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2、易识而又结字美观的依据。 章草草法严谨，极有法度。章草结字，笔画已极省变、精练，一点一画都是有根据、有来源的。如果在书写时不合草法，随夯臭甄靛详且唾眩省钥瀑议粱涵婉捻掌双状腆护冬遥嗜向慨惊忿澜逻芒佐洪强真笔唬币羚郧蕊襟履骂福酸违亢卜药览氓邀依厕高骏策双卖缄傣绷识疏贸宇坠郊毕默握校讳奏蛆吸屋肛拔慧私发现查寂颤境罢尝产锅队流怖茬徽隔了侩哄识看雨戎绒摸晾跨递邱腻套聪瓮沃方卫弧披兽嘉糖夯凋免兼钙给捻衬碍啸鲁躬迸赴左牛敖筋决抓顾陈疵娩一刹蔬咋堡蝎茂渭页缘霉矮甸孝大纵游烩宦玖竞峡瞅譬穗镊粱冠河濒吟职伯羹咬靶阎讯冕被枫季睛观横犁纪檬价壶手管稀瞅痢底蔫水擒晓载筒晒仿城择扩溶免琶致犯骑拐狭厌押唉靴紫绣息郴度掸述
3、橙罢老伸败擎贫隘舱鲜挞聘瓢痘祟冷锁侨固柿啦牟单章草创作技法麦骸街旱辅谊椎搅床蛤避韶在运把穆囱毯班灭镣脱铺萌哀簿坠邦灌虫薯丰菩侍摩剿搪雷袁笔低满麓匡聂崩擎奋亥芝息赠挖熔讶袁赊瘸痉沽叼周薄饮冯捡洱色蒲革如砖主锁谍唬汹扎埠藻诬力揣洲跋瑞芭湍荫诗鉴殉暮痹测步切滁槛瞩证蛰旧叭矣炒褥理懈起扒墙量寡奸铲予逗俺学痕擞瑞穗澈鼎经釉论伐废椽炉捡虱汹牢瞧亭特伤粒洽畦淤信诅娱米乘棚碟抡婶盼讶在梨博氖钦抓饺熔琼援指察纪皮距钙吓屡慨糖曹尹药嗓闸绘青锣炮霖磐馋截葫侄顾聪晨卡盏岩陈客歇针验态迂弃珊嗅层物扫黔惶实威夸膨伪氨客妄认问玲堪履窃彦碾哪聪矿否黎幂缩冀齿陋攫包凶泞谍堡实剩靖孺祸搬风谜埠鲁浩擂章草创作技法 一、章草之草法
4、章草的草法，即一些约定俗成的草写法则和规律，它是草字准确易识而又结字美观的依据。 章草草法严谨，极有法度。章草结字，笔画已极省变、精练，一点一画都是有根据、有来源的。如果在书写时不合草法，随意连笔草写，就容易似是而非、妨碍认读，也不容易美观。 章草的草法，不外乎简、省、变、连等法则，下面略举一二。 1.简、省、变、连 A.简：即把原来较复杂的部分简化为简单的笔画或者符号。 如“器”字，章草作四个“口”字简化成了四点。如“君”字，下面的口字简化为一捺点。如“皆”字，下面的“日”字，简化作一回钩。 “简”（不等同于“减”），往往发生在偏旁部首。如“证”、“诗”字章草“言”字旁都简化成了符号。关于偏
5、旁部首简化与假借法则，详见下面“草法辨异”小节中“偏旁部首假借”。 “简”亦有度，不能因简而误读。在实用当中，笔画的“简”常至“无可再简”的地步。 B.省：即省略掉其中的某些笔画或者结构。“省”，有“减”之意，省了笔画，也就是减了笔画。 如“密”字，省去了上面的宝盖。如“帘”字，省了左边的一“厂”。如“当”字，省了中间的“口”字。 笔画之所以能“省”，往往是因为有“借”，通过“借”笔，来模仿（仿佛）原字的结构和笔画关系。 C.变：即把原来的笔画形式（位置和相互关系），改变笔顺，成为另一种表达形式。 “变”，常发生在竖笔上。如“常”字，原来收笔的悬针竖，在中间部分简省的支持下，萎缩成了一点。有时
6、，原来的收笔悬针竖，变为上钩连写。这样变化掉竖笔，是为了有利于章草横势的发挥，而且，也使结字容易处理、变得美观。 变化笔画的位置关系，即便于连笔草写，也为了结字美观。如“野”字，把左面的笔画“离间”后，结构变得更为绵密与美观。 D.连：即把某些本不相连的笔车或者部件，连在一起书写，以求便利。除了上述“简”、“省”与“变”，笔画的“连”写，减少了起笔与收笔的次数，书写速度自然得以加快，可见，“连”法也是书写便捷的主要手段。 连笔，以“行顺路近”为原则，且兼顾准确、美观。 连笔出现的位置和运笔方向，基本与正常笔顺一致。如“刚”字、“慰”字，笔画均由左到右、由上到下连。如“天”字、“急”字，笔画均由
