好友彭年记载仇英的好友彭年记载仇英的好友彭年记载仇英的好友彭年记载: : : :十洲少既见赏于横翁十洲少既见赏于横翁十洲少既见赏于横翁十洲少既见赏于横翁( ( ( (文征明文征明文征明文征明),),),),又拜周臣门下学画又拜周臣门下学画又拜周臣门下学画又拜周臣门下学画，并曾在著名鉴藏家项元汴并曾在著名鉴藏家项元汴并曾

75、在著名鉴藏家项元汴并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作周六观家中见识了大量古代名作周六观家中见识了大量古代名作周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品临摹创作了大量精品临摹创作了大量精品临摹创作了大量精品。他的创作夫度十分认真他的创作夫度十分认真他的创作夫度十分认真他的创作夫度十分认真，一丝不苟一丝不苟一丝不苟一丝不苟，每幅画都是严谨周密每幅画都是严谨周密每幅画都是严谨周密每幅画都是严谨周密、刻划入微刻划入微刻划入微刻划入微。音乐展现了东汉时期茫茫北国音乐展现了东汉时期茫茫北国音乐展现了东汉时期茫茫北国音乐展现了东汉时期茫茫北国，文姬归汉途中凄苍的情景文姬归汉途中凄苍

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