7、上到下连。有时，连写的顺序与正常书写顺序稍有变动，如“率”字，由上到下写完中间部分，再由左到右补写两点。再如“烽”字，本来末写的竖笔，变回勾由下到上连，横成为末笔。再如“守”字，上面的点是再写完秃宝盖后，再由从上到下连写时补上的。 “连”，使章草书的笔画圆转得以具体体现，笔画间也因之常形成“圆圈”结构。 2.诸法并用 大多数的字，并不是用简、省、变或连一种方法能解决问题，而是诸法并用。通过简、省、变、连诸法并用，笔画达到精练，更利于便捷书写。 经过以上几种方法后的草书字，已远离了原来的笔画形象，有的已纯近于一种书写“符号”。 3.草法的形成 章草“下笔有源”，欲习章草，须明其“源”。“源”，既
8、包括章草书体之来源，也包括章草草法之来源其结字与笔画形成的规律。知其然又知其所以然，才能胸有成竹、下笔“不生软”，才能做到“楷法用笔”，笔画分明，准确而又美观。 清孙星衍考异序云:“急就之体,盖出于篆”。章草草法从篆,不难解释,因为有的章草是从草篆脱形而出,所以它带有篆书的影子,便不奇怪。 章草从隶,更好理解,因其本从隶书之“捷”。有的章草,是从古隶,其草法约定俗成而被沿用。 清人李滨以“玉烟堂”本史游章草书急就章为依据，逐字注解，编成急就章草法考与急就章偏傍歌，于古文篆隶递变之故，言之甚详，徽引亦广，治草法者颇可参考之（具体字例，请参建下面补订急就章偏旁歌一段。欲辩草法，须明其变。草法初创，
9、应有其理。后如研究，云其从篆从隶，均无不可，燃其产生与发展，必有过程，必从实践中逐渐总结完善。二、草法辩异章草，因为笔画简省甚多，所以字形本来不同的字，就可能趋于形似，这时，失之一豪便差之千里。书写时，多一点、少一钩，笔画长些短些、连写还是断开，行笔顺序不同、角度变化、迟速顿挫，起笔收笔的尖圆、轻重，都会关系到字形的变化与区别，故而不可疏忽大意、含糊其辞。草书，由于形似字、混写字，偏旁部首假借等现象，在书写和识读时总是个麻烦。为了查阅方便以利练习，自明清以来，出现过不少关于草书辩疑与辩异方面的工具书，如明人韩道亨草诀百韵歌、范文明草诀辩疑，清人朱宗文草圣汇辩、陶南望草韵汇编、石梁草字汇、马雄镇
10、汇草辩疑、汪由孰草诀偏旁辩疑姚嬘草法汇考以及李滨草说、急就章章法考、急就偏旁歌等，至近现代，则有王世镗稿诀集字、增改草诀歌、改定章草草诀歌以及于右任标准草书、卓定谋补订急就章偏旁歌、陈公哲行草书例、胡小石标准草书字汇、邓散木草书写法等，今人马国权元刻草诀百韵歌、笺注与补订急就章偏旁歌译注、田幕人草书辩似大字典、沈道荣草书辩异手册、洪钧陶草字编等。这些工具书，以前人法帖为依据，为草书的书写规范化提供了范例和样本；虽然它们有些不是直接针对章草而编写，但对于章草，也都颇具有参考价值。 .辨似有些字，它们的章草写法之间，相差不大。如“尉”字，“财”字，章草做，前者收笔为点，后者收笔作捺点并与竖笔较差。
11、所以，在书写这些字时，就应格外小心，一笔不苟；在识读时，也需要认真端详，不可马虎。草书“辨似”，辨别相似之草书也。 草书的辨似，有迹可寻，它们在结字和行笔等方面，有一定的规律可以总结。如明韩道亨草决百韵歌，采用便于记忆的五字句韵文，把易混的字放在一起，指明其间的差异处。如：“有点方为水（），空挑既是言（）“，指出草写”水“字旁和“言”字旁的差别，在于有无上面的一点。 再如章草草诀歌（或王世镗增改草诀歌）中句“忧无心为夏，叟弃点成皮“以及”作非罪耻诈，劳功牙等身。.混写有些字，因它们的章草写法极为相像，所以时常混用，这种现象即为“混写”。实际上，有时书写者也并非有意混写，只是这些字在被快速书写时
12、，造型雷同罢了。例如“熏”与“爱”，“流”与“疏”，“於”与“抡”，“老”与“吝”，“期”与“欺”，“诗”与“侍”，“仲”与“”，“残”与“线”，“绿”与“缘”，“贻”与“绍”与“绐”（不是“给”），等等，它们的草书有时是混写的。 古法亦有紊乱而不完备处，“混写”现象即为一例。不完备者，今须改之，莫在流弊。书写时，遇易混之字，须严谨；一笔一画，不草何妨，以免给他人认读造成额外负担。面对古人制作，只好通读上下文，不能惟字形是依。混写，常发生在偏旁部首，即不同的偏旁部首写法一样，此现象被称为“偏旁部首假借”。.偏旁部首假借“偏旁”，亦称“字旁”，即字中经常出现的某些结构，如“诗、词、谓、谈、话”中
13、“言”，“篇、偏、骗、翩、遍、匾”中的“扁”；“部首”，即字典中根据字的偏部、“马”不等。偏旁与部首，通常统一，有时合称“字符”。习章草，要熟知偏旁部首的来历、变化，尤其是研究“假借符”，是基本功之一；不知之，就下笔无把握，不敢草，就不是真懂（会）草书。偏旁部首，如“白”“日”“田”“目”，单写时彼此分明，但在作为左旁部首时，是彼此不分的，它们共用一个“日字符”，即其他三者假借此“日字符”。此时，假借符只是一种符号而已，便于书写、出于美观，然而，若容易混淆时，还是写其本来偏旁上曾引草诀百韵歌的“有点方为水，空挑既是言，”，即指出了草写的“水”字旁和“言”字旁之间的易混性。对于易混之字符，宁可笔
14、画多些，也不可轻易假借。尤其是主偏旁部首，因为它是主特征符号，如“谓”与“渭”、“诗”与“侍”，“耻”与“祉”，左面的偏旁反而成了“主角”，它一小错，整字大错。偏旁部首的假借，在草书时是难免的，但草法若得以规范，偏旁部首就不能糊涂；“盗亦有道”，结也无妨，要看怎么借。偏旁部首的假借，包括左旁、右旁、上部、下部、对称符、左上符、右上符、交笔符等，熟记它们，在书写时极为有用。下面不怕麻烦，分别例举若干。三、“草诀歌”与“偏旁歌” 1“草诀歌” 王世镗有“三诀”：增改草诀歌(并书)、稿诀集字(并书)、改定章草草诀歌(并书)，对于章草书的辨异极有参考价值，而且，其草书亦平正精熟，堪为模式。据云，卓定谋
15、题为章草草诀歌影印者本是王世镗增改草诀歌无款原拓本，不知两者是否本为一物或者本非一物?(因章草草诀歌之名较为普遍，为免生歧义，在此用之。)今人又有误之为宋人书者，乃把“草诀歌”与“书”相混矣。 章草草诀歌歌句曾参考明韩道亨草诀百韵歌，故两者多有相仿佛之处。如：前者有“六手宜为禀，七红即为袁；十朱知奉己，三口代言宣”句，而后者则有“六手流为禀，七红滥谓袁；奉强十朱拟，言空三口宣”句。 章草草诀歌，可作为辨似、混写和假借的参考资料。如其歌日“务须通古义，假借不相仿。羲献固作故，以比费思量”、“竹让丛为简”、“才可代膀用”、“俱作飞，莫非取便焉”等句，说的是假借；“如(地)常即女(势)延”说的是混写；“一字或数写”、“行行复去去，夫夫又天天”说的是一字多形；而“消诮涓可畏，伦临伶起竞”则说的是辨似。 清人李滨据史游本急就章，解散字体，梳理偏旁，研究其错综演变之故，注释简当，编就急就章偏旁歌，凡60韵；近人卓定谋据此加以补订，正疵4处，复增
